【2021年12月15日】
#电视剧景气指数#TOP10
女心理师(贺顿60% 钱开逸24%)、 风起洛阳(百里弘毅42% 高秉烛33%)、小敏家(刘小敏34%陈卓31%)、谁是凶手、爱很美味、雪中悍刀行、半暖时光、沉睡花园、埃博拉前线、也平凡
德塔文今日解读
都市家庭剧《小敏家》于12月11日登陆湖南卫视和优酷开播,当前景气指数1.723。由于柠萌影业“小系列”名声在外,该剧开播前就受到了较高的市场关注,启航表现符合预期。与更为聚焦家庭中子女教育问题的前几部“小系列”相比,《小敏家》还增添了关注中年离婚男女幸福的议题,观众反馈其对生活细节和人物形象的刻画较为生动真实,剧情也比较合理。家庭剧题材亲民、中年题材符合电视台传统观众口味、周迅的知名度、以及黄磊在家庭题材中的号召力,也都助力该剧开播后迅速打开了大众端的关注度,因此开播后升温较快。《小敏家》由柠萌影业、风火石文化、优酷出品,汪俊执导,黄磊编剧。
#电视剧景气指数#TOP10
女心理师(贺顿60% 钱开逸24%)、 风起洛阳(百里弘毅42% 高秉烛33%)、小敏家(刘小敏34%陈卓31%)、谁是凶手、爱很美味、雪中悍刀行、半暖时光、沉睡花园、埃博拉前线、也平凡
德塔文今日解读
都市家庭剧《小敏家》于12月11日登陆湖南卫视和优酷开播,当前景气指数1.723。由于柠萌影业“小系列”名声在外,该剧开播前就受到了较高的市场关注,启航表现符合预期。与更为聚焦家庭中子女教育问题的前几部“小系列”相比,《小敏家》还增添了关注中年离婚男女幸福的议题,观众反馈其对生活细节和人物形象的刻画较为生动真实,剧情也比较合理。家庭剧题材亲民、中年题材符合电视台传统观众口味、周迅的知名度、以及黄磊在家庭题材中的号召力,也都助力该剧开播后迅速打开了大众端的关注度,因此开播后升温较快。《小敏家》由柠萌影业、风火石文化、优酷出品,汪俊执导,黄磊编剧。
清华大学美术学院场景素描高分试卷及点评
1.点评:画面的转折与透视关系把握准确,对投影的丰富变化加以渲染,黑白灰色调层次分明,营造出很好的光影效果。
2.点评:物体在画面中不规则的布局方式,使构图产生变化,毛衣与线团将形象串联起来,上下两块重的色调起到了稳定画面的作用。
3.点评:画面注重整体气氛的塑造,黑白灰关系明确,形体刻画充分,具有不错的整体效果。
4.点评:构图饱满,对各部位的形象塑造充分,强调光感的表现,营造出较为生动的画面气氛。
5.点评:通过独特的观察视角,使画面具有一定的想象力,动静结合,体现出考生的创意与表现能力。
6.点评:构图饱满,较好的把握了横线与竖线的透视关系,线面结合的表现方式,产生出不错的整体效果。
7.点评:将主要物体集中于画面中间,并加以充分刻画,其它部分则采用概括的方式表现,形成较强烈的对比关系,使画面变化丰富,黑白灰色调控制恰当,画面主题一目了然。
8.点评:构图饱满,画面下方物体密集地堆放,起到稳定的作用。整体塑造比较充分,表现出较强的光影效果。
9.点评:钟表质感的刻画较为精彩,但其它部分存在明显不足,水瓶的透视错位,窗户的塑造过于简单,没有表现出应有的空间效果。
#北京周达画室[超话]# #场景素描# #清华美术学院#
1.点评:画面的转折与透视关系把握准确,对投影的丰富变化加以渲染,黑白灰色调层次分明,营造出很好的光影效果。
2.点评:物体在画面中不规则的布局方式,使构图产生变化,毛衣与线团将形象串联起来,上下两块重的色调起到了稳定画面的作用。
3.点评:画面注重整体气氛的塑造,黑白灰关系明确,形体刻画充分,具有不错的整体效果。
4.点评:构图饱满,对各部位的形象塑造充分,强调光感的表现,营造出较为生动的画面气氛。
5.点评:通过独特的观察视角,使画面具有一定的想象力,动静结合,体现出考生的创意与表现能力。
6.点评:构图饱满,较好的把握了横线与竖线的透视关系,线面结合的表现方式,产生出不错的整体效果。
7.点评:将主要物体集中于画面中间,并加以充分刻画,其它部分则采用概括的方式表现,形成较强烈的对比关系,使画面变化丰富,黑白灰色调控制恰当,画面主题一目了然。
8.点评:构图饱满,画面下方物体密集地堆放,起到稳定的作用。整体塑造比较充分,表现出较强的光影效果。
9.点评:钟表质感的刻画较为精彩,但其它部分存在明显不足,水瓶的透视错位,窗户的塑造过于简单,没有表现出应有的空间效果。
