“蓝上蓝”器物。蓝色的青花纹饰之上,又罩了一层淡蓝色的釉子。如果不罩这层蓝釉,就是我们熟知的白地蓝花的青花瓷。它的特别之处就在于多的这层蓝釉。蓝色的纹饰,蓝色的釉子,组合在一起让人很难看清楚,一般情况下都不会这么装饰。之所以这么干,是因为文人想刻意追求这种内敛的感受。要的就是看不清楚,若隐若现,朦朦胧胧,“蓝上蓝”在康熙时期最为流行,今天能看到的绝大部分都是这会儿的。康熙以后偶尔一见。由于“蓝上蓝”审美比较特殊,非常的小众化,作品几乎都是文人定制的雅玩。 https://t.cn/RXVneS1
#瓷器[超话]#
看完了,终于把陶瓷品种分清了。(三)
#国史古风[超话]##李子柒[超话]#
承接上文,咱们接着青花这个这个品种往下说。如果把青花比作成一个人的话,他还有几个兄弟和姐妹。之所以这么比喻,是因为这些陶瓷品种看起来都与青花有关,但又不完全一样,各有所别。下面就给大家详细的介绍一下。
“蓝上蓝”这个名字乍一听,大部分人都不会联想到是个瓷器品种。知道以后仔细一分析,觉得这个名字起的再恰当不过了。说之前我们先来看一下“蓝上蓝”具体长什么样。
这就是一件标准的“蓝上蓝”器物。蓝色的青花纹饰之上,又罩了一层淡蓝色的釉子。如果不罩这层蓝釉,就是我们熟知的白地蓝花的青花瓷。它的特别之处就在于多的这层蓝釉。蓝色的纹饰,蓝色的釉子,组合在一起让人很难看清楚,一般情况下都不会这么装饰。之所以这么干,是因为文人想刻意追求这种内敛的感受。要的就是看不清楚,若隐若现,朦朦胧胧。
“蓝上蓝”在康熙时期最为行,今天能看到的绝大部分都是这会儿的。康熙以后偶尔一见。由于“蓝上蓝”审美比较特殊,非常的小众化,作品几乎都是文人定制的雅玩。笔筒、印盒、小瓶、小罐等等,几乎没有日常生活使用的盘、碗一类。刚才看到的小盖罐,腹部开光就写有“青云居雅玩”的定制款识。
“黄地青花”是青花的一个重要分支品种。标准的青花是在白色地子上画有蓝色纹饰,蓝白相间,使人赏心悦目。“黄地青花”是在已经烧好的标准青花器物上再加黄釉,把原来白色的地方涂上黄釉,蓝花部分保留不动,经过二次低温入窑烧成后,就是所谓的“黄地青花”了。
“黄地青花”最早在明宣德时期烧造出现,但数量非常少见,都是宫廷里最高档的器物。之后的成化、弘治、正德一直都有延续。明朝中叶以后逐渐销声匿迹。入清以后的雍正、乾隆两朝,再度流行起来。不过仍然是在宫廷当中,民间陶瓷一直未能染指。黄色象征着皇权,明清两朝使用管理非常严格,黄色瓷器同样是有明确规定的。
“黄地青花”颜色一黄、一蓝,色调一暖、一冷,放在一起协调中和,富丽堂皇。可惜由于颜色等级的束缚,始终没有普及开来。让这么漂亮的陶瓷品种,至今鲜有人知。
看完了,终于把陶瓷品种分清了。(三)
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“蓝上蓝”这个名字乍一听,大部分人都不会联想到是个瓷器品种。知道以后仔细一分析,觉得这个名字起的再恰当不过了。说之前我们先来看一下“蓝上蓝”具体长什么样。
这就是一件标准的“蓝上蓝”器物。蓝色的青花纹饰之上,又罩了一层淡蓝色的釉子。如果不罩这层蓝釉,就是我们熟知的白地蓝花的青花瓷。它的特别之处就在于多的这层蓝釉。蓝色的纹饰,蓝色的釉子,组合在一起让人很难看清楚,一般情况下都不会这么装饰。之所以这么干,是因为文人想刻意追求这种内敛的感受。要的就是看不清楚,若隐若现,朦朦胧胧。
“蓝上蓝”在康熙时期最为行,今天能看到的绝大部分都是这会儿的。康熙以后偶尔一见。由于“蓝上蓝”审美比较特殊,非常的小众化,作品几乎都是文人定制的雅玩。笔筒、印盒、小瓶、小罐等等,几乎没有日常生活使用的盘、碗一类。刚才看到的小盖罐,腹部开光就写有“青云居雅玩”的定制款识。
“黄地青花”是青花的一个重要分支品种。标准的青花是在白色地子上画有蓝色纹饰,蓝白相间,使人赏心悦目。“黄地青花”是在已经烧好的标准青花器物上再加黄釉,把原来白色的地方涂上黄釉,蓝花部分保留不动,经过二次低温入窑烧成后,就是所谓的“黄地青花”了。
“黄地青花”最早在明宣德时期烧造出现,但数量非常少见,都是宫廷里最高档的器物。之后的成化、弘治、正德一直都有延续。明朝中叶以后逐渐销声匿迹。入清以后的雍正、乾隆两朝,再度流行起来。不过仍然是在宫廷当中,民间陶瓷一直未能染指。黄色象征着皇权,明清两朝使用管理非常严格,黄色瓷器同样是有明确规定的。
“黄地青花”颜色一黄、一蓝,色调一暖、一冷,放在一起协调中和,富丽堂皇。可惜由于颜色等级的束缚,始终没有普及开来。让这么漂亮的陶瓷品种,至今鲜有人知。
清淡交友,在具体表现是什么样的呢?未必经常相聚,未必海誓山盟,未必成群结队,未必书函频频。但偶尔一见,却满眼亲切,纵挥手而别,亦衣带留痕。
——余秋雨 《君子之道》
早上看到这句话,下午就看到原文了,不在原文里面意境还是不太清晰的。想记下来又不想发朋友圈,就发这里吧,因为这里没有一个认识我的人[允悲]哈哈 https://t.cn/R2dLXWE
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