关于“山间风雨大，悬崖亦开花”仍陆续有人关注，从最开始清清楚楚明明白白的全网首发，到现在各大营销号下面，包括知乎豆瓣有一堆人跳出来带节奏说：赵丽颖粉丝不也是抄袭吗？哪来的脸维权？
本不欲就此事再发表任何言论，但如果想要借此泼脏水，那我就不能再沉默了。
我可以确认我是原创
且我作为原创者只需要被说服，不需要被审判
1⃣“山间风雨大”来源于郑清之的“山间大风雨”
注解：“山间大风雨昼夜不止闻”并不是一句诗，而是郑清之一首诗词的诗词名，全名是《山间大风雨昼夜不止闻松声撼床戏成拙语谩录》，全诗中并没有“山间大风雨”这句话
①诗词名出现就不算了吗？
算的，但是我这么说只是为了说明一点：有些人甚至连这句话的具体出处都不知道，就能站在制高点来指责抄袭，这…不免有点荒唐
②换个顺序就是原创了吗？
首先请大家明白，很多时候换个顺序意思完全就不一样了，比如“山间大风雨”如果换成“风大山间雨”你会觉得是根据原句改的吗？
那么你为什么会觉得“山间风雨大”是根据“山间大风雨”改的？因为太相似了对吧？那么我就很想问了：为什么相似的两句话，你觉得我是抄袭；而完全一样的两句话，你都不觉得唐恬老师算“挪用”？
然后我再来解释一下我敢说我是原创。
正如很多人替唐恬老师辩解的时候说的一样：山、风雨是很常见的意境，有人能写出“山间大风雨”就有人能写出“山间风雨大”，这很正常（所以我从一开始也只是想请唐恬老师给个说法，并没有把“挪用”／“盗用”／“抄袭”的名头扣在唐恬老师身上）
而且“山间风雨大，悬崖亦开花”的落脚点是在“悬崖亦开花”上，换句话说，“山间风雨大”是为了补充修饰“悬崖亦开花”，所以我的主体是花，着重点在于“风雨大”，再准确一点就是“大”；而郑清之的“山间大风雨，昼夜不止”则是“昼夜不止”用于补充修饰“山间大风雨”，主体是“风雨”。
2⃣“悬崖亦开花”来源于林语堂的“使生悬崖花亦开”
注解：勉强将“使生悬崖花亦开”算作林语堂先生的作品，那么这个作品应该是《孤崖一枝花》，但是《孤崖一枝花》里并没有“使生悬崖花亦开”这句话，原文与之类似的一句话是“故置花热闹场中花亦开，使生万山丛里花亦开，甚至使生于孤崖顶上，无人过问花亦开”
以上两点足以说明事实，接下来我要说的是，为什么我不选择通过法律途径维权？
1⃣一开始我说希望唐恬老师给个说法
因为我不能够随随便便地给别人扣上侵权的帽子，我相信文字是共通的，所以我希望唐恬老师能够就此给我个说法，也避免误会，但是时至今日唐恬老师并没有给我任何回应
2⃣我是一个创作者
我知道维权对于创作者而言有多不容易，更何况正如很多人说的：一句话而已。即使这一句话对我而言意义深重，但它确实“一句话而已”，我要为一句话讨个公道听起来就像是个笑话不是吗？
虽然我没有选择维权，但我仍要说：即使只是一句话而已，也不是任何人盗用或者抄袭的遮羞布。
（这句话很重，但这是创作者的原则）
3⃣我是一个成年人
成年人就意味着要向现实低头，要考虑很多事情。我作为原创者，还没有维权呢，就已经成为了一个“被审判者”。除此以外，对于网友而言轻轻松松的“维权”两个字，对于我而言是时间精力金钱和正常的生活。
4⃣不是没想过维权
我联系过律师（且不止联系过一位），律师告诉我可以上诉也可以发律师函，但是每次临门一脚的时候我都选择了放弃。
周一的时候我觉得：算了吧，不要闹大了，给我喜欢的人带来不好的影响
结果后来发现还在被营销号搬运，还有人颠倒是非黑白，于是我周二的时候又咨询了另一位律师，我说了我的诉求，律师告诉我“合理合法”，也告诉我可以发律师函，但是我考虑了很久仍然放弃了，因为时机不对、舆论也不可控，而我粉丝的身份好像就是一个很大的错误，所以我考虑了很久还是放弃了
基于以上几点，我不是不想维权，不是心虚，也不是要蹭什么热度，只是“维权”两个字不只是两个字而已，背后有很多顾虑。
▽
我相信网友都有自己独立思考的能力，那么同样的，我也说几个情况。
1⃣赵丽颖粉丝去搜这句话最早什么时候出现，去替我说话，是因为这句话对于赵丽颖粉丝的意义；那么那些去搜“山间大风雨”、甚至把原文中没有的“使生悬崖花亦开”杜撰出来的人是怎么想的？吃瓜路人真的会有这个闲心去刨根究底，甚至不惜杜撰吗？
2⃣营销号下面赵丽颖粉丝在前排很正常，但是说“山间大风雨”“使生悬崖花亦开”的人在前排难道都是吃瓜路人给点上去的吗？
3⃣明明我是原创者，现在的风向却变成了“赵丽颖粉丝不也是抄袭吗？哪来的脸维权？”这不奇怪吗？
很多时候不明情况的网友容易被人利用正义感而带节奏，但是回头看看，你真的知道“山间大风雨”真的知道“使生悬崖花亦开”吗？既然你不知道，那是谁给了你错误信息？
▽
P1 联系的第一个律师
P2 联系的第二个律师