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第一人称的纪行性与列景组合的凝炼性——诗歌与小视频的创艺探索
艺术都是相通的,尤其诗歌与小视频,在很多方面都息息相通。
看当今的小视频创作,两种倾向比较明显,一是第一人称的纪行写法,二是列景组合的凝炼写法。
第一人称的纪行写法最多,老年人多喜欢采用。由“纪行性”决定,特点大多平铺直叙,显得真实亲切。在古典诗歌中,这类诗也很多,较早的有王璨的《七哀诗》、杜甫的三吏三别、白居易的《宿紫阁山北村》等。
限于篇幅,咱只讲一篇,即王璨《七哀诗》——
西京乱无象,豺虎方遘患。复弃中国去,委身适荆蛮。亲戚对我悲,朋友相追攀。出门无所见,白骨蔽平原。路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥涕独不还。未知身死处,何能两相完?驱马弃之去,不忍听此言。南登霸陵岸,回首望长安。悟彼下泉人,喟然伤心肝。
汉末董卓作乱,17岁的王璨为躲避战乱,只好到荆州依附刘表(刘表是王璨爷爷王畅的学生)。全诗共三部分。开篇六句为一层,写避乱南奔,亲戚送行。中间十句为第二层,写亲见死亡之惨重,“出门无所见,白骨蔽平原”,死了不再说;关键在“路有饥妇人,抱子弃草间”,活着又怎样?也是死亡线上的挣扎。篇末四句引经据典,渴望贤君出现,战乱结束。
虽然平铺直叙,但典型化手法的运用,给人留下深刻印象,对杜甫、白居易的纪行诗皆有启迪。并且,当今小视频的创作也不妨加以借鉴。
另一类就是列景组合的作品,犹如马致远《天净沙》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的写法,年轻人多喜欢这一类。镜头多,转换频率高,有些人看时不适应,会感到头晕。相比之下,最终效果较为生动凝炼,真实亲切感不足。
不过,这只是老傻个人的看法。是否真的如此,老傻真希望大家能共同讨论,各抒起见,促使视频创作的更上一层楼。
另外,列景组合的视频制作,拍摄时相对要麻烦些,制作难度也稍微大一些。一孔之见,不当之处,敬请批评指正。
艺术都是相通的,尤其诗歌与小视频,在很多方面都息息相通。
看当今的小视频创作,两种倾向比较明显,一是第一人称的纪行写法,二是列景组合的凝炼写法。
第一人称的纪行写法最多,老年人多喜欢采用。由“纪行性”决定,特点大多平铺直叙,显得真实亲切。在古典诗歌中,这类诗也很多,较早的有王璨的《七哀诗》、杜甫的三吏三别、白居易的《宿紫阁山北村》等。
限于篇幅,咱只讲一篇,即王璨《七哀诗》——
西京乱无象,豺虎方遘患。复弃中国去,委身适荆蛮。亲戚对我悲,朋友相追攀。出门无所见,白骨蔽平原。路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥涕独不还。未知身死处,何能两相完?驱马弃之去,不忍听此言。南登霸陵岸,回首望长安。悟彼下泉人,喟然伤心肝。
汉末董卓作乱,17岁的王璨为躲避战乱,只好到荆州依附刘表(刘表是王璨爷爷王畅的学生)。全诗共三部分。开篇六句为一层,写避乱南奔,亲戚送行。中间十句为第二层,写亲见死亡之惨重,“出门无所见,白骨蔽平原”,死了不再说;关键在“路有饥妇人,抱子弃草间”,活着又怎样?也是死亡线上的挣扎。篇末四句引经据典,渴望贤君出现,战乱结束。
虽然平铺直叙,但典型化手法的运用,给人留下深刻印象,对杜甫、白居易的纪行诗皆有启迪。并且,当今小视频的创作也不妨加以借鉴。
另一类就是列景组合的作品,犹如马致远《天净沙》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的写法,年轻人多喜欢这一类。镜头多,转换频率高,有些人看时不适应,会感到头晕。相比之下,最终效果较为生动凝炼,真实亲切感不足。
不过,这只是老傻个人的看法。是否真的如此,老傻真希望大家能共同讨论,各抒起见,促使视频创作的更上一层楼。
另外,列景组合的视频制作,拍摄时相对要麻烦些,制作难度也稍微大一些。一孔之见,不当之处,敬请批评指正。
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