【失业率降至50年低位，美国人为什么却很慌？】美联储货币政策加速转向的愿望，又要落空了？
快速加息之下，美国最新的失业率不升反降。据美国劳工部10月7日发布的数据，美国9月失业率（季调）为3.5%，环比下降0.2个百分点，暂时回到了50多年来的低位水平。
但在市场看来，就业市场的相对强劲，将让美联储在下个月再次批准大幅加息，这将加剧经济衰退压力，美国股市也会继续承压。
快速加息之下，美国最新的失业率不升反降。据美国劳工部10月7日发布的数据，美国9月失业率（季调）为3.5%，环比下降0.2个百分点，暂时回到了50多年来的低位水平。
但在市场看来，就业市场的相对强劲，将让美联储在下个月再次批准大幅加息，这将加剧经济衰退压力，美国股市也会继续承压。
我的《断·桥》观后感 （8.11晚上写，8.12完成）
今天在北京提前观影了李玉导演将于8月13日上映的最新电影《断·桥》，趁着热乎劲说点心里直观感受！
说实话，挺惊讶的，因为超出本来就抱的较高期待不少。给我的感觉是，是我今年在影院看到从各方面综合指数来看完成度极高，艺术性和商业性融合最好的一部电影。我们一起来梳理一下，为什么这样讲。由于很多观众还没有看过电影，那么这里我在尽量不剧透的前提下，给大家概要做一下这部电影的观看引导和亮点介绍，欢迎大家一起探讨交流。
我分析认为，这是李玉导演生涯中完成度最高的一部电影，也是方励制片人和李玉导演这对电影搭档，在经过多次电影合作、成败得失总结、不断磨砺后，在电影商业与艺术融合上最成功的一次。换句话说，这是一部一直富有艺术理念和个人表达追求的李玉导演，艺术展现最成熟，体现出的导演、艺术功力让人吃惊，同时又漂亮、高超地融入商业影片元素、能成功引起普通大众广泛情感共鸣的作品。
另外，我想告诉大家，这是一部制作相当精致的电影，虽是中等成本，但制作水准、用心程度是绝对的一流水准。还有，很难得的一点是，可以说这部电影是一部几乎在各方面都没有短板，都很出色的影片，这是2022年很难得，也很值得国产电影行业骄傲的一件事情。当然，这直接得益于影片的“豪华实力阵容”团队。大家可以去了解一下各主创老师，会很有发现。特别提出的是，王俊凯的加盟，给影片的成功做出了巨大贡献。首先，他很适合这个角色，另外，我认为，他的众多粉丝和很多观众期待的突破流量明星的“实力表演”在影片中成功展现了，这肯定也会成为本片的一个重要看点，后面细说。
以上这些，正是体现出了李玉导演和方励制片人，他们一路追求电影表达、披荆斩棘后取得的成果！达到影片目前这样的水准，一个没有艰苦的电影路跋涉是不行的，再一个没有天赋也是不行的，所以，很是期待李玉导演以后的作品，很期待看到还有哪些新突破。
下面，更具体谈几个感受，大家在未来观影时可以多注意一下，欢迎回来交流。
影片的剧作、叙事非常流畅，故事内核很有力量，并传达了细腻（很体现出女性导演特点）丰富的情感、社会期冀，表达了对女性群体、弱势群体的深厚人文关注，这奠定了一切的基础。影片的摄影指导，是与娄烨导演合作多次的曾剑，贡献非凡，他在片中完成了一次前所未见的创作。给人感觉是，影片的每一个镜头都在努力去掉外在技巧和外表样式，但又没办法掩盖得住“内在芬芳”气味的自然散发，于是，就形成了一种很有趣的观影体验。很多镜头营造出的意境，都可以直击人心深处。
也一定要提出，影片的美术组创作也是让人由衷赞叹，很多富有中国传统山水画气质的场景选择，含有人体遗骨的断桥残垣，以及马思纯小时候的一系列照片，等等，都体现出本片一个“硬核”“霸气”的美术组的实力加盟。观影时，大家可以认真留意一下场景、道具等的真实感、质感，琢磨一下制作难度和精度要求。
