冯·弗朗兹曾在荣格主编的《人及其象征》中撰写了“自性化过程”一章。在这篇荣格分析心理学关于自性化过程的经典文献中,冯·弗朗兹用《庄子·人间世》中有关石木匠和栎社树的故事来描绘“自性化”的意境与象征:
“匠石之齐,至于曲辕,见栎社树。其大蔽数千牛,絜之百围,其高临山十仞而后有枝,其可以为舟者旁十数……”
石木匠开始以为这是不可用的“散木”,但夜间梦到栎社树对他诉说了自己但求“无用”与大用,顺应自然保全天年的道理。于是匠石终于理解了栎社树:“彼亦直寄焉!以为不知己者诟厉也……且也彼其所保与众异,而以义喻之,不亦远乎!”
在讲述了庄子的故事之后,冯·弗朗兹说:“显然木匠理解了他的梦。他明白了完成自己的使命正是人类最伟大的成就,当面对无意识心灵需要的时候,必须放弃我们固有的功利观念。如果把这个寓言翻译成心理学的语言,这栎社树便象征了自性化的过程,教训了我们目光短浅的意识自我。”(冯·弗朗兹.自性化过程
“栎社树”象征了自性与自性化的发展,同时也象征了自性与自性化的自然自足,包含着生命中所承载的命运与使命的完成与结合。这是心理分析的追求,包含着心理整合的意义与完整性的实践。
本节参考了自《荣格与分析心理学》,申荷永著
“自性”(Self),通俗来说是内在真正的自己,它是心理生活的源头,也是目的。如果放在我们中国文化的范畴来描述,自性化所追求的正是“天人合一”的超越性境界
“匠石之齐,至于曲辕,见栎社树。其大蔽数千牛,絜之百围,其高临山十仞而后有枝,其可以为舟者旁十数……”
石木匠开始以为这是不可用的“散木”,但夜间梦到栎社树对他诉说了自己但求“无用”与大用,顺应自然保全天年的道理。于是匠石终于理解了栎社树:“彼亦直寄焉!以为不知己者诟厉也……且也彼其所保与众异,而以义喻之,不亦远乎!”
在讲述了庄子的故事之后,冯·弗朗兹说:“显然木匠理解了他的梦。他明白了完成自己的使命正是人类最伟大的成就,当面对无意识心灵需要的时候,必须放弃我们固有的功利观念。如果把这个寓言翻译成心理学的语言,这栎社树便象征了自性化的过程,教训了我们目光短浅的意识自我。”(冯·弗朗兹.自性化过程
“栎社树”象征了自性与自性化的发展,同时也象征了自性与自性化的自然自足,包含着生命中所承载的命运与使命的完成与结合。这是心理分析的追求,包含着心理整合的意义与完整性的实践。
本节参考了自《荣格与分析心理学》,申荷永著
“自性”(Self),通俗来说是内在真正的自己,它是心理生活的源头,也是目的。如果放在我们中国文化的范畴来描述,自性化所追求的正是“天人合一”的超越性境界
这件太湖石总高82宽41厚21厘米,上为太湖石假山,连贯通透,下为红木底座,造型古朴典雅,从不同角度欣赏,令观者情感入禅,清新脱俗。太湖石历史悠久,列为古代四大名石之首。其石型苍劲圆润,雄浑有力,粗旷简洁,石峰能达到“一峰而薀千岩之秀的神效”。白居易在《太湖石记》中,提出奇石是一种缩景艺术,优游其间可达到“适意”境界的赏石理论。他在《太湖石记》中云:“撮要而言,则三山五岳,百洞千壑,瘰缕簇缩,尽在其中;百仞一拳,千里一瞬,坐而得之。”
行路难
唐代 · 孟云卿
君 不 见 高 山 万 仞 连 苍 旻 , 天 长 地 久 成 埃 尘 。
君 不 见 长 松 百 尺 多 劲 节 , 狂 风 暴 雨 终 摧 折 。
古 今 何 世 无 圣 贤 , 吾 爱 伯 阳 真 乃 天 。
金 堂 玉 阙 朝 群 仙 , 拍 手 东 海 成 桑 田 。
海 中 之 水 慎 勿 枯 , 乌 鸢 啄 蚌 伤 明 珠 。
行 路 难 , 艰 险 莫 踟 蹰 。
唐代 · 孟云卿
君 不 见 高 山 万 仞 连 苍 旻 , 天 长 地 久 成 埃 尘 。
君 不 见 长 松 百 尺 多 劲 节 , 狂 风 暴 雨 终 摧 折 。
古 今 何 世 无 圣 贤 , 吾 爱 伯 阳 真 乃 天 。
金 堂 玉 阙 朝 群 仙 , 拍 手 东 海 成 桑 田 。
海 中 之 水 慎 勿 枯 , 乌 鸢 啄 蚌 伤 明 珠 。
行 路 难 , 艰 险 莫 踟 蹰 。
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