顾见龙,九幅。
字云臣,自号金门画史,工人物、山水等,尤擅佛画,画法近戴进,名重京师。
康熙时成为宫廷画家,笔法流畅多变,画佛像极庄严华美,其工细之作可与仇英相比,注重人物的神气和动势,兼善花卉、翎毛,曾作《美女人物册》,其中小女子各种款式和造型都有,笔力劲健,感兴趣可以搜搜看看。
顾师为人低调,他并不属于宫廷顶级画师,但其作品在现今拍卖收藏界颇具升值潜力,有记载其作品上拍59件,成交了38件,成交率算好的了,其《杜甫饮中八仙诗意》手卷在2011年春拍中以138万元拍出,为其成交最高价,可以参考看看。
云移雉尾开宫扇,蛟龙偃蹇,观阙嵯峨,缥缈笙歌沸。
字云臣,自号金门画史,工人物、山水等,尤擅佛画,画法近戴进,名重京师。
康熙时成为宫廷画家,笔法流畅多变,画佛像极庄严华美,其工细之作可与仇英相比,注重人物的神气和动势,兼善花卉、翎毛,曾作《美女人物册》,其中小女子各种款式和造型都有,笔力劲健,感兴趣可以搜搜看看。
顾师为人低调,他并不属于宫廷顶级画师,但其作品在现今拍卖收藏界颇具升值潜力,有记载其作品上拍59件,成交了38件,成交率算好的了,其《杜甫饮中八仙诗意》手卷在2011年春拍中以138万元拍出,为其成交最高价,可以参考看看。
云移雉尾开宫扇,蛟龙偃蹇,观阙嵯峨,缥缈笙歌沸。
《杂画图》 边寿民
册页纸本设色
纵25.1厘米 横32.1厘米
无锡市文物商店藏
此是杂画册中的一幅,以没骨法写一尾鳜鱼,墨色浓淡自然,恰到好处表现鳜鱼的体质感,借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动,似乎刚离水不久。口尚张穿一根柳条,几片柳叶,既使画面生又富于生活气息。
边寿民(1684~1752),清代画家。原名维祺,字寿民,以字行,更宇颐公,号渐僧、苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。能书擅画,花卉翎毛,均有别趣,尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华品山、郑燮等交往甚契,属扬州画派。所居苇间书屋,多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
#书画道[超话]##国画[超话]#
林泽按:此鳜鱼造像可做徽州菜——臭鳜鱼的logo,但是也需要对食客和观众提了一小要求,就是对中国笔墨的繁简、虚实、笔断意连的审美基本常识的了解。
册页纸本设色
纵25.1厘米 横32.1厘米
无锡市文物商店藏
此是杂画册中的一幅,以没骨法写一尾鳜鱼,墨色浓淡自然,恰到好处表现鳜鱼的体质感,借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动,似乎刚离水不久。口尚张穿一根柳条,几片柳叶,既使画面生又富于生活气息。
边寿民(1684~1752),清代画家。原名维祺,字寿民,以字行,更宇颐公,号渐僧、苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。能书擅画,花卉翎毛,均有别趣,尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华品山、郑燮等交往甚契,属扬州画派。所居苇间书屋,多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
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林泽按:此鳜鱼造像可做徽州菜——臭鳜鱼的logo,但是也需要对食客和观众提了一小要求,就是对中国笔墨的繁简、虚实、笔断意连的审美基本常识的了解。
《歪瓶依菊图》 边寿民
守轴 纸本 淡设色
纵95.8厘米 横50.4厘米
南京博物院藏
此是一帧情趣盎然的书画小品,笔意潇洒舒放,毫纵不羁,随意而行,却又恰成天然之
趣。浓墨点叶,淡墨勾花,秀雅高洁,意韵高远。画面雅拙朴实,却自有一种脱俗越尘之感,让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜,花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债,那知秋色落谁家。寿民”。
边寿民(1684~1752),清代画家。原名维祺,字寿民,以字行,更宇颐公,号渐僧、苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。能书擅画,花卉翎毛,均有别趣,尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华品山、郑燮等交往甚契,属扬州画派。所居苇间书屋,多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
#这就是中国风##书画新浪潮#
守轴 纸本 淡设色
纵95.8厘米 横50.4厘米
南京博物院藏
此是一帧情趣盎然的书画小品,笔意潇洒舒放,毫纵不羁,随意而行,却又恰成天然之
趣。浓墨点叶,淡墨勾花,秀雅高洁,意韵高远。画面雅拙朴实,却自有一种脱俗越尘之感,让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜,花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债,那知秋色落谁家。寿民”。
边寿民(1684~1752),清代画家。原名维祺,字寿民,以字行,更宇颐公,号渐僧、苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。能书擅画,花卉翎毛,均有别趣,尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华品山、郑燮等交往甚契,属扬州画派。所居苇间书屋,多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。
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