“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁首。”南宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载了汝窑兴起的缘由。“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，为供御拣退，方许出卖，近尤难得。”南宋人周辉在《清波杂志》中记载了汝窑（汝瓷）的珍贵。
清宫《造办处活计清档》在雍正七年（1729年）让太监刘希文、王太平整理汝窑瓷器，统计数字为31件（还包括钧汝不分部分瓷器）。2013年河南省文物考古研究所在撰写《宝丰清凉寺汝窑》报告时，统计全世界汝瓷传世量为67件（有记录可查的），2015年故宫博物院统计全世界汝瓷传世不足百件（含私人收藏），可见汝瓷传世的确稀少。
汝瓷以其自然典雅的造型，温润如玉的气质，“雨过天晴云破处”梦幻般的釉色，特殊的烧造工艺，达到了历史上青瓷制作的顶峰，改变了我国“南青北白”的制瓷局面。明代以后文献记载宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑，汝窑始终位居首位，为北宋皇室所垄断，素有 “名瓷之首，汝窑为魁” 之美誉。北宋晚期，汝窑青瓷烧造工艺达到极致，但终因宋室内忧外患，烧造天青釉汝瓷的汝窑仅仅20余年便消失，不仅工艺失传，其窑址也尘封于历史之中。
广义的汝窑是指北宋时期汝州所辖之窑口，狭义的汝窑是指烧造天青釉官用瓷器的窑口，历史上文献记载的汝窑应该是狭义的汝窑。汝瓷如此珍贵，烧制汝瓷的汝窑到底在哪里，答案一直困惑着历代热爱她的人们。自20世纪30年代始，中外考古学者进行了长达80年的探索和研究。上世纪50年代到70年代，河南的文博工作者数次在今汝州、临汝等地实地考察，虽发现古窑址50多处，但无一能确认是烧制汝瓷的汝窑
天青釉汝瓷的烧造地始终未被发现，没有形成完整的证据链，使说服力大减，让人心有不甘。1998年和1999年初，河南的陶瓷考古工作者再次踏上这片土地，继续在村南发掘，发掘面积500平方米。在发掘进行中，村民提供线索，言村中有人挖地窖时发现大量的瓷片，考古人员立即前去查看，采集到100余片天青釉汝瓷片，有洗、碗、瓶等器形。这些发现令考古人员喜出望外，随即上报单位和省文物局，宝丰县人民政府也立即斥资4万余元，拆迁4户居民，为考古发掘提供便利条件。随后的2000年至2002年，考古队员在此地进行了四次发掘，发掘面积900平方米，清理出窑炉20座，作坊3座，陶瓮17个，过滤池、澄泥池、烧灰池各1个，灰沟3条，水井3眼，墓葬2座，灰坑44个以及瓷片堆积层等多处重要遗迹。其中窑炉、作坊、过滤池、澄泥池等遗迹布局排列有序，叠压关系清楚，烧造汝瓷的小型椭圆形窑炉、模制、满釉裹足支烧、玛瑙入釉以及燃料用柴等工艺技术尽显，还出土了大量的汝窑瓷器，囊括了所有传世汝瓷器形和釉色，此外还有大量传世品未见的器形，破解了汝窑千年之谜。#行走河南·读懂中国##设计美学##遇见艺术#

“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁首。”南宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载了汝窑兴起的缘由。“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，为供御拣退，方许出卖，近尤难得。”南宋人周辉在《清波杂志》中记载了汝窑（汝瓷）的珍贵。“雨过天青云破处，者般颜色作将来”说明了汝窑的釉色。

清宫《造办处活计清档》在雍正七年（1729年）让太监刘希文、王太平整理汝窑瓷器，统计数字为31件（还包括钧汝不分部分瓷器）。2013年河南省文物考古研究所在撰写《宝丰清凉寺汝窑》报告时，统计全世界汝瓷传世量为67件（有记录可查的），2015年故宫博物院统计全世界汝瓷传世不足百件（含私人收藏），可见汝瓷传世的确稀少。

汝瓷以其自然典雅的造型，温润如玉的气质，“雨过天晴云破处”梦幻般的釉色，特殊的烧造工艺，达到了历史上青瓷制作的顶峰，改变了我国“南青北白”的制瓷局面。明代以后文献记载宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑，汝窑始终位居首位，为北宋皇室所垄断，素有 “名瓷之首，汝窑为魁” 之美誉。北宋晚期，汝窑青瓷烧造工艺达到极致，但终因宋室内忧外患，烧造天青釉汝瓷的汝窑仅仅20余年便消失，不仅工艺失传，其窑址也尘封于历史之中。

