#漫画中的阿富汗# 那就说说《摄影师》吧，不知道有多少人看过，这本书很多年前有简中版，但是巨贵巨沉，还牵扯阿富汗复杂的历史背景，故事也不太好懂。
《摄影师》有三位创作者，第一个是《阿兰》系列的法国漫画家艾曼努埃尔·吉贝尔，画师；第二位是摄影师迪迪埃·勒费伍尔（P2），故事的讲述者，讲述了他29岁时深入阿富汗地区的经历；第三位是弗雷德里克·勒梅西埃，负责设计工作。《摄影师》不是单纯的漫画，而是一部结合了漫画和摄影照片的作品。
《摄影师》的诞生要追溯到1986年，也就是迪迪埃第一次前往阿富汗时，当时他跟随一支MSF无国界医生团队深入到阿富汗地区，去记录MSF团队在这里进行医疗协助的经历。而当时正处于阿富汗战争的胶着期，苏联军队已经占领了阿富汗大部分领土，因此MSF团队只能宛转取道海拔非常高的山地地区，徒步几千公里，从喜马拉雅山脉的一侧行至另一侧（P3）。迪迪埃在这次为期5个月的长途跋涉中，共为MSF团队拍摄了182卷胶卷、近15000张照片，但由于一些原因，这些照片并没有公之于众，只有少数几张被杂志刊载，而在将近20年之后，吉贝尔与迪迪埃相遇，并萌生了以“漫画+照片”的跨媒介形式来创作一部图像小说作品的想法，这就是现在我们所见到的《摄影师》。
迪迪埃用镜头为我们还原了一个真实的阿富汗。一直以来，对于整个世界而言，阿富汗都是一个极为神秘的国度，即便是在信息爆炸的当代，普通人对于阿富汗的理解除了“恐怖主义”之外恐怕难以找出其他词汇，而迪迪埃则用自己的镜头为我们还原了真实的阿富汗，我们看到了它的崇山峻岭、看到了它的普通民众、看到了不太一样的宗教，而正是因为这片大地的壮美，才让我们对连绵不绝的战争深恶痛绝。
在迪迪埃所处的1986年，阿富汗已经饱受了多年炮火摧残，直到今天，阿富汗仍旧是一个被战火困扰的地区，被宗教挟持、被强权绑架，大地沦为焦土。2001年，塔利班炸毁了巴米扬大佛，彻底摧毁了这座具有1500历史的文物。
《摄影师》中有很多情节让人不禁叹息。比如，迪迪埃用连续镜头记录了一名战士做手术的过程——“这个男人受的伤，属于我们常说的‘轻伤’。”而在随后的的照片中我们看到，这名男子的腰部中弹，在没有麻药的情况下被活生生取出弹片，他年轻的脸上写满了痛苦。随后的记录写到，“这个场景，我在电影中见过几百遍了，英雄喝了一口烧酒，咬住一截木头，然后‘啊’的一声，子弹就被取出来了。英雄只不过流了几滴汗。事实上，这是一个异常痛苦的过程。”在迪迪埃的连续镜头下，我们看到了真实的创伤，这个场景被无限拉长，每一秒钟都透露出他的痛苦。
在随后的的一个情节中（P9），一个小女孩的手被灼伤，医生将灭菌剂装在茶壶里，让小女孩把手放进去泡着消毒，然后再为她做手术。我们看到了四副照片，小女孩紧紧咬着嘴唇，我们可以想象，她受伤的手在灭菌剂中一定滋滋生疼，但她忍着，轻轻阖上眼，忍受着疼痛。紧接着我们看到了十六副连拍，小女孩在接受治疗，她脸上显露出无比痛苦的表情，她张嘴叫喊，虽然隔着纸张，但我们仿佛能听到她的呼喊。
随后的情节，更为令人不忍卒读。迪迪埃进入了一个房间，里面躺满了伤员——“角落里，一位披着白纱的母亲，守着自己的两个孩子，一位少女和一个小男孩，他们都躺在面粉袋上，浑身血迹斑斑。小男孩只有两三岁，几乎不能动弹，只能低声轻吟：啊呜，啊呜，啊呜。”迪迪埃拍摄完毕之后便出了房间，不久之后就看到那位母亲抱着男孩冲了出来，男孩已经死了。