P3 本来想发的诉求
P4 回应部分网友的质疑
但是现在我觉得都不重要了
言尽于此，到此为止
唐恬老师作品优秀，有所叨扰，万分抱歉，祝前途坦荡
本不欲就此事再发表任何言论，但如果想要借此泼脏水，那我就不能再沉默了。
我可以确认我是原创
且我作为原创者只需要被说服，不需要被审判
1⃣“山间风雨大”来源于郑清之的“山间大风雨”
注解：“山间大风雨昼夜不止闻”并不是一句诗，而是郑清之一首诗词的诗词名，全名是《山间大风雨昼夜不止闻松声撼床戏成拙语谩录》，全诗中并没有“山间大风雨”这句话
①诗词名出现就不算了吗？
算的，但是我这么说只是为了说明一点：有些人甚至连这句话的具体出处都不知道，就能站在制高点来指责抄袭，这…不免有点荒唐
②换个顺序就是原创了吗？
首先请大家明白，很多时候换个顺序意思完全就不一样了，比如“山间大风雨”如果换成“风大山间雨”你会觉得是根据原句改的吗？
那么你为什么会觉得“山间风雨大”是根据“山间大风雨”改的？因为太相似了对吧？那么我就很想问了：为什么相似的两句话，你觉得我是抄袭；而完全一样的两句话，你都不觉得唐恬老师算“挪用”？
然后我再来解释一下我敢说我是原创。
正如很多人替唐恬老师辩解的时候说的一样：山、风雨是很常见的意境，有人能写出“山间大风雨”就有人能写出“山间风雨大”，这很正常（所以我从一开始也只是想请唐恬老师给个说法，并没有把“挪用”／“盗用”／“抄袭”的名头扣在唐恬老师身上）
而且“山间风雨大，悬崖亦开花”的落脚点是在“悬崖亦开花”上，换句话说，“山间风雨大”是为了补充修饰“悬崖亦开花”，所以我的主体是花，着重点在于“风雨大”，再准确一点就是“大”；而郑清之的“山间大风雨，昼夜不止”则是“昼夜不止”用于补充修饰“山间大风雨”，主体是“风雨”。
2⃣“悬崖亦开花”来源于林语堂的“使生悬崖花亦开”
注解：勉强将“使生悬崖花亦开”算作林语堂先生的作品，那么这个作品应该是《孤崖一枝花》，但是《孤崖一枝花》里并没有“使生悬崖花亦开”这句话，原文与之类似的一句话是“故置花热闹场中花亦开，使生万山丛里花亦开，甚至使生于孤崖顶上，无人过问花亦开”
以上两点足以说明事实，接下来我要说的是，为什么我不选择通过法律途径维权？
1⃣一开始我说希望唐恬老师给个说法
因为我不能够随随便便地给别人扣上侵权的帽子，我相信文字是共通的，所以我希望唐恬老师能够就此给我个说法，也避免误会，但是时至今日唐恬老师并没有给我任何回应
2⃣我是一个创作者
我知道维权对于创作者而言有多不容易，更何况正如很多人说的：一句话而已。即使这一句话对我而言意义深重，但它确实“一句话而已”，我要为一句话讨个公道听起来就像是个笑话不是吗？
虽然我没有选择维权，但我仍要说：即使只是一句话而已，也不是任何人盗用或者抄袭的遮羞布。
（这句话很重，但这是创作者的原则）
3⃣我是一个成年人
成年人就意味着要向现实低头，要考虑很多事情。我作为原创者，还没有维权呢，就已经成为了一个“被审判者”。除此以外，对于网友而言轻轻松松的“维权”两个字，对于我而言是时间精力金钱和正常的生活。
4⃣不是没想过维权
我联系过律师（且不止联系过一位），律师告诉我可以上诉也可以发律师函，但是每次临门一脚的时候我都选择了放弃。
周一的时候我觉得：算了吧，不要闹大了，给我喜欢的人带来不好的影响
结果后来发现还在被营销号搬运，还有人颠倒是非黑白，于是我周二的时候又咨询了另一位律师，我说了我的诉求，律师告诉我“合理合法”，也告诉我可以发律师函，但是我考虑了很久仍然放弃了，因为时机不对、舆论也不可控，而我粉丝的身份好像就是一个很大的错误，所以我考虑了很久还是放弃了
基于以上几点，我不是不想维权，不是心虚，也不是要蹭什么热度，只是“维权”两个字不只是两个字而已，背后有很多顾虑。
▽
我相信网友都有自己独立思考的能力，那么同样的，我也说几个情况。
1⃣赵丽颖粉丝去搜这句话最早什么时候出现，去替我说话，是因为这句话对于赵丽颖粉丝的意义；那么那些去搜“山间大风雨”、甚至把原文中没有的“使生悬崖花亦开”杜撰出来的人是怎么想的？吃瓜路人真的会有这个闲心去刨根究底，甚至不惜杜撰吗？
2⃣营销号下面赵丽颖粉丝在前排很正常，但是说“山间大风雨”“使生悬崖花亦开”的人在前排难道都是吃瓜路人给点上去的吗？
3⃣明明我是原创者，现在的风向却变成了“赵丽颖粉丝不也是抄袭吗？哪来的脸维权？”这不奇怪吗？
很多时候不明情况的网友容易被人利用正义感而带节奏，但是回头看看，你真的知道“山间大风雨”真的知道“使生悬崖花亦开”吗？既然你不知道，那是谁给了你错误信息？
▽
P1 联系的第一个律师
P2 联系的第二个律师
P3 本来想发的诉求
