@电影断桥 黑夜一无所有，为何给我安慰
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黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
—— 海子 《黑夜的献诗》

文 / 左叔

导演李玉的电影，一直以来都是有种“亚热带草莽气息”的审美倾向。万物被雨水淋湿后，浓稠的色调、疯长的植物、暗哑的物件、凌乱的空间、迟滞的空气、窘迫的困境……

剥离掉电影里芜杂繁复的细节、支离破碎的意象之后，《断·桥》最为直接的主题其实就是男女主人公的“双向救赎”。“黑暗给我，黎明给你”，为了让对方能够活在阳光里，情愿自己走向“永夜”。

这是一个极为古老的主题，从《麦琪的礼物》之中我们就曾经读懂过，所以想要演绎出诸多新意来确实很难，但《断·桥》还在尝试它的可能性。

同样经历过“痛失亲人”的苦难，让彼此有了“同是天涯沦落人”的依赖感。正是因为有如此的“双向救赎”，才让闻晓雨在经历信任崩塌之后，重新建立了对人的信任感，而孟超困在爆破现场与朱方正同归与尽，以自己的牺牲来弥补当初无法救下自己亲姐姐的遗憾。

一步一步地走进彼此，一点一点融化坚冰，《断·桥》在不断地寻找答案过程之中，将这些细节以特别微妙的递进关系铺陈在整部电影之中，而马思纯和王俊凯在表演上，都有可圈可点的地方，尤其是在那几场“公路电影”式的场景里，那些眼神“牵丝带电”的小细节为后面彼此的“救赎”写实了“前因”。

导演李玉用演员，应该有“剧抛式”的审美倾向。王俊凯在大银幕上“换了一张脸”，还是挺令人惊艳的，看得出来用心做好演员的状态。在人物角色把握上，对逃亡少年机敏谨慎的心理状态拿担得很到位。

一场路边摊吃饭的戏，当角色暴露在公众场合里，那种回避镜头，停顿观察、狼吞虎咽、迅速离场的表演节奏，既有来源于公众人物面对大众时的生活经验，也透露出身为演员，在“源于生活、高于生活”这条路上应该有的灵气和悟性。

回归到电影本身，我猜想创作团队，在片名《断·桥》的“断”与“桥”之间加上一个点号，也不完全是因为要与传统戏剧经典桥段“金风玉露一相逢”的《断桥》做出一个明确的区分。而是对整个电影的“开场”，那场大桥垮塌事故重新做了一个概念拆解和新意赋予。

在那场桥梁垮塌故事之后，闻晓雨同样经历了“认贼作父”的信任垮塌、认知“断”裂，而随着剧情的不断推演，在与孟超、蓝莓的角色的互动中，搭建了人与人之间信任、彼此依赖的新“桥”，多了许多看不见、却又挣脱不了的情感纽带和彼此牵绊。

黑夜一无所有，为何给我安慰?并非人人都有机会经历代价如此巨大的“双向求赎”，但那些同行作伴跋涉漫漫人生路，彼此给予的信任、支撑、关爱，以及建立在此之上，那些无法割舍的情感纽带，便是暗夜里那一道慰籍人心的光。

#乱看书#
最近看了阿耐的《不得往生》，写的是大概是十几二十年前，钢贸商收地皮废钢起步做生意做大的故事。

同是做商品的，最先起步这批人才是真的躬亲深入其中，我们现在在办公室坐得安稳，自以为是，却早已丧失掉生意场上的敏感与灵活，看着纸面报告、其实可能被操纵。

一方面写了女性草莽中发家、生生不息，可能同为女性感受会有；另一方面写了风起风落，人生随势，滚滚红尘向前，不得已可能也让自己心存敬畏、来来去去“不得往生”。

许半夏这个人我很喜欢，她勇猛精进、大开大合、仗义舍得、心大情绪好、身段软手段硬。道德层面不是一张白纸，但她也对自己诚实反思，接受一种“不得往生”。

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《人生大事》[星星] [星星] [星星] [星星]
殡葬师莫三妹在刑满释放后，一次老太太的出殡结识了孤儿武小文，因错阳差决定认养这个古玲精怪有纯真的女孩，却渐渐地改变了他对职业和生活的态度。

→罕见题材、优质演技，以及边缘人面对生活的困顿挣扎，私心认为2022年国产佳片可排位前三，值得细品。片中角色形象塑造成功，叙事动容，面对生与死的隐讳课题，以草莽直白的方式剖开，韵味深长。

朱一龙突破自我形象，开辟新的戏路植得嘉许；童星杨恩又更是领航全片起承转合，纯真无邪、眼神有戏，小姑娘超强的演艺细胞，驱动每一刻的观影情绪，值得一看，未来可期。#人生大事#