朱丽叶（医生团队的领队）告诉迪迪埃，男孩死于内出血，迪迪埃问，他刚才不停地说的“啊呜，啊呜”是什么意思？朱丽叶告诉他说，他想喝水。朱丽叶拍下了孩子去世的全过程，她曾征求那位母亲的允许，那位母亲说，拍吧，好让更多的人知道。迪迪埃本已被这些悲伤的场景深深打击，听到这句“让更多人知道”的时候，他瞬间又找回了自己的勇气——“半个小时前，我失去了摄影的能力，可这句话，重新点燃了我的斗志。”
让迪迪埃丧失斗志的，是全书最为悲伤的一个情节——在一间黑暗的屋子里，躺着一个小女孩，她身上并没有伤口，她没有流血也没有流泪，她很平静，但人们无法将她扶起，扶起一次跌倒一次，再扶起再跌倒。随后医生指着她的后背对迪迪埃说，一个米粒大的弹片穿过了她的脊柱，切断了她的脊髓，她再也站不起来了。“我惊呆了，怔怔地看着这个微小的点，飞射物应该只有米粒那么大。我往后一倒，重新坐回刚才休息的地方。我哭了，无声的，为了不打扰医生。”而在迪迪埃恢复斗志之后，他返回去继续拍摄，他要记录下这个悲惨的场景，而这或许正是摄影的意义，记录下这些创伤和痛苦，让更多人看到，提醒这个世界战争的残酷。
除了漫画之外，其实配套还有一部纪录片，是刚才提到的朱丽叶沿途拍摄的，名字叫做《苍穹之下（A Ciel Ouvert）》，这部纪录片在网络上可以看到，有字幕，感兴趣的朋友可以看看。
《摄影师》有三位创作者，第一个是《阿兰》系列的法国漫画家艾曼努埃尔·吉贝尔，画师；第二位是摄影师迪迪埃·勒费伍尔（P2），故事的讲述者，讲述了他29岁时深入阿富汗地区的经历；第三位是弗雷德里克·勒梅西埃，负责设计工作。《摄影师》不是单纯的漫画，而是一部结合了漫画和摄影照片的作品。
《摄影师》的诞生要追溯到1986年，也就是迪迪埃第一次前往阿富汗时，当时他跟随一支MSF无国界医生团队深入到阿富汗地区，去记录MSF团队在这里进行医疗协助的经历。而当时正处于阿富汗战争的胶着期，苏联军队已经占领了阿富汗大部分领土，因此MSF团队只能宛转取道海拔非常高的山地地区，徒步几千公里，从喜马拉雅山脉的一侧行至另一侧（P3）。迪迪埃在这次为期5个月的长途跋涉中，共为MSF团队拍摄了182卷胶卷、近15000张照片，但由于一些原因，这些照片并没有公之于众，只有少数几张被杂志刊载，而在将近20年之后，吉贝尔与迪迪埃相遇，并萌生了以“漫画+照片”的跨媒介形式来创作一部图像小说作品的想法，这就是现在我们所见到的《摄影师》。
迪迪埃用镜头为我们还原了一个真实的阿富汗。一直以来，对于整个世界而言，阿富汗都是一个极为神秘的国度，即便是在信息爆炸的当代，普通人对于阿富汗的理解除了“恐怖主义”之外恐怕难以找出其他词汇，而迪迪埃则用自己的镜头为我们还原了真实的阿富汗，我们看到了它的崇山峻岭、看到了它的普通民众、看到了不太一样的宗教，而正是因为这片大地的壮美，才让我们对连绵不绝的战争深恶痛绝。
在迪迪埃所处的1986年，阿富汗已经饱受了多年炮火摧残，直到今天，阿富汗仍旧是一个被战火困扰的地区，被宗教挟持、被强权绑架，大地沦为焦土。2001年，塔利班炸毁了巴米扬大佛，彻底摧毁了这座具有1500历史的文物。
