『夜への長い旅路』0625昼 repo
很随意的主观感受，记和大仓君的第一次相见。
关于大倉忠義：
①角色：在舞台剧中饰演タイローン家族中的长男ジェイミー，比弟弟エドマンド年长10岁，生活不羁，渴望得到父母尤其是母亲的爱。
②妆容、发型以及服饰：留有浅浅的胡子，整体妆感偏年长，比平时看起来显老。发型统一为黑色卷发。偏分左多右少，右侧全部背头，左侧留出一些卷毛在额前。在上半场中以白衬衫、棕色西装背心、深灰色西裤、和黑色皮鞋的形象出场；下半场为白衬衫，深红色西装背心，深米色西裤，配套西装外套（后脱掉），编织帽带有红色绑带（后摘掉），黑色皮鞋。
③台词：台词很密集且语速很快，声音很低沉。八成为怒腔和哭腔，感觉很费嗓子，需要花费很多精力。因台词多为埋怨或质问，所以在心理层面也是一种磨练。上半场主要为多人对话，下半场集中于和弟弟的对话以及单方面讲述。
④动作：坐在椅子上（瘫坐，正常坐，急切的坐），站着（压迫的，静静的，普通），气势汹汹地上场下场，少部分动手（打架）场景。
⑤身材：是壮壮熊。小肚腩很明显，肚肚前的西装背心纽扣表示有些压力。可参考北极熊直立的样子。肩膀很宽厚，因为是卷发也显得头有些大，整体看起来很巨大。也有小双下巴。我喜欢壮壮熊。
⑥谢幕：总共3次谢幕，90度鞠躬，会看向观众席。
⑦仓宝的笑：在上半场的家人轻松对话场景中能听到熟悉的仓宝的笑和看到一瞬间的激萌表情。
关于『夜への長い旅路』
主要讲述了1个4口之家的相互期待、欺骗、隐瞒、推脱，自我反省而又陷入死循环的以爱为主题但是以悲剧收场的故事。想成为修女却因为爱情放弃理想最终失去自我的玛丽，身为知名演员却不顾家、爱酒如命又抠门的杰姆斯，因为弟弟的出生失去宠爱自甘堕落的杰米，身患肺结核命不久矣的爱德曼德。
我印象最深的是饰演母亲玛丽的大竹しのぶ女士，她的演技无可挑剔。无论是对角色的刻画还是每一个声音的变化，一个微表情的塑造，她都能非常完美的诠释。被吸粉了♥。单纯而向往美好的玛丽把爱强加给对方陷入自我感动，一味的付出丢失了本想要追求的梦想，拒绝认清已经发生和将要发生的坏事，用一种自我欺骗的谎言式的爱去对待家人，然后在自我安慰、自我缺失、追求爱、付出爱的路上最终落得了精神上的孤独和不被救赎的可悲下场。
其他2位演员也非常出色，台词之间的衔接很流畅，动作配合的很符合场景和台词塑造的氛围，几乎没有出现失误。
关于布景
布景极其简单，反面衬托了演员们的高超技艺。从左向右依次为躺椅 、钢琴、椅子（大）、桌子（上有台灯，托盘，威士忌酒瓶酒杯）、椅子（小*2），椅子（小）。上方有一块非常大的由蕾丝组成的像幕布又像云一样的拼接布料，由数根钢丝吊着，会变换造型，在剧的最后垂到了地上。还有数个形状不同的吊灯。
关于喜欢的场景
①有关仓宝的一切场景，看到他就会哭。
②大竹女士的独白戏都非常精彩。尤其是前期对丈夫的娇嗔，对小儿子的深到骨子里的关怀都表现得细致入微，和后半段失去自我的半疯癫状态形成了鲜明对比，让人印象深刻。
③仓宝在下半场的独白部分非常完整的表现了他对于弟弟的想法，语气拿捏的很到位，让人心生爱怜。
④扮演侍女的土居女士的演绎在本剧中起到了很好的调节气氛的作用。是一个大大咧咧、有些小机灵的角色。她在偷喝威士忌的时候非常可爱。