还有，影片的几处音乐，给我留下了深刻的印象，因为准确，因为时机恰到好处，虽说是简简单单的几个音符，比如那一段多次出现的低沉的大提琴旋律，在主角马思纯思念父亲、咀嚼人生滋味的几个地方，就好比催化剂一般，把马思纯沉浸角色中的忘我表演和由光线、色调、构图等等营造出的画面悲伤、引人思索氛围，“魔术”般地进一步烘托起来。看完整部影片后，那几个镜头一直萦绕在脑中久久不去。
影片的表演，其实一直是李玉导演非常注重的，也是她的强项之一。这一次，相信很多人都很关注王俊凯的表演，我也很期待。我认为，成功满足了很多他的粉丝和观众的期待，王俊凯的表演成功“破圈”了，虽然在影片前面部分，他的表演并不展现复杂、层次多的部分，但影片后面部分，王俊凯的表演让我们看到了我们都期待看到的“精彩大戏”，后面的爆发与前面的相对沉静也正形成了对比，这样的过渡让整个角色的塑造完整、有机，他在本片的表演让人看到了年少成名的他就读表演专业院校几年来的用心沉淀，和突破流量明星的实力呈现，这次定会圈粉很多社会各阶层观众。我们很高兴看到越来越多的明星+实力演员，很是期待他今后的更多表演呈现！马思纯是一位富有个人特质的演员，拿过多项大奖，她在各影片的表演风格，一直是注重沉浸投入、情感浓郁的，这一次，这个角色很适合她。很多地方，她的忧郁眼神、肢体动作都让人铭记在了心里，那样的眼神、肢体动作表演，只有到达角色内心深处，才得以呈现。
范伟老师的表演是在一如既往高水平的同时，又有新突破的，具体体现在了他的几场哭戏和最后的那场收尾戏上，展现了一个小人物内心的善恶激烈斗争和他一生中各阶段重大经历带给他的思想烙印。这一次，范伟老师一定演得很过瘾，也很有体会，也希望，有机会，能请范伟老师深入谈谈他创作这个角色的体会。
影片最强有力的地方是，在强有力的情节发展、悬念揭晓中，在反映社会现实的深沉故事讲述中，把女孩马思纯思念父亲、追寻心灵寄托的浓郁情感，青年王俊凯期许能有更多女性避免自己姐姐身上的悲剧，可以生活在阳光下的纯真情感，相信这也正是影片主创们的愿望和情感，成功传达给了观众们。
方励制片人曾说，他认为电影中的情感是最重要的，李玉导演说，她很希望通过她的影片，能够让这个世界减少一些不美好的因素。果然，他们正是用这部电影来达成他们的目标和愿望。
发表了很多个人看法，褒奖了很多，当然，影片同时也存在遗憾和不足之处，也等有更多观众看了以后，我们再进一步聊聊，与大家多多交流。
毕志飞 2022.8.11
今天在北京提前观影了李玉导演将于8月13日上映的最新电影《断·桥》，趁着热乎劲说点心里直观感受！
说实话，挺惊讶的，因为超出本来就抱的较高期待不少。给我的感觉是，是我今年在影院看到从各方面综合指数来看完成度极高，艺术性和商业性融合最好的一部电影。我们一起来梳理一下，为什么这样讲。由于很多观众还没有看过电影，那么这里我在尽量不剧透的前提下，给大家概要做一下这部电影的观看引导和亮点介绍，欢迎大家一起探讨交流。
我分析认为，这是李玉导演生涯中完成度最高的一部电影，也是方励制片人和李玉导演这对电影搭档，在经过多次电影合作、成败得失总结、不断磨砺后，在电影商业与艺术融合上最成功的一次。换句话说，这是一部一直富有艺术理念和个人表达追求的李玉导演，艺术展现最成熟，体现出的导演、艺术功力让人吃惊，同时又漂亮、高超地融入商业影片元素、能成功引起普通大众广泛情感共鸣的作品。