《摄影师》中有很多情节让人不禁叹息。比如，迪迪埃用连续镜头记录了一名战士做手术的过程——“这个男人受的伤，属于我们常说的‘轻伤’。”而在随后的的照片中我们看到，这名男子的腰部中弹，在没有麻药的情况下被活生生取出弹片，他年轻的脸上写满了痛苦。随后的记录写到，“这个场景，我在电影中见过几百遍了，英雄喝了一口烧酒，咬住一截木头，然后‘啊’的一声，子弹就被取出来了。英雄只不过流了几滴汗。事实上，这是一个异常痛苦的过程。”在迪迪埃的连续镜头下，我们看到了真实的创伤，这个场景被无限拉长，每一秒钟都透露出他的痛苦。
在随后的的一个情节中（P9），一个小女孩的手被灼伤，医生将灭菌剂装在茶壶里，让小女孩把手放进去泡着消毒，然后再为她做手术。我们看到了四副照片，小女孩紧紧咬着嘴唇，我们可以想象，她受伤的手在灭菌剂中一定滋滋生疼，但她忍着，轻轻阖上眼，忍受着疼痛。紧接着我们看到了十六副连拍，小女孩在接受治疗，她脸上显露出无比痛苦的表情，她张嘴叫喊，虽然隔着纸张，但我们仿佛能听到她的呼喊。
随后的情节，更为令人不忍卒读。迪迪埃进入了一个房间，里面躺满了伤员——“角落里，一位披着白纱的母亲，守着自己的两个孩子，一位少女和一个小男孩，他们都躺在面粉袋上，浑身血迹斑斑。小男孩只有两三岁，几乎不能动弹，只能低声轻吟：啊呜，啊呜，啊呜。”迪迪埃拍摄完毕之后便出了房间，不久之后就看到那位母亲抱着男孩冲了出来，男孩已经死了。
朱丽叶（医生团队的领队）告诉迪迪埃，男孩死于内出血，迪迪埃问，他刚才不停地说的“啊呜，啊呜”是什么意思？朱丽叶告诉他说，他想喝水。朱丽叶拍下了孩子去世的全过程，她曾征求那位母亲的允许，那位母亲说，拍吧，好让更多的人知道。迪迪埃本已被这些悲伤的场景深深打击，听到这句“让更多人知道”的时候，他瞬间又找回了自己的勇气——“半个小时前，我失去了摄影的能力，可这句话，重新点燃了我的斗志。”
让迪迪埃丧失斗志的，是全书最为悲伤的一个情节——在一间黑暗的屋子里，躺着一个小女孩，她身上并没有伤口，她没有流血也没有流泪，她很平静，但人们无法将她扶起，扶起一次跌倒一次，再扶起再跌倒。随后医生指着她的后背对迪迪埃说，一个米粒大的弹片穿过了她的脊柱，切断了她的脊髓，她再也站不起来了。“我惊呆了，怔怔地看着这个微小的点，飞射物应该只有米粒那么大。我往后一倒，重新坐回刚才休息的地方。我哭了，无声的，为了不打扰医生。”而在迪迪埃恢复斗志之后，他返回去继续拍摄，他要记录下这个悲惨的场景，而这或许正是摄影的意义，记录下这些创伤和痛苦，让更多人看到，提醒这个世界战争的残酷。
除了漫画之外，其实配套还有一部纪录片，是刚才提到的朱丽叶沿途拍摄的，名字叫做《苍穹之下（A Ciel Ouvert）》，这部纪录片在网络上可以看到，有字幕，感兴趣的朋友可以看看。
昨日六人卖花小组非常开心！我最好的朋友聚在一起！真的好开心！虽然两点才大家 还经历了吹酒测 还是超超超开心
虽然赚钱了！但是请吃饭又花掉了！亏本生意！但是很开心！！以后会继续做亏本生意的
1⃣️还送了好多花花给老人孩子 看到很多 老夫老妻 爷爷奶奶！都会送一只花！很满足！