⑤扮演弟弟角色的杉野先生虽然年龄是当中最小的，但是气场和表现张力完全不输前辈。他和其他3位角色的抛接球场景都很精彩。
关于一些零散的感受
是我喜欢关八以来第一次见到生人。在日本2年没回家的日子当中，关八无疑是除了家人支撑我陪伴我的最重要的力量。对于仓宝还是其他的成员，我爱着的都不止是现在的他们，而是一路走过来的他们。就像今天看到大仓君，为什么会哭？因为看到他就能瞬间想起关于他几十年的种种，从不会和陌生人聊天的害羞小鼓包，到现在侃侃而谈成为主心骨的可靠的大仓君……一幕幕我都记得。正是这种复合的记忆让我像坐着穿越时空的梦列车一般，不禁去回顾过去，再去畅想未来。而这种强烈的思绪，就变成了控制不住的泪水。我好爱关八。不敢说永远，但是请让我一直一直喜欢你们吧。ここまで、そしてこれから、ずっと。
#大仓忠义#
很随意的主观感受，记和大仓君的第一次相见。
关于大倉忠義：
①角色：在舞台剧中饰演タイローン家族中的长男ジェイミー，比弟弟エドマンド年长10岁，生活不羁，渴望得到父母尤其是母亲的爱。
②妆容、发型以及服饰：留有浅浅的胡子，整体妆感偏年长，比平时看起来显老。发型统一为黑色卷发。偏分左多右少，右侧全部背头，左侧留出一些卷毛在额前。在上半场中以白衬衫、棕色西装背心、深灰色西裤、和黑色皮鞋的形象出场；下半场为白衬衫，深红色西装背心，深米色西裤，配套西装外套（后脱掉），编织帽带有红色绑带（后摘掉），黑色皮鞋。
③台词：台词很密集且语速很快，声音很低沉。八成为怒腔和哭腔，感觉很费嗓子，需要花费很多精力。因台词多为埋怨或质问，所以在心理层面也是一种磨练。上半场主要为多人对话，下半场集中于和弟弟的对话以及单方面讲述。
④动作：坐在椅子上（瘫坐，正常坐，急切的坐），站着（压迫的，静静的，普通），气势汹汹地上场下场，少部分动手（打架）场景。
⑤身材：是壮壮熊。小肚腩很明显，肚肚前的西装背心纽扣表示有些压力。可参考北极熊直立的样子。肩膀很宽厚，因为是卷发也显得头有些大，整体看起来很巨大。也有小双下巴。我喜欢壮壮熊。
⑥谢幕：总共3次谢幕，90度鞠躬，会看向观众席。
⑦仓宝的笑：在上半场的家人轻松对话场景中能听到熟悉的仓宝的笑和看到一瞬间的激萌表情。
关于『夜への長い旅路』
主要讲述了1个4口之家的相互期待、欺骗、隐瞒、推脱，自我反省而又陷入死循环的以爱为主题但是以悲剧收场的故事。想成为修女却因为爱情放弃理想最终失去自我的玛丽，身为知名演员却不顾家、爱酒如命又抠门的杰姆斯，因为弟弟的出生失去宠爱自甘堕落的杰米，身患肺结核命不久矣的爱德曼德。
我印象最深的是饰演母亲玛丽的大竹しのぶ女士，她的演技无可挑剔。无论是对角色的刻画还是每一个声音的变化，一个微表情的塑造，她都能非常完美的诠释。被吸粉了♥。单纯而向往美好的玛丽把爱强加给对方陷入自我感动，一味的付出丢失了本想要追求的梦想，拒绝认清已经发生和将要发生的坏事，用一种自我欺骗的谎言式的爱去对待家人，然后在自我安慰、自我缺失、追求爱、付出爱的路上最终落得了精神上的孤独和不被救赎的可悲下场。
其他2位演员也非常出色，台词之间的衔接很流畅，动作配合的很符合场景和台词塑造的氛围，几乎没有出现失误。
关于布景
