来个简短的repo
这版话剧感觉对戈多的描绘比书要清晰一点，加了很多导演自己的理解。比如我今天清晰的感受到戈多=上帝这个概念，弗拉基米尔说不要想着救人出地狱，活着就够了以及波卓叫他俩该隐和亚伯等等暗示
这版也更加突出了《等待戈多》创作于二战后的背景，中间那段轰炸机的声音个人感觉很有意思
全剧高光时刻应该是弗拉基米尔和阿尔伯塔两个人互相大喊“古典戏剧”“现代戏剧”“先锋戏剧”“实验戏剧”“荒诞派”“大编剧”“大导演”“大演员”“大制片”“大监制”，最后一句“戏剧评论家”给出致命一击。这一段简直神来之笔

《孩子王》的镜头语言真的太美了。
看罢又去读了阿城原作，最大的不同应该是电影政治色彩更加浅淡。
镜头语言含蓄蕴藉，每个景都有余韵，藏着细语。
人物语言基本与原作别无二致，在大量的留白的镜头中，语言也有了很多留白。
比荒诞派戏剧更加残忍，毕竟荒诞派戏剧是象征意味的，《孩子王》却在呈现生活本真的荒诞。
在电影语境中，大家齐喊“从前有座山……”时，我很难过，和老杆一样难过。
王福写的《上学》，写了很多“我”，其中只有一句“山有雾”，我却觉得非常诗意。后来他写《我的父亲》:“早上出的白太阳，父亲在山上走，走进白太阳里去，我想，父亲有力气啦。”同样非常有诗意。
老杆带着那一沓作文，走去三队，走进山里，走入雾里，我想，老杆还有力气吗？

20210509 上海大宁剧院
14:00 #等待戈多#

全长160min
中场休息15min

“睡一片
走一片
玩手机
我们在这儿干什么呢？”

说实在的在二楼看这部戏真的是一种煎熬，不断克服午饭后的睡意，在这一场漫长的等待之旅中，和弗拉基米尔和埃斯特拉岗兄弟俩努力支撑着消磨去时间，他们不断的在戏中戏外跳入跳出，想要努力制造些什么，想要努力证明些什么，最后还是回归无语的静默，我看着他们，再看看自己，在这一场寻找意义的旅途当中，也不过还是最终走出剧院，回归平常生活，然后继续等待下一个看戏的日子，一日又一日，一样又不一样的，期待着明天，等待着明天。

“生命就像跨在坟墓上生孩子
就那么闪现一下
紧接着就遁入无尽的黑暗了

但是我们有时间慢慢变老啊”

其实刚开始一直觉得在现在不会再有“等待”这件事情存在，我们有各种方法填补每一个碎片时间，我们有无尽的事情、场所供我们娱乐，可是从根源上，他们的存在不正是为了给我们“打发时间”么，我们靠着这些没有“本质意义”的事情创造意义，然后我们就不用“思考”了。

“我们找到了一个理由，我们就可以不用去思考了”

不要想太多，是大多数人对一个失意者的忠告，
再往下，似乎就不得了了，连生命本身都是我们自己创造出的意义，该死的，这般孤独与等待，在逼着我思考，逼着我从一个服从的“幸运儿”跳脱出来，开始“思想”。

整部剧让我觉得最妙的瞬间是弗拉基米尔和埃斯特拉岗的一场游戏。

残酷戏剧打败了质朴戏剧
而质朴戏剧最终败给了荒诞派

大导演打败了大制片
大制片输给了大监制
大监制输给了大演员
大演员抵不过评论家

这一场无声的较量之中反应着许多无法言语却又让人心知肚明的现实，让人不禁会心一笑。

弗弗和岗岗总说着分开也许会对彼此更好一些，但最后也没有分开；他们总说着要离开这里，却还是日复一日地消磨等待。

最后戈多先生还是没有来
他的信使来传话说他明天会来
弗拉基米尔问信使他的胡子是什么颜色的
信使回说：“戈多先生的胡子是白色的”

弗拉基米尔突然对着观众席笑笑说道：
“上帝还是怜悯我们的”

多好，明天我们还能等待戈多呢
即便只有明天

剧照出处：剧照师王梨

题外话：大宁剧院的二楼8排19号完全铁窗泪
[泪][泪][泪]
一定要避雷！避雷！避雷！
还好今天左右位置都没开脚动移了位置（知道很不好但实在没法子orz…）
#吴昊宸[超话]##等待戈多[超话]#