广义的汝窑是指北宋时期汝州所辖之窑口，狭义的汝窑是指烧造天青釉官用瓷器的窑口，历史上文献记载的汝窑应该是狭义的汝窑。汝瓷如此珍贵，烧制汝瓷的汝窑到底在哪里，答案一直困惑着历代热爱她的人们。自20世纪30年代始，中外考古学者进行了长达80年的探索和研究。上世纪50年代到70年代，河南的文博工作者数次在今汝州、临汝等地实地考察，虽发现古窑址50多处，但无一能确认是烧制汝瓷的汝窑
天青釉汝瓷的烧造地始终未被发现，没有形成完整的证据链，使说服力大减，让人心有不甘。1998年和1999年初，河南的陶瓷考古工作者再次踏上这片土地，继续在村南发掘，发掘面积500平方米。在发掘进行中，村民提供线索，言村中有人挖地窖时发现大量的瓷片，考古人员立即前去查看，采集到100余片天青釉汝瓷片，有洗、碗、瓶等器形。这些发现令考古人员喜出望外，随即上报单位和省文物局，宝丰县人民政府也立即斥资4万余元，拆迁4户居民，为考古发掘提供便利条件。随后的2000年至2002年，考古队员在此地进行了四次发掘，发掘面积900平方米，清理出窑炉20座，作坊3座，陶瓮17个，过滤池、澄泥池、烧灰池各1个，灰沟3条，水井3眼，墓葬2座，灰坑44个以及瓷片堆积层等多处重要遗迹。其中窑炉、作坊、过滤池、澄泥池等遗迹布局排列有序，叠压关系清楚，烧造汝瓷的小型椭圆形窑炉、模制、满釉裹足支烧、玛瑙入釉以及燃料用柴等工艺技术尽显，还出土了大量的汝窑瓷器，囊括了所有传世汝瓷器形和釉色，此外还有大量传世品未见的器形，破解了汝窑千年之谜。汝窑遗址考古发现极其重要，分别于1990年和2000年两次获得全国十大考古新发现和全国田野考古发掘质量三等奖。
汝窑考古三十年中，十四次考古发掘取得了重要收获，对当地的经济、文化建设起到了巨大的推动作用，以复仿制和工艺品制作为主要形式的汝瓷产业蓬勃发展。

应粉丝朋友们要求说一下生漆工艺#家居[超话]#
生漆工艺，古称大漆，素有十里长林一斤漆的说法，为一种天然树脂涂料，是割开漆树树 皮，从韧皮内流出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的涂料。取漆特别难，因此比较尊贵，古时是皇家御用的。
大漆天然性有导致人体过敏性骚痒，无毒性，过敏体质者慎用。那是有些人接触到大漆会皮肤过敏，甚至闻到大 漆的味道也能起疹子，遇到这种情况，老师傅们就会说是被大漆 “咬了 ”，其 实，就是大漆过敏症。
大漆为何可以形成外封闭结茧对木材进行保护呢，做油漆的师傅都知道，化工漆有两种漆与固化剂配比而结茧变硬，那么大漆也有相同类似的科学道理，其科学道理在于大漆中的漆酶能促进漆酚加速氧化成膜，为生 漆涂层固化成膜的天然催干剂。这一催干作用与漆酶的活性有关，活性强弱决 定生漆涂层干燥的快慢。所以说都是相同的道理，万变而不离其中。
中国生漆在现代红木工艺家具上起到重要的作用。使红木工艺家具更是锦上添花。大漆制作时，必须是选用抛光打磨精细家具，选用擦漆工艺，擦漆时将不加任何颜料的天然漆（国漆）髹涂于家具的表面，待漆要干未干时，用纱布擦掉表面漆膜，擦后漆面即可干燥，不见光泽，而木材本色则呈现出来。擦漆需进行多次，而每次都得开的极薄极薄，如此反复操作，直到漆膜达到一定厚度要求。待漆彻底干后，还要进行打磨推光处理。推光古人采用节节草(干制后)，反复推光，使其光亮如玉，木纹晶莹透体的效果，这才大功告成。过敏性师傅切忌施工，都是人，发一身疹，浑身骚痒，痛苦难当。
这才是大漆，称为国漆。如今的大漆，生漆的嘘头，你只当听听，市场上没有此类的生漆工艺产品，尤其是批量生产的工厂，概率为零，百分之百化工漆，上色，调色后上胶上漆封面，已形成大环境，大气侯。小规模，小作坊极有可能有，专为人私人定制，因为小范围的购买一两斤正常。
大漆保护的周期低于烫蜡，封闭性好于烫蜡，各具优势。