〖民宿酒店〗南岔湾·石屋部落民宿二期 / 中美风景建筑｜时至今日，设计师仍持续在乡村建设抛出的问题寻找合理的解答：中国的乡村文化如何呈现崭新生命力？乡村更新如何走出传统的商业化模式？如何保护乡村原本的肌理？随着度假酒店、民宿等模式的介入，城乡互动性提升，乡村不再仅是少数人的诗与远方，而是通过实地体验、媒体触及等方式更加直面大众群体。
不过多考虑乡村应该是什么样子，在宜昌南岔湾石屋设计之初，设计师就明确了“乡村先于设计”这一思考主题。南岔湾石屋位于长江三峡起始地湖北宜昌的一处小山村，山水如墨，拥有天然的地理人文景观。南岔湾石屋一期完成于2020年，在一期设计时间内，设计师就已在脑海中构思二期的形态。在整个石屋的乡村实践中，避免从传统酒店的方式去套设计模式，而是从延续乡村肌理出发去思考新方向，力求保持地域纯粹性。在缓慢的时间进程中逐渐形成的村落，不是设计手段可以模拟，却天然的具有邻里关系最自然的状态，房屋的建设时常是顺应环境而生，一棵古树，一条古村路，或比邻而居，均可作为建筑选址坐标。
二期石屋由多栋建筑构成看似无序的空间序列，延续和递进一期石屋的形态关系，根据地势散落在山坡上，与一期两栋石屋不同，没有依照统一的朝向，而是依据乡村建房因势而建的特征，呈现无序中的有序感。石屋取消传统木结构改用钢架结构体系保证稳定性，屋顶形态依然是典型的传统坡屋顶，呈现简化了的飞檐翘角形态，窗框系统采用现代材料，不同尺度的开窗取景自然，消弥了室内外界限，打破农村生活的固有印象，透出内部空间的现代生活质感。

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Bato Dugarzjapov

雪

❄️

世上最轻的脚，最无声的脚步

一夜间落满整个世界

我推开门

闻到崭新的清气

白，一种彻底的纯洁，灿烂得无法转述

⚪️

巴托的一些作品往往处于抽象画的边缘，形成了一种难以置信的可塑、透明的图像语言。对巴托来说，绘画没有教条，他只做自己情感的孩子，只听从自己的内心状态、声音和直觉。与生俱来的色彩感和构图感，使艺术家创造出独特的、丰富多彩的、明亮的、充满光的作品。他的调色板有纯粹的色调和各种微妙的颜色差异，使其所作的风景仿佛是无形的，充满着神秘感，柔和的色调勾勒出了一部部充满诗意的短篇小说。

这些大量的克里米亚风景，雅罗斯拉夫尔和科斯特罗马的景色，散发着艺术家对生活的新鲜感和兴奋感。那些活泼、动态、自由、抒情和具象的绘画方式，使绘画充满了难以捉摸的优雅。

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#Bato Dugarzjapov##俄罗斯画家##月亮美术馆#

江南的山水里，藏着律动的姿态，你来到这里，就会有驻足留恋的心动，这里是黄山脚下的一处古村落。

一觉睡醒的清晨，在这里推开雕花窗门，就能看见徽派建筑民居的片片粉墙黛瓦，仿佛穿越回到了明清时代的江南。

我对古式雕花木门的执着，来自于童年母亲浙江老家的那赵家古宅的记忆，虽然现在已经荒废无用，仅有几个老人居住相伴，但回味起来总叫我眷恋难忘。有幸某年前往《富春山居图》所绘风景所在地生活了月余，愈发产生了对故居和徽派古宅的热爱。

即便如此，浙江的徽派建筑定然没有安徽这么纯粹，安徽的黟县被称为“中国画里乡村”、“桃花源里人家”，是重要写生基地，境内存有大量的明清民居、祠堂、牌坊、园林、古村落。

走在街镇上，只有黄犬跟随，镇上的商铺在夕阳的映射下，悉数着我们闲适的时光。
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