P4 回应部分网友的质疑
但是现在我觉得都不重要了
言尽于此，到此为止
唐恬老师作品优秀，有所叨扰，万分抱歉，祝前途坦荡
人生中第一辆车，交个提车作业吧。
2017Passat R-Line 1.8T+6AT
里程 46000miles
从看车到付款提车前后大概两周时间，先是在网上大规模搜寻，期间经过各种摇摆。其实选来选去，最重要的无非三个因素，第一价格，第二对车的期望是什么，第三在这个范围内几款车的优劣。开始把价格锁定在一万五左右，主要关注德系和日系，德系车底盘质感好，高速行驶的感觉很好，但是相比之下日系车更费油，且保险和维修稍贵。但是说到底，说再多也都是键盘车神言论。作为一个从小喜欢车，对驾驶有追求的年轻人，还是想自己的第一辆车不要那么买菜，能给自己一点激情和驾驶感。从这一点上，日系车就被我排在第二位了，因为除了思域Si，15000基本上买不到合适的运动感日系车。而思域Si本身非常保值，15000能拿下的里程基本上都在10万迈以上了，这一点上就比较让人头疼，因为修车是很贵的。况且Si还是手动挡，在我所处的处处是坡，各种stop sign的地区，半联动起步和一直的离合应该是非常煎熬的。所以自动挡成了必备条件。
第一个试驾的车是奥迪A3，说实话，什么都好，1.8T动力足够，转向灵敏，短车身动态就是非常的运动，让人有很好的信心和驾驶欲望，各方面都能达到我的期望。到谈价格的时候，各种杂费一加，居然给我报价19000，这种离谱的价格让我难以接受。一波砍价砍到18000，随后放弃。要怪只能怪这个车行比较暴利，毕竟大厅里停着一辆兰博基尼，可能走的是高端路线。
放弃奥迪后，转战大众和本田。开始试驾了一个1.8T捷达（国内速腾），动力组合方面和A3是完全一样，加上捷达在美国平民运动轿车的定位，驾驶感觉只能说是非常像A3，唯一的不同就是方向盘偏重。作为一个家里唯一一台车就是大众的人，对于德系车还是有好感的。但是经过各种汽车自媒体和文章的长期熏陶，对于本田（vtec is the best）、马自达这种有信仰的车企还是非常有期望和好感的。什么本田买发动机送车，vtec kick-in 颅内高潮，马自达弯道王者，创驰蓝天技术天下第一…等等词条频繁在我脑内闪过。最后的最后还是要试驾才能知道到底是什么感觉，马自达的试驾是由我同学完成的，最大的感觉是发动机的声音过分的大了，这个声音匹配不上这个微薄的推背感，2.0自然吸气的发动机，创驰蓝天也救不了。加上糟糕的隔音，只能说马自达是一台很好的自嗨车，转向精准带来的驾驶感自然没得说，但是价格居然和奥迪A3相差无几（完全是由于北美市场对于日系车的青睐）。这样的一比较，将马自达排除。
同一天又尝试了思域，碍于销售人员坐在后排，不敢给地板油，只是随便开了一圈，上了下高速。感觉下来是一个标准的水桶车，各方面都是很标准的好车，实用的车，但是真的不符合我对车的期望。这个车拿来买菜真的无敌，油耗小，cvt变速箱带来的平顺等等，都是让人心里很舒服的。只不过我不适合它罢了。
经过这一系列比对，认识到了一个残忍的事实，一万五的价格，又想性能，又想操纵，又想舒服，几乎是一个不可能的事情。这个价格注定了自己要抛弃一些东西，不同的车抛弃的就是不同的东西。（其实宝马320也是可以上的，但保险就贵的离谱，这就作罢）所以最后我锁定了大众，因为这个价格在大众可以有1.8T甚至2.0T的发动机，有充沛的动力总没错。并且大众的操纵，虽然说不上多优秀，但是起码在平均水准之上。认清这些基本点之后就有了一些底气了。看好了一台白色捷达，1.8T，4万mile，一万四的价格都谈好了。可惜隔天被别人买走了，当时还小失落了一阵。过了两天再去看车，开始还是锁定捷达，找了个灰色试驾，1.8T的动力在前段给地板油还是有一点小惊喜的，加上这边配的都是AT变速箱，让人比较放心一点。看着看着，看到了一台帕萨特。
说实话，本来从没考虑过帕萨特的，因为这个车的商务油腻属性已经深深刻在我脑海里了，从小跟着我爸坐了很多次帕萨特，感觉特没意思，就是个黑色商务车。但是同学和我说，试试吧，这个是Rline，外观挺运动的。仔细端详一番后，发现真的有点运动的味道，前铲、镀铬饰条、侧裙、19寸灰色轮毂和Rline标志改善了不少这个车沉闷死板的印象，心里能接受外观了。坐进去之后发现，配置比捷达好上太多，主驾驶位置8向电动座椅、座椅加热、自动空调、盲点辅助、apple carplay，这些都是非常实用的配置。另外米色拼黑色的内饰看起来也很温暖干净。一看价格，比捷达贵一千，瞬间感觉很值。作为一个强调驾驶乐趣的人，最终还是要试驾。同为1.8T发动机，虽然帕萨特可能比捷达更重更大一点，但是7.7秒的零百也算合理，初中段加速还是有一些推背感，方向盘比较轻。