今天哈尔滨下雪了
作为生在东北长在东北的小孩 其实对雪不太感冒了 见的太多了
所以当有人跟我说下雪啦 我心里先是一惊“啊 都到了要下雪的季节了”接着是一喜“被人惦记的感觉真好”再后来就是平平无奇的状态 我在我无聊的屋子里该干嘛干嘛
但是我晚上躺在床上 刷朋友圈 发现大家都在用一种庆祝的方式看待这场雪 我又一瞬间说不上的难过 我不知道是因为远在他乡还是有些遗憾没有看到雪 又或者是身边没有亲近的人 心理上的那种孤独感 反正整个人就像是被泡在巨大游泳池里 沉不下去 就只能飘着 整个人都空落落的
有点想家 想李女士和苏老板 想我们仨每天都有些话题可聊 突然好想给他们做顿饭 就连以前最讨厌的刷碗都变得无比怀念 我以前很少有这种情绪 可能是因为从来没有真正意义上的离开他们吧 那天李女士问我“你说是那好 还是家好”我说“肯定是家好啊 我爸妈都在” 啊 好想家

吉利干了一件非常有意思的事儿：他们推出了一款叫星越L增程电动版的车，看名字是个增程式，但实际用的还是3挡DHTpro，其实是一款DHT PHEV车型。
但是，他们给这车的混动系统加了一个锁定增程模式的开关，普通的DHT车型只有纯电和混动两种动力模式可选，这车多了个增程模式，开启之后这车就会变成像理想和华为问界一样的增程车。
其实所有DHT PHEV车型本身就都能以增程的模式运转，只不过不是一直增程，而是由车根据各种情况综合判定适合增程的时候才进入增程模式，人没法控制。吉利就是在系统里加了个可以人为控制的选项。
这事儿有趣的地方在于，几个做DHT的厂家对增程大卖这事儿心里多少都有点儿不服。明明我的DHT技术难度更大效率更高，凭啥那么多人还是觉得增程好呢？
于是就一直很努力试图给大家讲清楚DHT比增程好。但技术这个玩意儿无论你怎么讲也不可能让所有人都明白都接受，所以结果就是做DHT的厂家费劲讲了半天根本没啥效果。
现在吉利想通了，我不讲DHT多牛逼了，你们这帮玩儿增程的想做DHT不一定做得出来，我做DHT的想做增程可太简单了。我直接改几行代码改个名，我也叫增程不就完了么。你普通增程能干的我都能干，而且我还能直驱，原来我说DHT比增程厉害用户听不懂，现在我说我是更厉害更先进的超级增程式用户总能听懂了吧？就跟尼古拉斯凯奇的电影变脸一样，伪装成敌人的样子去打击敌人。
另外星越L增程电动版有两个数据也很有意思：
增程模式WLTC续航里程1250公里。
DHT混动模式WLTC续航里程1300公里。
我觉得吉利这波玩儿得挺666，我把技术都给用户了，你爱用哪个用哪个，哪怕我工程师觉得DHT更好我也不强迫用户接受，你自己选就完了，爱用啥模式就用啥模式，反正只要你买我的车怎么都行[偷笑][偷笑][偷笑][偷笑] https://t.cn/RI7nYAL

原本未必存在的名字：偶记钢琴家的“超快速断奏”

文：张可驹

超快速断奏，未必是一个“学名”，有人以此归纳某些大钢琴家的技艺。其实大师本人未必会想到这个名字，因为不是特别的“断”，而是除了连线与相当快的段落，乐句中的音符自然是颗粒分明地分开。找了一些音频来举例，且听且看，可移步公众号“品古典音乐之乐”：https://t.cn/A6odp90o

不是连奏就是断奏吗？有意强化的“断”，同整体性地刻画一种清晰作为基础的“断”，都是“连”的反面，只是前者直接对应，后者关系微妙。说到这微妙的关系，也真真切切是超技大师的衡量标准，一个极高的标准。

国内一位杰出的钢琴家，还特别擅长技巧性的音乐，就直接跟我说：索科洛夫16分音符以下全部弹成断奏，这个是真做不到（不光是说他自己）。其实，熟悉昔日俄派名家的人，应该不会反对，索科洛夫的技巧摆在过去，并不像现在这么突出，当然也不会真的失色。

或许，音乐表现的力量更为丰富，也是黄金年代的顶级大师更集中于追求的，是在高度清晰的基础上，既有每一音符的独立和分量，又不特意显出“断”来，非断非连。不是传统法派的那种非断奏亦非连奏。不过这就是另一个话题了。

昨日想到这些，并不是因为听了上面音频中的某位大师，而是入手Melo新谱中的那套奥博林，听他频频狂飙性地展现超快速断奏的技巧，有感而发。

从二战后到世纪之交，如果说奥博林、吉列尔斯这些人，是以超快速断奏与理想的非断非连为基础；索科洛夫是当代超快速断奏的代表；倘若选择一个在超快速断奏、非断非连与大幅运用踏板搞混声之间，从容选择而不拘一格的人，我首先想到的是波利尼。当然，这是指高峰状态的波利尼。

波利尼的手指技巧非常强大，却并不是很追求弹出断得分明的效果，而是更多走在非断非连与较为“现代化”的踏板之间。他是真正的明明能做到，却对超快速断奏有意回避的人。

只是在一些极限的情况下，波利尼会展现那种弹法，如“彼得鲁什卡”，但那是作品本身的声部与节奏决定的——他要理想地将其表现清楚，就必须那么做。而在肖邦的Etude中，这种情况也会出现，毕竟那些作品对于技巧的提炼也是绝对化的。

有时，譬如90年代的某些录音中，波利尼会比较直白地通过踏板来加增声音的交响化，几乎让我感到，这有些辜负他精湛的手指技巧。当然在另一些情况下，譬如他与阿巴多合作的舒曼协奏曲中，钢琴家也会将快速断奏与非断非连做出当代楷模性的展现。

可终归，同样的完成度，在如何组织技巧工具，以最终形成音乐表现的结果方面，波利尼和吉列尔斯、奥博林等人的差别还是很大。当代另一个在技巧控制方面极为精湛，连断清晰与表现力的成就极高的楷模，是波格莱里奇。但因为他是个独立的世界，漫笔至此，无法再做展开，就此结束。