布景极其简单，反面衬托了演员们的高超技艺。从左向右依次为躺椅 、钢琴、椅子（大）、桌子（上有台灯，托盘，威士忌酒瓶酒杯）、椅子（小*2），椅子（小）。上方有一块非常大的由蕾丝组成的像幕布又像云一样的拼接布料，由数根钢丝吊着，会变换造型，在剧的最后垂到了地上。还有数个形状不同的吊灯。
关于喜欢的场景
①有关仓宝的一切场景，看到他就会哭。
②大竹女士的独白戏都非常精彩。尤其是前期对丈夫的娇嗔，对小儿子的深到骨子里的关怀都表现得细致入微，和后半段失去自我的半疯癫状态形成了鲜明对比，让人印象深刻。
③仓宝在下半场的独白部分非常完整的表现了他对于弟弟的想法，语气拿捏的很到位，让人心生爱怜。
④扮演侍女的土居女士的演绎在本剧中起到了很好的调节气氛的作用。是一个大大咧咧、有些小机灵的角色。她在偷喝威士忌的时候非常可爱。
⑤扮演弟弟角色的杉野先生虽然年龄是当中最小的，但是气场和表现张力完全不输前辈。他和其他3位角色的抛接球场景都很精彩。
关于一些零散的感受
是我喜欢关八以来第一次见到生人。在日本2年没回家的日子当中，关八无疑是除了家人支撑我陪伴我的最重要的力量。对于仓宝还是其他的成员，我爱着的都不止是现在的他们，而是一路走过来的他们。就像今天看到大仓君，为什么会哭？因为看到他就能瞬间想起关于他几十年的种种，从不会和陌生人聊天的害羞小鼓包，到现在侃侃而谈成为主心骨的可靠的大仓君……一幕幕我都记得。正是这种复合的记忆让我像坐着穿越时空的梦列车一般，不禁去回顾过去，再去畅想未来。而这种强烈的思绪，就变成了控制不住的泪水。我好爱关八。不敢说永远，但是请让我一直一直喜欢你们吧。ここまで、そしてこれから、ずっと。
#大仓忠义#
十二星座谁是最孤独的？
天蝎座：永远隐藏内心的想法
巨蟹座：渴望爱而不敢主动
摩羯座：没人愿意了解自己
处女座：和对方讲道理
双子座：表面嘻哈内心孤独
水瓶座：没有人理解自己
双鱼座：得不到对方想要的关爱
天秤座：朋友多知己少
射手座：喜欢追逐错误的人
狮子座：自信王者偶尔失落
白羊座：心大睡一觉就好了
天蝎座：永远隐藏内心的想法
巨蟹座：渴望爱而不敢主动
摩羯座：没人愿意了解自己
处女座：和对方讲道理
双子座：表面嘻哈内心孤独
水瓶座：没有人理解自己
双鱼座：得不到对方想要的关爱
天秤座：朋友多知己少
射手座：喜欢追逐错误的人
狮子座：自信王者偶尔失落
白羊座：心大睡一觉就好了
正在拍摄《柏林谍影》的时候，著名意大利歌剧导演弗朗哥泽菲雷利来到都柏林，让理查德和伊丽莎白获得了拍摄莎士比亚电影的机会。
“我的经纪人想到了拍《驯悍记》的主意，之前道格拉斯费尔班克斯和玛丽皮克福德曾拍过这部电影。我认为马塞洛马斯楚安尼和索菲亚罗兰可以演，但我的经纪人还是坚持我应该考虑英国演员。
我知道我需要一对有国际明星地位的夫妇，然后我意识到只能是伯顿夫妇，但我没想到他们会愿意和我这样的新导演合作。我的经纪人知道伯顿很渴望回归莎翁戏剧，他设法安排我和伯顿夫妇在爱尔兰见面。”
泽菲雷利亲眼目睹了伯顿一家的疯狂生活：
“我去了他们在都柏林的酒店，那里非常混乱。
丽兹刚刚得到了一只婴猴，它狂暴地四处乱窜，最后躲在浴室的热水管道上。丽兹的女仆脸上有血，那是婴猴袭击过的地方，所以她不敢再靠近它。