途中还发现Rline还有换挡拨片，瞬间给了我很好的印象。大众嘛，操纵整体来说还是中规中矩，符合期待，没有惊喜，但是底盘的韧性可能调教的比国内要好，没有软塌塌的感觉，快速变道的时候还能稳得住。最后综合了日常驾驶和操纵来说，这个车可能就是最接近我期望的车了。尽管背着帕萨特这个油腻而又中年的名称，但是其实我并不介意，因为那些都是表面，给别人看的，真正的体验还是开车的人和坐车的人感受得到。再者，没有什么最好的车，只有最适合的车，符合个人的期待，就是对ta而言的好车。作为一个不在乎外在，不在乎所谓面子，在乎自己感受的人。可以说帕萨特做到了。（一个没提到的大前提是，帕萨特在美国保险协会的碰撞测试中拿到了五星的评价，25%偏置碰撞和中国是相反的成绩，所以才敢考虑它。）
感谢父母这次毫不犹豫的给了我支持。不出意外我还需要4个月才能自给自足，按道理应该那个时候才考虑买车，这次可以说是任性了一把，也满足了自己从小的一个愿望。自己还是很幸运的，重要的是还得继续踏实一点的努力，做好自己该做的事。大话空话没啥用，把握当下吧。 https://t.cn/z85Zhje
2017Passat R-Line 1.8T+6AT
里程 46000miles
从看车到付款提车前后大概两周时间，先是在网上大规模搜寻，期间经过各种摇摆。其实选来选去，最重要的无非三个因素，第一价格，第二对车的期望是什么，第三在这个范围内几款车的优劣。开始把价格锁定在一万五左右，主要关注德系和日系，德系车底盘质感好，高速行驶的感觉很好，但是相比之下日系车更费油，且保险和维修稍贵。但是说到底，说再多也都是键盘车神言论。作为一个从小喜欢车，对驾驶有追求的年轻人，还是想自己的第一辆车不要那么买菜，能给自己一点激情和驾驶感。从这一点上，日系车就被我排在第二位了，因为除了思域Si，15000基本上买不到合适的运动感日系车。而思域Si本身非常保值，15000能拿下的里程基本上都在10万迈以上了，这一点上就比较让人头疼，因为修车是很贵的。况且Si还是手动挡，在我所处的处处是坡，各种stop sign的地区，半联动起步和一直的离合应该是非常煎熬的。所以自动挡成了必备条件。
第一个试驾的车是奥迪A3，说实话，什么都好，1.8T动力足够，转向灵敏，短车身动态就是非常的运动，让人有很好的信心和驾驶欲望，各方面都能达到我的期望。到谈价格的时候，各种杂费一加，居然给我报价19000，这种离谱的价格让我难以接受。一波砍价砍到18000，随后放弃。要怪只能怪这个车行比较暴利，毕竟大厅里停着一辆兰博基尼，可能走的是高端路线。
放弃奥迪后，转战大众和本田。开始试驾了一个1.8T捷达（国内速腾），动力组合方面和A3是完全一样，加上捷达在美国平民运动轿车的定位，驾驶感觉只能说是非常像A3，唯一的不同就是方向盘偏重。作为一个家里唯一一台车就是大众的人，对于德系车还是有好感的。但是经过各种汽车自媒体和文章的长期熏陶，对于本田（vtec is the best）、马自达这种有信仰的车企还是非常有期望和好感的。什么本田买发动机送车，vtec kick-in 颅内高潮，马自达弯道王者，创驰蓝天技术天下第一…等等词条频繁在我脑内闪过。最后的最后还是要试驾才能知道到底是什么感觉，马自达的试驾是由我同学完成的，最大的感觉是发动机的声音过分的大了，这个声音匹配不上这个微薄的推背感，2.0自然吸气的发动机，创驰蓝天也救不了。加上糟糕的隔音，只能说马自达是一台很好的自嗨车，转向精准带来的驾驶感自然没得说，但是价格居然和奥迪A3相差无几（完全是由于北美市场对于日系车的青睐）。这样的一比较，将马自达排除。
同一天又尝试了思域，碍于销售人员坐在后排，不敢给地板油，只是随便开了一圈，上了下高速。感觉下来是一个标准的水桶车，各方面都是很标准的好车，实用的车，但是真的不符合我对车的期望。这个车拿来买菜真的无敌，油耗小，cvt变速箱带来的平顺等等，都是让人心里很舒服的。只不过我不适合它罢了。
经过这一系列比对，认识到了一个残忍的事实，一万五的价格，又想性能，又想操纵，又想舒服，几乎是一个不可能的事情。这个价格注定了自己要抛弃一些东西，不同的车抛弃的就是不同的东西。（其实宝马320也是可以上的，但保险就贵的离谱，这就作罢）所以最后我锁定了大众，因为这个价格在大众可以有1.8T甚至2.0T的发动机，有充沛的动力总没错。并且大众的操纵，虽然说不上多优秀，但是起码在平均水准之上。认清这些基本点之后就有了一些底气了。看好了一台白色捷达，1.8T，4万mile，一万四的价格都谈好了。可惜隔天被别人买走了，当时还小失落了一阵。过了两天再去看车，开始还是锁定捷达，找了个灰色试驾，1.8T的动力在前段给地板油还是有一点小惊喜的，加上这边配的都是AT变速箱，让人比较放心一点。看着看着，看到了一台帕萨特。
