#文理趣分享#
今天小青带大家一起领略曹雪芹先生的诗作：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
—— 《临江仙.柳絮》
（图：网络 文：曹雪芹）
今天小青带大家一起领略曹雪芹先生的诗作：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
—— 《临江仙.柳絮》
（图：网络 文：曹雪芹）
#大国小警有话说[超话]#
红楼诗词欣赏
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水？岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，
好风频借力，送我上青天。
【赏析】
这是薛宝钗所作的一阙柳絮词，该词被众人推选为独占鳌头的作品。
薛宝钗在叙述其创作意图时说过：“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套”。由此可见，该词之所以能做到“不落俗套”，匠心独运，其根本原因，正在于道出了“人人笔下所无”的东西。
诚然，前面的几阙咏柳絮词，多是以抒写柳絮随风飘泊的幽恨，来寄寓词人对社会、人生的万般感慨的。这阙词虽然也描写春光里柳絮飘飞的景象，却一反前面词作中那种缠绵悱恻的情调，一变而为开朗乐观，积极向上的强音。你看词的开头就已非同凡响：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”。柳絮飘飞的地点，已不是黛玉笔下那触目愁肠的“百花洲”和“燕子楼”，而换成了充满富贵气象的“白玉堂前”——贵族家庭的住宅里；柳絮飘飞的姿态，虽然也仍是“一团团逐对成毯”，却已没有黛玉词中那种“空缱绻，说风流”的幽恨，一变而为欢快轻盈、均匀优美的舞姿，流露出一种欢愉融洽的欣喜之情。词的第三句，接以“蜂团蝶阵乱纷纷”的描写，来进一步烘染这春意喧闹的大好时光，从而唱出词人对春光的一曲赞歌。如若拿宝玉《南柯子》词中之“莺愁蝶倦”、湘云《如梦令》词中之“鹃啼燕妒”这些意象与之相较，则可见在所表达的感情基调上，与宝钗这阙词是迥然不同的。
词的四、五句表面上借用了宋人苏轼咏杨花词中“春色三分，二分尘土，一分流水”这一句意，却又在活用的基础上翻出一层，另辟新意，用一“几曾”、一“岂必”的反问句式，便顿使苏词中表达的情感作一逆转，化消极的情调为积极的精神。同时，就词的结构而论，则此处写柳絮的不愿意随波逐流、飘坠尘埃，正好为词的下片抒写柳絮直上青云的心愿，巧妙地埋下了伏线。
这样，过渡到词的下片，词人更侧重于抒写柳絮的情志：“万缕千丝终不改，任它随聚随分”。非常细腻地体现了柳絮尽管四处飘飞，也仍不改初衷，无牵无系，随缘自适的旷达襟怀。由于有了这层情志的铺垫，因而在词的最后三句，词人便直接地抒写了柳絮凭借东风扶摇直上的远大志向，这样便使整阙词的主题得到了升华，完成了对柳絮感慨整个心理流程的揭示。
显而易见，这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上则是薛宝钗这位“人情练达世事明”的“淑女”自我个性的写照。她那种“罕言寡语，人谓装愚，安分随时，自云守拙”的处世态度，不正体现在柳絮“随聚随分”的形象描述中？她那种企图通过“选秀”仿元春事与后来一心希望博取主子欢心，争取登上“宝二奶奶”的宝座，挤进上层贵族统治行列的人生追求，不正通过对柳絮青云直上的吟咏，毫不隐瞒的表现出来么！因而，这首词实际上就是对薛宝钗整个人生观的最深刻的揭示。
红楼诗词欣赏
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水？岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，
好风频借力，送我上青天。
【赏析】
这是薛宝钗所作的一阙柳絮词，该词被众人推选为独占鳌头的作品。
薛宝钗在叙述其创作意图时说过：“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套”。由此可见，该词之所以能做到“不落俗套”，匠心独运，其根本原因，正在于道出了“人人笔下所无”的东西。
诚然，前面的几阙咏柳絮词，多是以抒写柳絮随风飘泊的幽恨，来寄寓词人对社会、人生的万般感慨的。这阙词虽然也描写春光里柳絮飘飞的景象，却一反前面词作中那种缠绵悱恻的情调，一变而为开朗乐观，积极向上的强音。你看词的开头就已非同凡响：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”。柳絮飘飞的地点，已不是黛玉笔下那触目愁肠的“百花洲”和“燕子楼”，而换成了充满富贵气象的“白玉堂前”——贵族家庭的住宅里；柳絮飘飞的姿态，虽然也仍是“一团团逐对成毯”，却已没有黛玉词中那种“空缱绻，说风流”的幽恨，一变而为欢快轻盈、均匀优美的舞姿，流露出一种欢愉融洽的欣喜之情。词的第三句，接以“蜂团蝶阵乱纷纷”的描写，来进一步烘染这春意喧闹的大好时光，从而唱出词人对春光的一曲赞歌。如若拿宝玉《南柯子》词中之“莺愁蝶倦”、湘云《如梦令》词中之“鹃啼燕妒”这些意象与之相较，则可见在所表达的感情基调上，与宝钗这阙词是迥然不同的。