另外，我想告诉大家，这是一部制作相当精致的电影，虽是中等成本，但制作水准、用心程度是绝对的一流水准。还有，很难得的一点是，可以说这部电影是一部几乎在各方面都没有短板，都很出色的影片，这是2022年很难得，也很值得国产电影行业骄傲的一件事情。当然，这直接得益于影片的“豪华实力阵容”团队。大家可以去了解一下各主创老师，会很有发现。特别提出的是，王俊凯的加盟，给影片的成功做出了巨大贡献。首先，他很适合这个角色，另外，我认为，他的众多粉丝和很多观众期待的突破流量明星的“实力表演”在影片中成功展现了，这肯定也会成为本片的一个重要看点，后面细说。
以上这些，正是体现出了李玉导演和方励制片人，他们一路追求电影表达、披荆斩棘后取得的成果！达到影片目前这样的水准，一个没有艰苦的电影路跋涉是不行的，再一个没有天赋也是不行的，所以，很是期待李玉导演以后的作品，很期待看到还有哪些新突破。
下面，更具体谈几个感受，大家在未来观影时可以多注意一下，欢迎回来交流。
影片的剧作、叙事非常流畅，故事内核很有力量，并传达了细腻（很体现出女性导演特点）丰富的情感、社会期冀，表达了对女性群体、弱势群体的深厚人文关注，这奠定了一切的基础。影片的摄影指导，是与娄烨导演合作多次的曾剑，贡献非凡，他在片中完成了一次前所未见的创作。给人感觉是，影片的每一个镜头都在努力去掉外在技巧和外表样式，但又没办法掩盖得住“内在芬芳”气味的自然散发，于是，就形成了一种很有趣的观影体验。很多镜头营造出的意境，都可以直击人心深处。
也一定要提出，影片的美术组创作也是让人由衷赞叹，很多富有中国传统山水画气质的场景选择，含有人体遗骨的断桥残垣，以及马思纯小时候的一系列照片，等等，都体现出本片一个“硬核”“霸气”的美术组的实力加盟。观影时，大家可以认真留意一下场景、道具等的真实感、质感，琢磨一下制作难度和精度要求。
还有，影片的几处音乐，给我留下了深刻的印象，因为准确，因为时机恰到好处，虽说是简简单单的几个音符，比如那一段多次出现的低沉的大提琴旋律，在主角马思纯思念父亲、咀嚼人生滋味的几个地方，就好比催化剂一般，把马思纯沉浸角色中的忘我表演和由光线、色调、构图等等营造出的画面悲伤、引人思索氛围，“魔术”般地进一步烘托起来。看完整部影片后，那几个镜头一直萦绕在脑中久久不去。
影片的表演，其实一直是李玉导演非常注重的，也是她的强项之一。这一次，相信很多人都很关注王俊凯的表演，我也很期待。我认为，成功满足了很多他的粉丝和观众的期待，王俊凯的表演成功“破圈”了，虽然在影片前面部分，他的表演并不展现复杂、层次多的部分，但影片后面部分，王俊凯的表演让我们看到了我们都期待看到的“精彩大戏”，后面的爆发与前面的相对沉静也正形成了对比，这样的过渡让整个角色的塑造完整、有机，他在本片的表演让人看到了年少成名的他就读表演专业院校几年来的用心沉淀，和突破流量明星的实力呈现，这次定会圈粉很多社会各阶层观众。我们很高兴看到越来越多的明星+实力演员，很是期待他今后的更多表演呈现！马思纯是一位富有个人特质的演员，拿过多项大奖，她在各影片的表演风格，一直是注重沉浸投入、情感浓郁的，这一次，这个角色很适合她。很多地方，她的忧郁眼神、肢体动作都让人铭记在了心里，那样的眼神、肢体动作表演，只有到达角色内心深处，才得以呈现。
范伟老师的表演是在一如既往高水平的同时，又有新突破的，具体体现在了他的几场哭戏和最后的那场收尾戏上，展现了一个小人物内心的善恶激烈斗争和他一生中各阶段重大经历带给他的思想烙印。这一次，范伟老师一定演得很过瘾，也很有体会，也希望，有机会，能请范伟老师深入谈谈他创作这个角色的体会。