2⃣️看到一个大哥 可能是下班路上忘记给老婆买花 一买买了十只 觉得这样下班后的爱情才最美好 就好像之前看到的小故事 “吵架后在楼下买了豆浆”
3⃣️还有一位大哥让我记忆深刻 买了三只 让我们送给一会儿出来的孕妇和另外两位女士（是他老婆和婆婆岳母
让我说是送的花 看到孕妇笑得那么开心 我也很满足
4⃣️有一个男孩 急匆匆的看到了我 买了两只花 还问我 是什么寓意 我解释完后 买了两支玫瑰 偷偷看到 女朋友在星巴克里 和他吵架 他拿着花进去求原谅 也觉得爱情很好
最后留了三只向日葵 给我们三个女孩子
回家送给哥哥姐姐一枝花 送给爸爸妈妈一枝花 虽然大家都睡了 却也希望小小的花朵 能够给家人也带来开心
一晚上对无数的人说了无数句七夕快乐和祝福 每一句都是真心的 希望每个人都会身体健康 爱情美满
感觉七夕见证了很多小家庭的不同浪漫 老年人 年轻人 新婚夫妇 大家都有着不同的浪漫意味 真的让我们也觉得很幸福
这个七夕 是这么多年来 最有意义的一次七夕[心]
虽然赚钱了！但是请吃饭又花掉了！亏本生意！但是很开心！！以后会继续做亏本生意的
1⃣️还送了好多花花给老人孩子 看到很多 老夫老妻 爷爷奶奶！都会送一只花！很满足！
2⃣️看到一个大哥 可能是下班路上忘记给老婆买花 一买买了十只 觉得这样下班后的爱情才最美好 就好像之前看到的小故事 “吵架后在楼下买了豆浆”
3⃣️还有一位大哥让我记忆深刻 买了三只 让我们送给一会儿出来的孕妇和另外两位女士（是他老婆和婆婆岳母
让我说是送的花 看到孕妇笑得那么开心 我也很满足
4⃣️有一个男孩 急匆匆的看到了我 买了两只花 还问我 是什么寓意 我解释完后 买了两支玫瑰 偷偷看到 女朋友在星巴克里 和他吵架 他拿着花进去求原谅 也觉得爱情很好
最后留了三只向日葵 给我们三个女孩子
回家送给哥哥姐姐一枝花 送给爸爸妈妈一枝花 虽然大家都睡了 却也希望小小的花朵 能够给家人也带来开心
一晚上对无数的人说了无数句七夕快乐和祝福 每一句都是真心的 希望每个人都会身体健康 爱情美满
感觉七夕见证了很多小家庭的不同浪漫 老年人 年轻人 新婚夫妇 大家都有着不同的浪漫意味 真的让我们也觉得很幸福
这个七夕 是这么多年来 最有意义的一次七夕[心]
https://t.cn/AiCgdYlQ[星星][星星][星星]，#电影兔子暴力#
从看完到现在就一直陷入思考，不知道怎么评价这个电影，说好也好说不好也不好，能理解电影想传达的是当时真实事件里的一个小众角度——剖析原生家庭的伤痛给犯罪的小姑娘带来的情感缺失，并在电影中利用另外两个姑娘的故事来补充呼吁每个女孩都要被爱这个宣传主题（我的理解是这样）但是，在我看来电影整体看下来像是把一堆拍好的素材抖在观众面前，前期一直给我一种有点不知所云的感觉，虽然能通过演员的台词理清故事到底是怎么一回事，但是并没有重点，几乎所有可以支撑剧情往下发展的重点片段好像都轻描淡写一笔带过一样，甚至有时候感觉还没有讲清楚这一段就结束了。原本以为原生家庭伤痛这个主题我真的很容易共情，并且也确确实实在电影中看到了记忆中很多画面的影子，但是，没有讲清楚的结果就是我并没有与之共情。后期我也一直在等能够有一条线把之前的铺垫都串起来，结果是电影终了也没等到。
