你有本事把我搞死，那不是你的问题。你可能是A、是B......其实，是我的问题。

是我没有及时察觉出你的不对，并及时远离；是我缺乏社会经验，不知道君子不立危墙之下的道理；是老天没有加怜爱于我，让我在还未了解这个规则之前，就遇到了可怕的你，且身无帮扶~是我，在事情发生以后，没有硬刚到底......种种这些，难道不都是我的问题吗？

如若真的遇到了坏人，要有勇气与事情硬刚到底，要有破釜沉舟的勇气。嘴上不要凶，但行为要碾压他。不断升级事件，嘴上不要多说话。

不管在哪里，坏人和墙头草占多数。也就是说，面对集体，对别人，脑子要清醒，要有实力，也就是有无可替代的价值。要清楚什么该做、什么碰都碰不得。人，因利而聚，利尽则散。没有谁是谁的谁，没有谁比较重要。重要的人有好多，除了一部分无法分割的血脉亲情，其余的，只有你有足够的价值，他才会和你走到一起，共走一段路。

语言是无谓的，是会产生错乱的臆想的，所以少说话。用行动去证明自己有足够的能力失去他。只有这样，你对他的重要性才会在他那里清晰可见，并且得到应有的尊重。

好人，那些说话做事站在公平、客观角度上的一群人，其实也会拉偏架，也不是那么的无私。只不过思想格局高一点，显得有良心一点。这样的人当然值得处，但重点是你们是否有缘分？就是你看不看的上他？你对他比较钟情吗？需要问问自己。另外，你有足够的实力匹配他吗？他是否也同样中意你？这两个问题，决定了你会不会有这个好运气获得一段好的友谊，或者是爱情、其它什么的关系。。

#音乐剧卡拉马佐夫兄弟#
可能有人（不是我）看了不太喜欢，但不看又会后悔的程度。很特殊的一个气质。
有90%的时间，我以为我在上海话剧艺术中心，即便是在唱歌的时候，也特别上话。我也说不上是为什么，可能因为台词叨逼叨的，也可能是因为演技在线，还可能是因为需要通过比较多的铺平垫稳才能迎来一些上头的剧情。
前面的全是宣叙调，就真的是有点难听。我一度在想，这剧把歌去掉当个话剧演不好吗？
那当然是不好的。在开头有点难听的情况下，我还是对今天所有的演员都满意，包括唱和演都满意。（人物名太复杂了，输入法都联想不出来，所以下面就直接打演员名字了，真是不好意思。）
付翔老师演的戏真好，就是那种老混蛋，一辈子烂事做尽，所有人都诅咒他“你怎么还不死啊”，“你快死吧”，但坏人偏偏活的很自在（直到被杀掉）。
上次看金圣权是在中国大戏院看《马蹄》——珍爱演员，远离中国大戏院。今天觉得他的唱的水准是很好的，要好于演，就角色而言他显得太斯文了。
剧情前十来分钟很闷，从刘令飞开始讲他写的故事，我才第一次集中了精神。回想第一次讲将军的故事的他，对比第二次重复这个故事的他，不能不感叹一句：刘令飞演疯子真拿手！
虽说全员皆疯，张泽的疯就是另一种疯。刚出场的时候我就在想他怎么越来越瘦了，看到后面就觉得这个身形和人物的神经质和向内压抑的疯狂好贴合。
曾经让我在《危险游戏》中留下阴影的钟嘉诚，这个剧中真的有了很大的变化。希望帅气的小伙汁继续努力。 https://t.cn/z8KojvD

#小夕书橱的日记#

/㋊/ ㏧「D-219」
二十多岁出头，在你最弱小的时候，坏人最多。
这个时候，不要强求去做任何事，事实上真正能成的事，做起来都非常顺畅简单，如同顺水推舟。那些你怎么努力都成不的事，要果断迅速的校弃，别留恋别和自己较劲。不要相信任何人，也别依靠任何人。
越是低俗期,越要学会断舍离,别倾诉也别找人抱怨,而是远离所有人。自己去舔舐伤口。在一个没人打扰的角落，慢慢恢复元气。
每个人都有背的时候，每个人也都有运气好的时候,抗过去，气运就天地逆转了，抗不过去，就会永远陷在那个痛苦地狱里，无法翻身。