说实话，本来从没考虑过帕萨特的，因为这个车的商务油腻属性已经深深刻在我脑海里了，从小跟着我爸坐了很多次帕萨特，感觉特没意思，就是个黑色商务车。但是同学和我说，试试吧，这个是Rline，外观挺运动的。仔细端详一番后，发现真的有点运动的味道，前铲、镀铬饰条、侧裙、19寸灰色轮毂和Rline标志改善了不少这个车沉闷死板的印象，心里能接受外观了。坐进去之后发现，配置比捷达好上太多，主驾驶位置8向电动座椅、座椅加热、自动空调、盲点辅助、apple carplay，这些都是非常实用的配置。另外米色拼黑色的内饰看起来也很温暖干净。一看价格，比捷达贵一千，瞬间感觉很值。作为一个强调驾驶乐趣的人，最终还是要试驾。同为1.8T发动机，虽然帕萨特可能比捷达更重更大一点，但是7.7秒的零百也算合理，初中段加速还是有一些推背感，方向盘比较轻。途中还发现Rline还有换挡拨片，瞬间给了我很好的印象。大众嘛，操纵整体来说还是中规中矩，符合期待，没有惊喜，但是底盘的韧性可能调教的比国内要好，没有软塌塌的感觉，快速变道的时候还能稳得住。最后综合了日常驾驶和操纵来说，这个车可能就是最接近我期望的车了。尽管背着帕萨特这个油腻而又中年的名称，但是其实我并不介意，因为那些都是表面，给别人看的，真正的体验还是开车的人和坐车的人感受得到。再者，没有什么最好的车，只有最适合的车，符合个人的期待，就是对ta而言的好车。作为一个不在乎外在，不在乎所谓面子，在乎自己感受的人。可以说帕萨特做到了。（一个没提到的大前提是，帕萨特在美国保险协会的碰撞测试中拿到了五星的评价，25%偏置碰撞和中国是相反的成绩，所以才敢考虑它。）
感谢父母这次毫不犹豫的给了我支持。不出意外我还需要4个月才能自给自足，按道理应该那个时候才考虑买车，这次可以说是任性了一把，也满足了自己从小的一个愿望。自己还是很幸运的，重要的是还得继续踏实一点的努力，做好自己该做的事。大话空话没啥用，把握当下吧。 https://t.cn/z85Zhje
作者：柔福公主
近日，田洪兄发来几张图，看到后极为震惊，这应该是本年度最震撼的图片了，虽然今年尚未过去一半，但几乎可以肯定，再没有比这更让人兴奋的事了。距离上次的新发现已经过去快两年，想不到还能出现新的赵佶作品，而且是画作，而且是大开门的——赵佶《写生翎毛图》卷：
宋徽宗《写生翎毛图》卷，大英博物馆藏
其实已经不算新发现，早在十年前，就知道大英博物馆有这件东西，仅一张局部小图，题签什么的完全没图，当时并不看好它，从画面看，章法不高明，杂乱得很，鸟儿身体很大，过于靠近边缘，应该被裁掉了很大一部分。当时认为是明画，且不知道如何被定为徽宗作品的，大英的介绍上写的“明代作品，题签大概是20世纪所伪造”，在全图出来之前，没人知道是怎么回事。现在才知道是个3米的长卷，边缘是被裱边所遮盖，并没有被裁切，露出来的本幅大概25.6cm（被遮盖的部分应该还在），原高度应在26～27cm——又是一个全幅绢折半的例子。
田兄发来的是幻灯片的扫描图，是其恩师傅申先生上世纪八十年代时任华盛顿弗利尔美术馆中国部主任期间，在大英博物馆所摄，135的小底片，熠熠光华几欲冲出画面。
基本面
绢本，纵约27cm，横约297cm，很长，跟金英秋禽差不多，布局、形式都很像，卷末题字也是几乎一样，应该是同时期作品。
卷首隔水瘦金题“御画写生翎毛图”，御字上边被后世裱边遮盖，应该不缺。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉，大开门，不能再开得更大了，熟悉宋画的应该马上意识到，真迹出现了。
题签直接题于隔水而不加签条，尚是早期装裱格式，大概在大观末政和初。
而且“御画某某图”这样的格式从未见过，是新的发现，很有意思。金英秋禽应该也是这样的签题，可惜原隔水已经不见了，被换上了金章宗的签。《写生翎毛图》保留着宣和原装，一定未入高宗内府。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷子保存状态一般，破损很多，绢的变形较大，藏家加了很宽的上下裱边来保护，不像是中式装裱。从下图看，画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊，有利的是不用经常舒卷，避免纤维的拉伸与磨损，颜料也不至于剥落；坏处是，若木板的湿度有所变化，绢面会跟着变化尺寸，可能造成伤害。