影片最强有力的地方是，在强有力的情节发展、悬念揭晓中，在反映社会现实的深沉故事讲述中，把女孩马思纯思念父亲、追寻心灵寄托的浓郁情感，青年王俊凯期许能有更多女性避免自己姐姐身上的悲剧，可以生活在阳光下的纯真情感，相信这也正是影片主创们的愿望和情感，成功传达给了观众们。
方励制片人曾说，他认为电影中的情感是最重要的，李玉导演说，她很希望通过她的影片，能够让这个世界减少一些不美好的因素。果然，他们正是用这部电影来达成他们的目标和愿望。
发表了很多个人看法，褒奖了很多，当然，影片同时也存在遗憾和不足之处，也等有更多观众看了以后，我们再进一步聊聊，与大家多多交流。
毕志飞 2022.8.11
這兩天讀完了《巨大古墳——探索前方後圓墳之謎》。該書的定位應該是科普書，以位於大阪府堺市的大山古墳（傳統上所認為的仁德天皇陵）為例，介紹了河內地區古墳所處的自然地理環境、當時社會發展情況、以及古墳的建造過程，其中，建造過程是最主要的內容。
本書中，我最感興趣的部分是河內地區古墳所處的自然環境——河內湖以南的大阪灣東海岸。受限於科普書的體裁，書中沒有註明任何參考文獻，因此我無從知曉這一地區都做了哪些古環境復原研究，看起來至少是復原了大阪灣東岸的古海岸線和古河道。中國山東半島地區的古海岸線復原，依據的是現今濱海平原上出露的第四紀地層（據莊振業等《萊州灣東南岸的全新世海侵》，海洋出版社1986年），那麼大阪灣東海岸的古海岸線復原的方法和依據又是什麼？古河道的復原是如何開展的？這激起了我的好奇心。
書中提到的以潟湖地貌為依託建設的“潟湖港”（也就是大山古墳旁邊的堺港），以及作為對比的中國長江下遊海岸的“河港”也令我十分感興趣。海港／港口相關的考古學研究，目前在國內開展的還很少，且時段集中在宋元明清等歷史時期。日本彌生時代的潟湖港研究給我以啟發，既然以當時的社會發展水平，以有能力開闢和維護海港，那麼中國的史前時代末期和原史時期，應該也會有類似的海港存在。考慮到稻作農業傳入半島和列島的“北傳路線”正是以山東半島作為起點，因此在山東半島海岸進行專題性考古調查，或許會有新的收穫。如果海港真的存在，那麼它們的類型有哪些？不同類型的海港分佈的地域性如何？海港的建造方法是什麼？海港周邊的聚落形態和生業經濟形式是什麼樣的？當然這些都是後話，但無比激動人心。
此外，書中對古墳建造地的土質、砌石來源的分析，也十分有趣。石料產地是哪裡？我不瞭解當時河內地區政權控制的範圍，但如果石料來源不在他們的政權範圍內，這可能就涉及資源的交換和貿易活動。河內地區掌權者對石料有特殊的需求嗎？不同地區的古墳是使用相同還是不同的石料砌築？如果相同的話，這是否代表了日本列島遠距離不同政權共享一種精神層面的信仰？進一步推論，這種信仰是不是成為後來日本列島政治統一的精神因素（類比於中國大汶口文化晚期-龍山時代，從東北到江南都有發現的玉文化）？這都是非常有趣的問題。
日本古墳研究目前最大的問題，依然是宮內廳不向考古學家授予研究權限。基於文物保護的要求，其實並不一定要發掘，進行專題性考古調查、選取重點地點進行針對性的採樣，就能夠使這一方面的研究推進一大步。令人欣喜的是，2018年開始，大山古墳的正式發掘調查終於得以進行，根據去年11月的新聞，目前最新進展是，確定了三重環壕的內側堤岸的內外有兩列埴輪陶器分佈。
可以想見，大山古墳的考古發掘和研究將會是以幾十年為單位的漫長歷程。我認為，或許我們不必執著於這些古墳究竟屬於哪一位首領，因為這衹是日本人鼓吹民族自信心的迫切願望而已。如果固執於此，就會錯失許多更為有趣的發現——比如這本書中介紹的古墳的建造方法（目前其實仍以推測為主，需要更多細節的實證），還有我在上文中已經談到的幾個問題。作為與日本無關的外國人，我們天然具有“識得廬山真面目”的視角優勢，期待外國考古學家今後能參與到日本古墳的發掘和研究中。