（以下存在剧透）
来回忆一下我觉得有待商榷的几个细节
1⃣ 曲婷赌博欠下高利贷这个点，在和老杜的交谈中能看出她当年应该是为了舞蹈团发展，但是我个人认为这一段如果能插一段舞团回忆（即具体为何需要那么多钱来发展，以至于让她选择了赌博）应该会让观众对曲婷这个形象和做法能有更多的理解。但同时我也有想到或许如果真的写了这一段，似乎电影就会有美化犯罪的嫌疑，因此这一条有待商榷。
2⃣ 金熙这个人物存在的意义？看下来感觉电影想表达的首先是她的原生家庭也很痛苦，导致她用叛逆的穿搭、一言一行来保护自己，在她让水青读自己写的信这一段里能看出她其实也是会心软的，电影有想要塑造她这个人物的矛盾面，但是也是因为没有把她的原生家庭渲染到共情，所以看起来她这个人物形象更像是一个“二货”；其次，在推动剧情发展方面，唯一可以说是有点作用的就是她自己曾经策划过假绑架，给水青母女提供了思路。
3⃣ 马悦悦这个角色其实挺合适好好讲讲，她的原生家庭确实有让人毛骨悚然的点，马爸爸的扮演者演技真的很好，塑造的角色看起来应该是有精神分裂之类的问题，比如疯狂给女儿的手机打电话，上一秒绣着家和万事兴的装饰画，电话打不通下一秒冲出去疯狂将鱼剁成好几块；上一秒给女儿说不接电话是不是想死，下一秒温柔地说快回来我给你做鱼...这样的家庭真的会很让人窒息，但是电影同样也是几个短片段一笔带过而已，甚至马悦悦和她爸爸连对手戏几乎都可以算是没有，没有让观众看到马悦悦在家庭中的悲惨就很难让观众与之共情，更谈不上用她的形象来揭示出电影所宣传的主题。
4⃣ 白皓文这个角色的意义也非常不突出，甚至我一度没有看懂要去讲曲婷撩他或者说他给曲婷送护肤品这一段的意义在哪？（当然这一段也是台词里暗指出来的）现在想想或许这一段还是想要把水青那句“我愿意为你做任何事情”中的偏执和疯狂从侧面渲染出来，但这一段的出现确实有点突然并且也戛然而止了。
5⃣ 曲婷和水青相认的部分也是真的有点突然，这么多年都没能见到妈妈的水青，通过一个电话两个短信妈妈就出现在校门口了，真的太突然了，让我不禁觉得，这么多年的等待和期待跟开玩笑一样。
再说一下我觉得电影中还算是可圈可点的部分
1⃣ 电影中从曲婷出现开始，她身上的色彩大部分都是黄黑配色，黄色的裙子，黄色的车子，黑色车窗和内饰，包括片名出现时也是黑色背景上的黄色字体，我能感受到电影选择这个配色应该是有什么暗喻，看到后来突然反应过来黄黑配色正是警戒牌的颜色，暗指曲婷回到水青的生活中实则是一个带来了危险的存在。水青的绿色校服也有类似意味，应该是象征她本来普通单纯的青春少女形象吧，可以和曲婷的黄黑色警戒形象形成一个对比。（水青背上的黄黑色书包应该也是如此意味）
2⃣ 主题曲《乐园》的选择，与非门乐队的原版几年前就被我存在歌单里，这首歌传达出的感觉很强烈——又堕落又疯狂又快乐，电影里她们在昏黄的路灯下疾驰，水青将身子探出车窗外的那一段的情绪真的有被这首歌渲染出来。
3⃣ 曲婷回来之后住在舞台上的这个布景，很贴合她的形象，也和她上舞蹈课时对舞蹈的热情形成了呼应，能够让她热爱舞蹈团这个特点更加饱满。 这也是我在前面第一条中说希望可以插入舞团回忆这一段的原因，明明可以通过这个点给曲婷这个形象更多理解（感觉电影也有这个想法）但是却在老杜话还没说完中这个点就戛然而止了，感觉有点可惜。