可贵的宣和装
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印，卷首被裱边遮盖，不知葫芦印是否仍在，卷末也是被覆盖，政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持，可以确定为宣和原装，存世原装品已经很少了，印象中只有十几二十件。
画面信息
画面有七只鸟、一只蝴蝶，还有荔枝树、四十多颗荔枝、栀子树。最大的鸟是领雀嘴鹎，与写生珍禽图第一段如出一辙，就晕染手法不同：领雀嘴鹎体长约169-215毫米，从比例上看，画得确实是接近实际的，并不是十年前我所想象的偏大，脑补要不得。
互相印证的史实
由于赵佶几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树又是如此真实，赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树，荔枝又难以在闽北以北存活，据记载的几条进贡记录：
《画继》：“ 宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜”；
又《墨庄漫录》：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出”；
又《老学庵笔记》：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山；
又《淳熙三山志》：“宣和间，以小株结实者置瓦器中，航海至阙下，移植宣和殿。锡二府宴，赐御诗云：密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”，
可以推论出，画上的季节是夏天，画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树，种在宣和殿前，没多久就结果了，赵佶还用荔枝赏赐大臣；宣和年间，起码又移植过一次在保和殿前，大概荔枝不耐寒，政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外，徽宗时又是历史上第三个小冰河期，冬季的开封如何让荔枝树存活？次年又如何能结果？除非到了冬季又移到殿内，火盆不间断地保温。
图中还有栀子花（薝葡），花期3~7月，据当地气候而有先后，最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格，结合气候特征，和宣和作画的严谨态度，此画应作于政和初年的夏月，而且描绘的是福建移植过来的荔枝树，这件真迹坐实了这段史实，鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
流传经过
都穆《寓意编》：宋徽宗翎毛写意图横卷，长几一丈。詹景凤《东图玄览编》卷四、吴其贞《书画记》卷三：
都穆(1458—1525)说，几乎有一丈长，上面估测的2.97米是符合的；
詹景凤(1532~1602)说，原先是他的收藏，后来给了哲卿，哲卿应指郭惟贤(1542-1601)；
吴其贞(1607~1678)于甲午(1654年)七月十三日观于嘉兴李肇亨(1592～1664后)家（此版本误抄为李嘉会），李肇亨是著名收藏家李日华(1565~1635)的长子，味水轩日记还没去查，不知道李日华是怎么说的。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
另外，台北故宫有一卷双胞胎：石渠宝笈续编卷十七著录：这一卷有很多的印记，看到高士奇的名字时心中一乐，立即去翻江村书画目，果不其然，在“进字一号”康熙四十四年六月拣定进上手卷目录里就有《宋徽宗御笔写生翎毛》条，看来高士奇得到了真迹，找人作伪后进献，自己留真本；或者只是买到了这卷苏州片，觉得不好，便送给了皇帝。
画得很差，杨仁恺《国宝沉浮录》中说写生翎毛是苏州片，确实没错，但杨看到的是清宫本，不是大英本，大英本非佚目中物，没有进过宫。
赵佶的《写生翎毛》或“荔枝图”之类著录还有不少，多数都指向这一卷，但基本都记载过简，不一一列出。
这是第一次眼睁睁看着著录变成实物，以前只是简单收集一些资料，因为出现的可能性不大，也没法太关注，毕竟没有图说个蔡国Q，著录再细致都是镜花水月。
遍查不得“袨豀”是何人之印，根据清宫本，原印可能是“袨豀山房”，但印的左侧圆边已经开始收敛，又恰好被裱边遮住，不太像“袨豀山房”，暂时没有更多信息，且粗略写下流传经过：
詹景凤 → 郭惟贤 → 李日华 → 李肇亨 → ？→ William Bateson → 大英博物馆
