“小山重叠金明灭”,“金明灭”是什么呢?这又是温庭筠的特色他不作理性的认知的说明,他所提出来的符号是一个感官的印象,是金光明灭闪动的样子。那金光明灭闪动的样子是什么呢?他所写的应该是早晨、破晓的时候,太阳的阳光从门窗的空隙照射进来,照在这个女子的枕畔的屏山之上,而屏山上是有一种金碧螺钿上的美丽的装饰的,所以当日光照在这个美丽的有金碧螺钿装饰的屏风上,那日光就显出金光闪烁的样子。“小山重叠金明灭”,它完全只写了一个形象,感官的形象:曲折的床头屏风之上,有日光照在金碧螺钿上的反光闪动,是一幅很美丽的图画。——叶嘉莹《唐宋词十七讲》#诗词##艺术疗愈##我们读书吧#
“小山重叠金明灭”究竟是何意,众说纷纭,莫衷一是,至今尚未盖棺定论。
最广为传播的说法
小山,眉目名,重叠意味蹙着眉,表达了女子的愁绪。可是我实在难以想象,怎样皱着眉头,才能让额黄或者眉上的金粉明暗相间呢?再者,此处已为小山眉,起床又画蛾眉,篇幅过多,古人写诗可是字字珠玑的。睡觉为何不卸妆,女子睡觉怎么会让人看见也是问题。
有古文学者表示
小山是山屏的意思,有温庭筠“无言匀睡脸,枕上屏山掩”为证,金是上面的黄金装饰,在阳光的照耀下闪烁。说是说的通,但是先写屏风,又突然写人,太过突兀,这里也绝对不是起兴的手法,原因不多赘述了。
两方争论由来已久
民间诗词爱好者为此提出了最为合理的解释
“小山重叠”是指头发像山峦层层叠叠,“金明灭”是指金钗闪烁,“鬓云欲度”是指厚重的云鬓垂下来快要超过腮脸了,并不是说鬓发散在脸上,作鬓云不作云鬓是为了合乎平仄。所以开篇就已经交代了一位画好妆容的女子,并不存在从睡觉到起床,时间上的先后顺序。
这种说法独辟蹊径
“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”正常来说应该先梳洗再画眉,这里应该是用了互文的手法,慵懒地起床,梳洗完化好妆已经很迟了。温把美貌放在最前,后面的“睡懒觉、头发插花不断前后照镜、丝绸棉袄绣着双双鹧鸪”,将一个闺中思妇的举动描写得淋漓尽致,不愧为花间派的开山鼻祖,佩服佩服。
不禁感慨,古汉语诗乃至古文言的消失是社会发展的必然结果,表达不明确,对作者和读者都要求一定的艺术造诣。
最广为传播的说法
小山,眉目名,重叠意味蹙着眉,表达了女子的愁绪。可是我实在难以想象,怎样皱着眉头,才能让额黄或者眉上的金粉明暗相间呢?再者,此处已为小山眉,起床又画蛾眉,篇幅过多,古人写诗可是字字珠玑的。睡觉为何不卸妆,女子睡觉怎么会让人看见也是问题。
有古文学者表示
小山是山屏的意思,有温庭筠“无言匀睡脸,枕上屏山掩”为证,金是上面的黄金装饰,在阳光的照耀下闪烁。说是说的通,但是先写屏风,又突然写人,太过突兀,这里也绝对不是起兴的手法,原因不多赘述了。
两方争论由来已久
民间诗词爱好者为此提出了最为合理的解释
“小山重叠”是指头发像山峦层层叠叠,“金明灭”是指金钗闪烁,“鬓云欲度”是指厚重的云鬓垂下来快要超过腮脸了,并不是说鬓发散在脸上,作鬓云不作云鬓是为了合乎平仄。所以开篇就已经交代了一位画好妆容的女子,并不存在从睡觉到起床,时间上的先后顺序。
这种说法独辟蹊径
“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”正常来说应该先梳洗再画眉,这里应该是用了互文的手法,慵懒地起床,梳洗完化好妆已经很迟了。温把美貌放在最前,后面的“睡懒觉、头发插花不断前后照镜、丝绸棉袄绣着双双鹧鸪”,将一个闺中思妇的举动描写得淋漓尽致,不愧为花间派的开山鼻祖,佩服佩服。
不禁感慨,古汉语诗乃至古文言的消失是社会发展的必然结果,表达不明确,对作者和读者都要求一定的艺术造诣。
《梳》
小山重叠金明灭,
鬓云欲渡香腮雪。
懒起画蛾眉,
弄妆梳洗迟。
摄影:王先生
唐宋梳篦质地较多,以金银质为最。在此时梳篦除了理发、除垢之用外,更兼装饰功能。用时将梳出插于发,半湖式梳背露于外,有的尺寸很小,因每有插梳满头的情况。温庭筠“小山重叠金明天”,即指此种装饰。
该品银梳为典型唐代书篦制式,梳背与梳出连作,其上以加錾刻工艺表现瑞雀及缠枝花纹柔。
宋元时代梳篦与唐代相比有两大区别:(1)梳背与梳篦多质不同,分别而作;(2)梳背一改唐半月式而变为虹桥式。该品即为典型的虹桥式背,梳背量上锤揲缠枝花与资料所见南宋风格一致。
藏品尺寸:长12cm,宽7cm
小山重叠金明灭,
鬓云欲渡香腮雪。
懒起画蛾眉,
弄妆梳洗迟。
摄影:王先生
唐宋梳篦质地较多,以金银质为最。在此时梳篦除了理发、除垢之用外,更兼装饰功能。用时将梳出插于发,半湖式梳背露于外,有的尺寸很小,因每有插梳满头的情况。温庭筠“小山重叠金明天”,即指此种装饰。
该品银梳为典型唐代书篦制式,梳背与梳出连作,其上以加錾刻工艺表现瑞雀及缠枝花纹柔。
宋元时代梳篦与唐代相比有两大区别:(1)梳背与梳篦多质不同,分别而作;(2)梳背一改唐半月式而变为虹桥式。该品即为典型的虹桥式背,梳背量上锤揲缠枝花与资料所见南宋风格一致。
藏品尺寸:长12cm,宽7cm
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