多餘的話：P9展示的復原的古墳時代的生產工具中，類似平鏟和唐鋤這兩樣的工具，我在考古工地上也經常使用。感覺現在的金屬工具在挖掘較硬質的土地時亦有些困難，而古墳時代的人們幾乎普遍使用純木質工具，其辛苦可想而知。
本書中，我最感興趣的部分是河內地區古墳所處的自然環境——河內湖以南的大阪灣東海岸。受限於科普書的體裁，書中沒有註明任何參考文獻，因此我無從知曉這一地區都做了哪些古環境復原研究，看起來至少是復原了大阪灣東岸的古海岸線和古河道。中國山東半島地區的古海岸線復原，依據的是現今濱海平原上出露的第四紀地層（據莊振業等《萊州灣東南岸的全新世海侵》，海洋出版社1986年），那麼大阪灣東海岸的古海岸線復原的方法和依據又是什麼？古河道的復原是如何開展的？這激起了我的好奇心。
書中提到的以潟湖地貌為依託建設的“潟湖港”（也就是大山古墳旁邊的堺港），以及作為對比的中國長江下遊海岸的“河港”也令我十分感興趣。海港／港口相關的考古學研究，目前在國內開展的還很少，且時段集中在宋元明清等歷史時期。日本彌生時代的潟湖港研究給我以啟發，既然以當時的社會發展水平，以有能力開闢和維護海港，那麼中國的史前時代末期和原史時期，應該也會有類似的海港存在。考慮到稻作農業傳入半島和列島的“北傳路線”正是以山東半島作為起點，因此在山東半島海岸進行專題性考古調查，或許會有新的收穫。如果海港真的存在，那麼它們的類型有哪些？不同類型的海港分佈的地域性如何？海港的建造方法是什麼？海港周邊的聚落形態和生業經濟形式是什麼樣的？當然這些都是後話，但無比激動人心。
此外，書中對古墳建造地的土質、砌石來源的分析，也十分有趣。石料產地是哪裡？我不瞭解當時河內地區政權控制的範圍，但如果石料來源不在他們的政權範圍內，這可能就涉及資源的交換和貿易活動。河內地區掌權者對石料有特殊的需求嗎？不同地區的古墳是使用相同還是不同的石料砌築？如果相同的話，這是否代表了日本列島遠距離不同政權共享一種精神層面的信仰？進一步推論，這種信仰是不是成為後來日本列島政治統一的精神因素（類比於中國大汶口文化晚期-龍山時代，從東北到江南都有發現的玉文化）？這都是非常有趣的問題。
日本古墳研究目前最大的問題，依然是宮內廳不向考古學家授予研究權限。基於文物保護的要求，其實並不一定要發掘，進行專題性考古調查、選取重點地點進行針對性的採樣，就能夠使這一方面的研究推進一大步。令人欣喜的是，2018年開始，大山古墳的正式發掘調查終於得以進行，根據去年11月的新聞，目前最新進展是，確定了三重環壕的內側堤岸的內外有兩列埴輪陶器分佈。
可以想見，大山古墳的考古發掘和研究將會是以幾十年為單位的漫長歷程。我認為，或許我們不必執著於這些古墳究竟屬於哪一位首領，因為這衹是日本人鼓吹民族自信心的迫切願望而已。如果固執於此，就會錯失許多更為有趣的發現——比如這本書中介紹的古墳的建造方法（目前其實仍以推測為主，需要更多細節的實證），還有我在上文中已經談到的幾個問題。作為與日本無關的外國人，我們天然具有“識得廬山真面目”的視角優勢，期待外國考古學家今後能參與到日本古墳的發掘和研究中。
多餘的話：P9展示的復原的古墳時代的生產工具中，類似平鏟和唐鋤這兩樣的工具，我在考古工地上也經常使用。感覺現在的金屬工具在挖掘較硬質的土地時亦有些困難，而古墳時代的人們幾乎普遍使用純木質工具，其辛苦可想而知。
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