另外两件摹本
有两个团扇摹本，很明显出自本画：
后记
有了这件东西，徽宗作品的存放地扩大到了中美日英的范围，法国枫丹白露宫里说不定还有，毕竟圆明园大部分被劫的都在那，希望能再次出现真迹。很高兴，我的书画目录和思维导图又可以更新了，一个很大的进展。
有朋友说在网络信息如此发达的今天，居然还出现了未被发现的博物馆藏宋画，难以想象。其实很简单，没有人整理上网，不给图片，谁也不知道你家的藏品是什么猫龙，故宫的那件赵伯驹残卷就是这样的情况。这件翎毛，不给全图，谁知道居然有赵佶的亲笔题签，十几年来也没人关心，完美错过。
网络信息是发达，但对于古代书画，并不发达，目前能看到的只是一小部分资料，宋画算是关注度较高了，但没有清晰图像的作品名单还是比较长，更别说战乱中下落不明的书画了。明清书画的数量数十百倍于宋画，更不可能有比较全面的数据库。对于宋画的研究，还只是刚刚开始，什么时候欧洲和日本藏家库房里见不得人的东西全部拿出来，才有可能望向研究的高峰。
近日，田洪兄发来几张图，看到后极为震惊，这应该是本年度最震撼的图片了，虽然今年尚未过去一半，但几乎可以肯定，再没有比这更让人兴奋的事了。距离上次的新发现已经过去快两年，想不到还能出现新的赵佶作品，而且是画作，而且是大开门的——赵佶《写生翎毛图》卷：
宋徽宗《写生翎毛图》卷，大英博物馆藏
其实已经不算新发现，早在十年前，就知道大英博物馆有这件东西，仅一张局部小图，题签什么的完全没图，当时并不看好它，从画面看，章法不高明，杂乱得很，鸟儿身体很大，过于靠近边缘，应该被裁掉了很大一部分。当时认为是明画，且不知道如何被定为徽宗作品的，大英的介绍上写的“明代作品，题签大概是20世纪所伪造”，在全图出来之前，没人知道是怎么回事。现在才知道是个3米的长卷，边缘是被裱边所遮盖，并没有被裁切，露出来的本幅大概25.6cm（被遮盖的部分应该还在），原高度应在26～27cm——又是一个全幅绢折半的例子。
田兄发来的是幻灯片的扫描图，是其恩师傅申先生上世纪八十年代时任华盛顿弗利尔美术馆中国部主任期间，在大英博物馆所摄，135的小底片，熠熠光华几欲冲出画面。
基本面
绢本，纵约27cm，横约297cm，很长，跟金英秋禽差不多，布局、形式都很像，卷末题字也是几乎一样，应该是同时期作品。
卷首隔水瘦金题“御画写生翎毛图”，御字上边被后世裱边遮盖，应该不缺。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉，大开门，不能再开得更大了，熟悉宋画的应该马上意识到，真迹出现了。
题签直接题于隔水而不加签条，尚是早期装裱格式，大概在大观末政和初。
而且“御画某某图”这样的格式从未见过，是新的发现，很有意思。金英秋禽应该也是这样的签题，可惜原隔水已经不见了，被换上了金章宗的签。《写生翎毛图》保留着宣和原装，一定未入高宗内府。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷子保存状态一般，破损很多，绢的变形较大，藏家加了很宽的上下裱边来保护，不像是中式装裱。从下图看，画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊，有利的是不用经常舒卷，避免纤维的拉伸与磨损，颜料也不至于剥落；坏处是，若木板的湿度有所变化，绢面会跟着变化尺寸，可能造成伤害。
可贵的宣和装
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印，卷首被裱边遮盖，不知葫芦印是否仍在，卷末也是被覆盖，政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持，可以确定为宣和原装，存世原装品已经很少了，印象中只有十几二十件。
画面信息
画面有七只鸟、一只蝴蝶，还有荔枝树、四十多颗荔枝、栀子树。最大的鸟是领雀嘴鹎，与写生珍禽图第一段如出一辙，就晕染手法不同：领雀嘴鹎体长约169-215毫米，从比例上看，画得确实是接近实际的，并不是十年前我所想象的偏大，脑补要不得。
互相印证的史实
由于赵佶几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树又是如此真实，赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树，荔枝又难以在闽北以北存活，据记载的几条进贡记录：
《画继》：“ 宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜”；