边写边思考了一下在我心里这个电影的角色分配怎么样会更好一点。如果说马悦悦本来就是富家的娇小姐，金熙才是那个有着精神分裂的恐怖父亲的女孩，和水青因为家庭的原因成为好朋友，并且多去讲一下她的原生家庭，或许电影会更加顺畅，也更能凸显出原生家庭的伤痛以及每个女孩都值得被爱的主题
（Ps:马和金也不一定需要这样分配，只是觉得马悦悦身上的富家千金和魔鬼家庭的形象没必要强行揉在她一个人身上，不如拆开来分别讲清楚比较好）
最后还是觉得这个电影的立意确实还是挺动人的，拍摄手法和布景我也很喜欢，虽然很多人说“废弃工厂”“南方潮湿小镇”这些元素在国产犯罪片中真的很烂大街，但是我还是很喜欢这些布景的选择，特别是曲婷的形象描绘真的很美很动人（万茜真的好好看！）演员的演技在我看来也都很不错，万茜和马爸爸真的很出彩。也正是因为这样，支离破碎的剧情更让我觉得很可惜，不过有看到在过审中很多片段被剪这样的传言不知真假，如果是因为这样真的可惜了。
从看完到现在就一直陷入思考，不知道怎么评价这个电影，说好也好说不好也不好，能理解电影想传达的是当时真实事件里的一个小众角度——剖析原生家庭的伤痛给犯罪的小姑娘带来的情感缺失，并在电影中利用另外两个姑娘的故事来补充呼吁每个女孩都要被爱这个宣传主题（我的理解是这样）但是，在我看来电影整体看下来像是把一堆拍好的素材抖在观众面前，前期一直给我一种有点不知所云的感觉，虽然能通过演员的台词理清故事到底是怎么一回事，但是并没有重点，几乎所有可以支撑剧情往下发展的重点片段好像都轻描淡写一笔带过一样，甚至有时候感觉还没有讲清楚这一段就结束了。原本以为原生家庭伤痛这个主题我真的很容易共情，并且也确确实实在电影中看到了记忆中很多画面的影子，但是，没有讲清楚的结果就是我并没有与之共情。后期我也一直在等能够有一条线把之前的铺垫都串起来，结果是电影终了也没等到。
（以下存在剧透）
来回忆一下我觉得有待商榷的几个细节
1⃣ 曲婷赌博欠下高利贷这个点，在和老杜的交谈中能看出她当年应该是为了舞蹈团发展，但是我个人认为这一段如果能插一段舞团回忆（即具体为何需要那么多钱来发展，以至于让她选择了赌博）应该会让观众对曲婷这个形象和做法能有更多的理解。但同时我也有想到或许如果真的写了这一段，似乎电影就会有美化犯罪的嫌疑，因此这一条有待商榷。
2⃣ 金熙这个人物存在的意义？看下来感觉电影想表达的首先是她的原生家庭也很痛苦，导致她用叛逆的穿搭、一言一行来保护自己，在她让水青读自己写的信这一段里能看出她其实也是会心软的，电影有想要塑造她这个人物的矛盾面，但是也是因为没有把她的原生家庭渲染到共情，所以看起来她这个人物形象更像是一个“二货”；其次，在推动剧情发展方面，唯一可以说是有点作用的就是她自己曾经策划过假绑架，给水青母女提供了思路。
