皇橡和鹦鹉螺成就了他的同时，却也掩盖了他，这个为许多品牌做了半辈子嫁衣的人，从他的故事中可以感觉，他那么一个个性斐然的人，现如今表友们茶余饭后笑谈间，提起杰罗·尊达却只知道PP和AP，品牌的力量当真是强大啊！
当年皇橡与鹦鹉螺的设计刚推出的时候非但未见反响，还引来了不少的反对和不小的争议，当年人的不屑一顾，谁也不曾想到会在横跨将近一个世纪之后就因为个设计彻底颠覆表坛。
事实证明，每一个生不逢时的从前，都有一个高瞻远瞩的未来，艺术家的眼光果然长远，或许他们都像是预言家，就像是“星爷”的电影那般在当时就说出了许多在今天才可以理解明白的话语和幽默，做出了令人惊讶的超前预判。
自古天才多寂寞，可怜无敌最受伤。
逐渐有一点点理解不疯魔，无艺术这句话了。

重温｜《霸王别姬》
她看到生死相许的来世
所以无怨 也无迟疑
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不疯魔 不成活

他是以中国的历史社会为时代背景，片中的小楼和蝶衣便是时代的产物，他们从封建社会到现代社会，是时代中小小的人物，却呈现出大大的意义。
我们都是戏子，总在别人的故事里流着自己的眼泪。浮生若梦，繁花依旧，那些涤荡在心间的伤怀与幸福，在时光中忘却又铭记。
人生就正如一出戏，有的人在看着别人的戏，悲天悯人。有的人在努力地表演着自己，望尘莫及。程蝶衣是一个戏子更是一个戏痴，他的一生都笼罩上了虞姬的影子。
【人间，只是抹去了脂粉的脸】
程蝶衣在电影里从未抹掉脂粉，戏里戏外竟活成同一个人生，戏里戏外的哥哥都是如此的存粹。

好久没看微博了，一打开就这么劲爆……
有那么一段时间觉得，艺术家，就该浪荡、自由、无所惧，他们把情绪当成作品宣泄，不疯魔，才不成活。循规蹈矩、按部就班、老老实实那是流水线的机器，只有游走在道德与法律的边界才能用危险、纵欲、痛苦去提醒与激发新的灵魂。
现在的看法变了吗？好像也没变，但却少了份崇敬感。如果伟大的艺术源于人类丑恶的本性，似乎也没什么值得我去羡慕与崇拜的了
想起12年音乐课上阎乐老师指着他说：这是我们中国最天才的音乐家，恍如隔世啊
（附赠一个小李同学的冷笑话，不好笑也要好好笑）