瓷器 | 清乾隆窑粉红锦地番莲碗,台北故宫博物院藏。
此碗侈口、深弧壁、矮圈足,外壁施浅粉红色底釉,其上再锥划蔓草及回纹。粉红釉彩之上,又以各色彩料画出缠枝番莲花,近口缘加饰一圈蓝料回纹,碗心彩画秋葵花一簇,器底以蓝料书「乾隆年製」四字楷款。整件作品壁薄如纸,繁花似锦,敷彩淡雅,线条清晰,不失为乾隆官窑的代表作。乾隆官窑善于製作繁密的瓷绘,如「粉彩花卉瓶」已极致地表现出琳琅满目的花朵。相较于「粉彩花卉瓶」,此件作品似乎更为考究,浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉,近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉,营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉,表现出锦上添花的多层次装饰风格。依据造办处档案的记载,御窑厂曾烧造绿地、黄地、白地、红地、月白地「锦上添花」的瓷胎珐琅,此此可见锦上添花纹饰流行于乾隆朝的情形。#遇见艺术##收藏#
此碗侈口、深弧壁、矮圈足,外壁施浅粉红色底釉,其上再锥划蔓草及回纹。粉红釉彩之上,又以各色彩料画出缠枝番莲花,近口缘加饰一圈蓝料回纹,碗心彩画秋葵花一簇,器底以蓝料书「乾隆年製」四字楷款。整件作品壁薄如纸,繁花似锦,敷彩淡雅,线条清晰,不失为乾隆官窑的代表作。乾隆官窑善于製作繁密的瓷绘,如「粉彩花卉瓶」已极致地表现出琳琅满目的花朵。相较于「粉彩花卉瓶」,此件作品似乎更为考究,浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉,近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉,营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉,表现出锦上添花的多层次装饰风格。依据造办处档案的记载,御窑厂曾烧造绿地、黄地、白地、红地、月白地「锦上添花」的瓷胎珐琅,此此可见锦上添花纹饰流行于乾隆朝的情形。#遇见艺术##收藏#
故宫天下龙泉大展也展示了龙泉窑与同时代同器型青花瓷器的对比
青花锦地花卉纹盖罐 明代 宣德 故宫博物院藏
龙泉窑青釉印花盖罐 明代 早期故宫博物院藏
青花轮花纹绶带耳扁腹葫芦瓶 明代 宣德 故宫博物院藏
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#天下龙泉##天下龙泉——龙泉青瓷与全球化# #故宫博物院#
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宋定窑印花牡丹纹盘精赏
定窑为北方著名窑口,宋五大名窑之一。北宋初期定窑快速发展并日趋成熟,成为贡瓷。大批精美的定窑瓷器为宫廷贵族们赏识并纷纷定烧,形成“以进上方,备赏责也”的风尚。定窑印花工艺始于北宋,与同时期汝、官、哥、钧各窑一味素雅的风格不同,定窑在素色瓷器上装饰繁丽似锦的纹饰,呈现出有别于其他各窑的华丽色彩。所以,“花”逐渐成为定窑瓷器的招牌,时人遂以“花瓷”名之,文人以其入诗的句子甚多,如苏轼“定州花瓷琢红玉”,周紫芝“深注花瓷不胜白”,喻良能“花瓷碎薄谁能携”等等。
定窑为北方著名窑口,宋五大名窑之一。北宋初期定窑快速发展并日趋成熟,成为贡瓷。大批精美的定窑瓷器为宫廷贵族们赏识并纷纷定烧,形成“以进上方,备赏责也”的风尚。定窑印花工艺始于北宋,与同时期汝、官、哥、钧各窑一味素雅的风格不同,定窑在素色瓷器上装饰繁丽似锦的纹饰,呈现出有别于其他各窑的华丽色彩。所以,“花”逐渐成为定窑瓷器的招牌,时人遂以“花瓷”名之,文人以其入诗的句子甚多,如苏轼“定州花瓷琢红玉”,周紫芝“深注花瓷不胜白”,喻良能“花瓷碎薄谁能携”等等。
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