我和理查德正在说话，他背对着丽兹，丽兹大声叫他过来帮忙，他只是喝着酒和我聊莎士比亚。丽兹怒气冲冲地走出浴室，说，‘你能不能别再谈论该死的莎士比亚了，帮我一把。’
他砰的一声摔下酒杯，朝她吼道，‘你能不能别再和这个可怕的小怪物胡闹了，过来和这个人谈谈，如果你幸运的话，还可以和他一起工作，你觉得你能不能对他好一点？’
她喊道，‘我不在乎他怎么看我，我只想有人帮我抓住我的婴猴！’
我知道他们就是《驯悍记》里的凯特琳娜和彼特鲁乔。我认为理查德会绝对感兴趣，但我不确定伊丽莎白是否也感兴趣。
然后她对我说，‘你能帮帮我吗？我无法与不喜欢动物的人相处。’
我告诉她我养了猫和狗，然后我跟着她进了浴室，看到了这个受惊的婴猴。它太累了，所以我用毛巾包住手，一点都不难，这样我就可以够到它，抓住它，而不会被它抓伤。我把它递给了丽兹，它依偎在她的怀里，从那一刻起，我成了伊丽莎白的朋友，她将成为我的凯特琳娜。”
《驯悍记》要到1966年3月底才能开始拍摄，这个想法让理查德恢复了活力。他告诉我：“我太想拍那部电影了，所以我们放弃了片酬，只同意了一个百分比的票房分成。”
我说：“伊丽莎白也是吗？”
“是的，”他苦笑着说，“我觉得她之前从来没有想过她会为了爱而拍一部电影。”
“我的经纪人想到了拍《驯悍记》的主意，之前道格拉斯费尔班克斯和玛丽皮克福德曾拍过这部电影。我认为马塞洛马斯楚安尼和索菲亚罗兰可以演，但我的经纪人还是坚持我应该考虑英国演员。
我知道我需要一对有国际明星地位的夫妇，然后我意识到只能是伯顿夫妇，但我没想到他们会愿意和我这样的新导演合作。我的经纪人知道伯顿很渴望回归莎翁戏剧，他设法安排我和伯顿夫妇在爱尔兰见面。”
泽菲雷利亲眼目睹了伯顿一家的疯狂生活：
“我去了他们在都柏林的酒店，那里非常混乱。
丽兹刚刚得到了一只婴猴，它狂暴地四处乱窜，最后躲在浴室的热水管道上。丽兹的女仆脸上有血，那是婴猴袭击过的地方，所以她不敢再靠近它。
我和理查德正在说话，他背对着丽兹，丽兹大声叫他过来帮忙，他只是喝着酒和我聊莎士比亚。丽兹怒气冲冲地走出浴室，说，‘你能不能别再谈论该死的莎士比亚了，帮我一把。’
他砰的一声摔下酒杯，朝她吼道，‘你能不能别再和这个可怕的小怪物胡闹了，过来和这个人谈谈，如果你幸运的话，还可以和他一起工作，你觉得你能不能对他好一点？’
她喊道，‘我不在乎他怎么看我，我只想有人帮我抓住我的婴猴！’
我知道他们就是《驯悍记》里的凯特琳娜和彼特鲁乔。我认为理查德会绝对感兴趣，但我不确定伊丽莎白是否也感兴趣。
然后她对我说，‘你能帮帮我吗？我无法与不喜欢动物的人相处。’
我告诉她我养了猫和狗，然后我跟着她进了浴室，看到了这个受惊的婴猴。它太累了，所以我用毛巾包住手，一点都不难，这样我就可以够到它，抓住它，而不会被它抓伤。我把它递给了丽兹，它依偎在她的怀里，从那一刻起，我成了伊丽莎白的朋友，她将成为我的凯特琳娜。”
《驯悍记》要到1966年3月底才能开始拍摄，这个想法让理查德恢复了活力。他告诉我：“我太想拍那部电影了，所以我们放弃了片酬，只同意了一个百分比的票房分成。”
我说：“伊丽莎白也是吗？”
“是的，”他苦笑着说，“我觉得她之前从来没有想过她会为了爱而拍一部电影。”
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