词的四、五句表面上借用了宋人苏轼咏杨花词中“春色三分，二分尘土，一分流水”这一句意，却又在活用的基础上翻出一层，另辟新意，用一“几曾”、一“岂必”的反问句式，便顿使苏词中表达的情感作一逆转，化消极的情调为积极的精神。同时，就词的结构而论，则此处写柳絮的不愿意随波逐流、飘坠尘埃，正好为词的下片抒写柳絮直上青云的心愿，巧妙地埋下了伏线。
这样，过渡到词的下片，词人更侧重于抒写柳絮的情志：“万缕千丝终不改，任它随聚随分”。非常细腻地体现了柳絮尽管四处飘飞，也仍不改初衷，无牵无系，随缘自适的旷达襟怀。由于有了这层情志的铺垫，因而在词的最后三句，词人便直接地抒写了柳絮凭借东风扶摇直上的远大志向，这样便使整阙词的主题得到了升华，完成了对柳絮感慨整个心理流程的揭示。
显而易见，这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上则是薛宝钗这位“人情练达世事明”的“淑女”自我个性的写照。她那种“罕言寡语，人谓装愚，安分随时，自云守拙”的处世态度，不正体现在柳絮“随聚随分”的形象描述中？她那种企图通过“选秀”仿元春事与后来一心希望博取主子欢心，争取登上“宝二奶奶”的宝座，挤进上层贵族统治行列的人生追求，不正通过对柳絮青云直上的吟咏，毫不隐瞒的表现出来么！因而，这首词实际上就是对薛宝钗整个人生观的最深刻的揭示。
林黛玉说:一团团逐队成球，漂泊亦如人命薄。空缱绻说风流。
薛宝钗说:韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云。
我说:凡心已做沾泥絮，静看东风向鹧鸪。独缱绻，自风流。
站在水色雕刻的纤尘紫陌，看岁月轻轻转身。褪去燥热喧嚣的阳光，被淡淡的云层覆盖，一点点温柔，一点点微凉蔓延开来。月冷风清玫瑰的暗香竟在我的指尖开出一朵美丽的花，仿佛伸手便能握住空气中优润清浅的芳菲。
娱乐新闻里报道着范冰冰努力复出的试探，一向不喜欢八卦的我对这个女子，竟生出几分尊重，无论她经历了什么曾经又做过什么，单单那份执着和坚持就值得尊重。
夜深人静，最喜欢蜷缩在宽大的沙发抱膝而坐，将头深埋，内心是深深的悲寂，已及而立之年的我却还在苦苦寻找，寻找梦中的理想寻找理想的超凡脱俗。
曾经很怕和姐姐逛街，看她讨价还价挑挑拣拣最后什么都不买，我一路尴尬浅笑不知所措，更害怕她拿那些花花绿绿的衣服在我身上比划，而姐姐也常常笑我痴傻，只因我拒绝了一份收入尚可看似光鲜的工作。每每言及此事，她都会狠狠点我的额头，仿佛那样就能把我唤醒。其实，她不知道，我是真实的不喜欢那种虚与委蛇的表演的，与其在不喜欢的环境，不喜欢的人面前，戴一副虚伪的面具，说一些言不由衷的奉承，我更愿意素衣布鞋坐在飘满花香的屋子，沏一杯清茶，捧一本线装书。亦或铺开些微泛黄的宣纸，轻轻研一方浓淡相宜的墨，誊一首东坡的小词……
总是羡慕着小说里侠客那种不羁的潇洒和逍遥，也常常羡慕易安和明城鱼水的幸福，然而，美丽的女子自然该是特意孤高骄傲的，怎么会有那一日三叹的世俗。
也罢， 只在夜深人静的时候，与那只偶尔落在花心的蝴蝶相视而笑:你，还好吗？
做自己，真的很好。
薛宝钗说:韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云。
我说:凡心已做沾泥絮，静看东风向鹧鸪。独缱绻，自风流。
站在水色雕刻的纤尘紫陌，看岁月轻轻转身。褪去燥热喧嚣的阳光，被淡淡的云层覆盖，一点点温柔，一点点微凉蔓延开来。月冷风清玫瑰的暗香竟在我的指尖开出一朵美丽的花，仿佛伸手便能握住空气中优润清浅的芳菲。
娱乐新闻里报道着范冰冰努力复出的试探，一向不喜欢八卦的我对这个女子，竟生出几分尊重，无论她经历了什么曾经又做过什么，单单那份执着和坚持就值得尊重。
夜深人静，最喜欢蜷缩在宽大的沙发抱膝而坐，将头深埋，内心是深深的悲寂，已及而立之年的我却还在苦苦寻找，寻找梦中的理想寻找理想的超凡脱俗。
曾经很怕和姐姐逛街，看她讨价还价挑挑拣拣最后什么都不买，我一路尴尬浅笑不知所措，更害怕她拿那些花花绿绿的衣服在我身上比划，而姐姐也常常笑我痴傻，只因我拒绝了一份收入尚可看似光鲜的工作。每每言及此事，她都会狠狠点我的额头，仿佛那样就能把我唤醒。其实，她不知道，我是真实的不喜欢那种虚与委蛇的表演的，与其在不喜欢的环境，不喜欢的人面前，戴一副虚伪的面具，说一些言不由衷的奉承，我更愿意素衣布鞋坐在飘满花香的屋子，沏一杯清茶，捧一本线装书。亦或铺开些微泛黄的宣纸，轻轻研一方浓淡相宜的墨，誊一首东坡的小词……
总是羡慕着小说里侠客那种不羁的潇洒和逍遥，也常常羡慕易安和明城鱼水的幸福，然而，美丽的女子自然该是特意孤高骄傲的，怎么会有那一日三叹的世俗。
也罢， 只在夜深人静的时候，与那只偶尔落在花心的蝴蝶相视而笑:你，还好吗？
做自己，真的很好。
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