又《墨庄漫录》：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出”；
又《老学庵笔记》：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山；
又《淳熙三山志》：“宣和间，以小株结实者置瓦器中，航海至阙下，移植宣和殿。锡二府宴，赐御诗云：密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”，
可以推论出，画上的季节是夏天，画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树，种在宣和殿前，没多久就结果了，赵佶还用荔枝赏赐大臣；宣和年间，起码又移植过一次在保和殿前，大概荔枝不耐寒，政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外，徽宗时又是历史上第三个小冰河期，冬季的开封如何让荔枝树存活？次年又如何能结果？除非到了冬季又移到殿内，火盆不间断地保温。
图中还有栀子花（薝葡），花期3~7月，据当地气候而有先后，最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格，结合气候特征，和宣和作画的严谨态度，此画应作于政和初年的夏月，而且描绘的是福建移植过来的荔枝树，这件真迹坐实了这段史实，鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
流传经过
都穆《寓意编》：宋徽宗翎毛写意图横卷，长几一丈。詹景凤《东图玄览编》卷四、吴其贞《书画记》卷三：
都穆(1458—1525)说，几乎有一丈长，上面估测的2.97米是符合的；
詹景凤(1532~1602)说，原先是他的收藏，后来给了哲卿，哲卿应指郭惟贤(1542-1601)；
吴其贞(1607~1678)于甲午(1654年)七月十三日观于嘉兴李肇亨(1592～1664后)家（此版本误抄为李嘉会），李肇亨是著名收藏家李日华(1565~1635)的长子，味水轩日记还没去查，不知道李日华是怎么说的。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
另外，台北故宫有一卷双胞胎：石渠宝笈续编卷十七著录：这一卷有很多的印记，看到高士奇的名字时心中一乐，立即去翻江村书画目，果不其然，在“进字一号”康熙四十四年六月拣定进上手卷目录里就有《宋徽宗御笔写生翎毛》条，看来高士奇得到了真迹，找人作伪后进献，自己留真本；或者只是买到了这卷苏州片，觉得不好，便送给了皇帝。
画得很差，杨仁恺《国宝沉浮录》中说写生翎毛是苏州片，确实没错，但杨看到的是清宫本，不是大英本，大英本非佚目中物，没有进过宫。
赵佶的《写生翎毛》或“荔枝图”之类著录还有不少，多数都指向这一卷，但基本都记载过简，不一一列出。
这是第一次眼睁睁看着著录变成实物，以前只是简单收集一些资料，因为出现的可能性不大，也没法太关注，毕竟没有图说个蔡国Q，著录再细致都是镜花水月。
遍查不得“袨豀”是何人之印，根据清宫本，原印可能是“袨豀山房”，但印的左侧圆边已经开始收敛，又恰好被裱边遮住，不太像“袨豀山房”，暂时没有更多信息，且粗略写下流传经过：
詹景凤 → 郭惟贤 → 李日华 → 李肇亨 → ？→ William Bateson → 大英博物馆
另外两件摹本
有两个团扇摹本，很明显出自本画：
后记
有了这件东西，徽宗作品的存放地扩大到了中美日英的范围，法国枫丹白露宫里说不定还有，毕竟圆明园大部分被劫的都在那，希望能再次出现真迹。很高兴，我的书画目录和思维导图又可以更新了，一个很大的进展。
有朋友说在网络信息如此发达的今天，居然还出现了未被发现的博物馆藏宋画，难以想象。其实很简单，没有人整理上网，不给图片，谁也不知道你家的藏品是什么猫龙，故宫的那件赵伯驹残卷就是这样的情况。这件翎毛，不给全图，谁知道居然有赵佶的亲笔题签，十几年来也没人关心，完美错过。
网络信息是发达，但对于古代书画，并不发达，目前能看到的只是一小部分资料，宋画算是关注度较高了，但没有清晰图像的作品名单还是比较长，更别说战乱中下落不明的书画了。明清书画的数量数十百倍于宋画，更不可能有比较全面的数据库。对于宋画的研究，还只是刚刚开始，什么时候欧洲和日本藏家库房里见不得人的东西全部拿出来，才有可能望向研究的高峰。
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