3⃣ 马悦悦这个角色其实挺合适好好讲讲，她的原生家庭确实有让人毛骨悚然的点，马爸爸的扮演者演技真的很好，塑造的角色看起来应该是有精神分裂之类的问题，比如疯狂给女儿的手机打电话，上一秒绣着家和万事兴的装饰画，电话打不通下一秒冲出去疯狂将鱼剁成好几块；上一秒给女儿说不接电话是不是想死，下一秒温柔地说快回来我给你做鱼...这样的家庭真的会很让人窒息，但是电影同样也是几个短片段一笔带过而已，甚至马悦悦和她爸爸连对手戏几乎都可以算是没有，没有让观众看到马悦悦在家庭中的悲惨就很难让观众与之共情，更谈不上用她的形象来揭示出电影所宣传的主题。
4⃣ 白皓文这个角色的意义也非常不突出，甚至我一度没有看懂要去讲曲婷撩他或者说他给曲婷送护肤品这一段的意义在哪？（当然这一段也是台词里暗指出来的）现在想想或许这一段还是想要把水青那句“我愿意为你做任何事情”中的偏执和疯狂从侧面渲染出来，但这一段的出现确实有点突然并且也戛然而止了。
5⃣ 曲婷和水青相认的部分也是真的有点突然，这么多年都没能见到妈妈的水青，通过一个电话两个短信妈妈就出现在校门口了，真的太突然了，让我不禁觉得，这么多年的等待和期待跟开玩笑一样。
再说一下我觉得电影中还算是可圈可点的部分
1⃣ 电影中从曲婷出现开始，她身上的色彩大部分都是黄黑配色，黄色的裙子，黄色的车子，黑色车窗和内饰，包括片名出现时也是黑色背景上的黄色字体，我能感受到电影选择这个配色应该是有什么暗喻，看到后来突然反应过来黄黑配色正是警戒牌的颜色，暗指曲婷回到水青的生活中实则是一个带来了危险的存在。水青的绿色校服也有类似意味，应该是象征她本来普通单纯的青春少女形象吧，可以和曲婷的黄黑色警戒形象形成一个对比。（水青背上的黄黑色书包应该也是如此意味）
2⃣ 主题曲《乐园》的选择，与非门乐队的原版几年前就被我存在歌单里，这首歌传达出的感觉很强烈——又堕落又疯狂又快乐，电影里她们在昏黄的路灯下疾驰，水青将身子探出车窗外的那一段的情绪真的有被这首歌渲染出来。
3⃣ 曲婷回来之后住在舞台上的这个布景，很贴合她的形象，也和她上舞蹈课时对舞蹈的热情形成了呼应，能够让她热爱舞蹈团这个特点更加饱满。 这也是我在前面第一条中说希望可以插入舞团回忆这一段的原因，明明可以通过这个点给曲婷这个形象更多理解（感觉电影也有这个想法）但是却在老杜话还没说完中这个点就戛然而止了，感觉有点可惜。
边写边思考了一下在我心里这个电影的角色分配怎么样会更好一点。如果说马悦悦本来就是富家的娇小姐，金熙才是那个有着精神分裂的恐怖父亲的女孩，和水青因为家庭的原因成为好朋友，并且多去讲一下她的原生家庭，或许电影会更加顺畅，也更能凸显出原生家庭的伤痛以及每个女孩都值得被爱的主题
（Ps:马和金也不一定需要这样分配，只是觉得马悦悦身上的富家千金和魔鬼家庭的形象没必要强行揉在她一个人身上，不如拆开来分别讲清楚比较好）
最后还是觉得这个电影的立意确实还是挺动人的，拍摄手法和布景我也很喜欢，虽然很多人说“废弃工厂”“南方潮湿小镇”这些元素在国产犯罪片中真的很烂大街，但是我还是很喜欢这些布景的选择，特别是曲婷的形象描绘真的很美很动人（万茜真的好好看！）演员的演技在我看来也都很不错，万茜和马爸爸真的很出彩。也正是因为这样，支离破碎的剧情更让我觉得很可惜，不过有看到在过审中很多片段被剪这样的传言不知真假，如果是因为这样真的可惜了。
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