宣德青花五彩的存在……
明人《广志绎卷四中记载“宣德五彩，堆垛深厚，而成窑用浅淡”》；《燕清赏笺》中言：“”宣德年造如镂空花纹，填以五色，华若云锦，有五彩实填，绚丽悦目”。可见，名人笔记中记载了宣德五彩的存在。
青花五彩：先用釉下青花绘一部分纹饰，上釉后入窑烧制，出炉后再用红、黄、绿、紫、等多种色釉绘制另一部分纹饰，再入窑经过低温烧制而成的釉下青花和釉上五彩相融合即是青花五彩。
宣德青花五彩瓷器，目前全世界已知道的有三件，其中两件为西藏萨迦寺收藏的五彩鸳鸯莲池碗，一件为景德镇明珠山御窑厂出土的宣德五彩鸳鸯莲池盘残件，而本人有幸得之一宣德青花五彩双龙纹大碗，图如下。
根据可查资料和自己所藏总结宣德青花五彩有如下基本特点：
一：宣德青花胎体整体比永乐厚重，其釉面肥厚滋润和不刺眼多白中泛青，称亮青釉，釉面不太平整像橘子皮，在高倍放大镜下釉面大大小小的气泡 。
二：宣德青料采用苏麻离青这种进口料，郑和下西洋所带回，其含铁量特别高含锰量低 也称高铁低锰料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽 含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色 而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。如果釉层薄会出现干涩无光现象。
三：橘皮釉是宣德器物的鉴定方法之一，宣德年间器物的橘皮纹釉面几乎涵盖其所有的品种，釉面上橘皮纹棕眼往往被人忽视，橘皮棕眼有两层意思，是指橘皮纹釉面和釉面上有棕眼。
以下是我藏宣德青花五彩双龙纹大碗图片：
明人《广志绎卷四中记载“宣德五彩，堆垛深厚，而成窑用浅淡”》；《燕清赏笺》中言：“”宣德年造如镂空花纹，填以五色，华若云锦，有五彩实填，绚丽悦目”。可见，名人笔记中记载了宣德五彩的存在。
青花五彩：先用釉下青花绘一部分纹饰，上釉后入窑烧制，出炉后再用红、黄、绿、紫、等多种色釉绘制另一部分纹饰，再入窑经过低温烧制而成的釉下青花和釉上五彩相融合即是青花五彩。
宣德青花五彩瓷器，目前全世界已知道的有三件，其中两件为西藏萨迦寺收藏的五彩鸳鸯莲池碗，一件为景德镇明珠山御窑厂出土的宣德五彩鸳鸯莲池盘残件，而本人有幸得之一宣德青花五彩双龙纹大碗，图如下。
根据可查资料和自己所藏总结宣德青花五彩有如下基本特点：
一：宣德青花胎体整体比永乐厚重，其釉面肥厚滋润和不刺眼多白中泛青，称亮青釉，釉面不太平整像橘子皮，在高倍放大镜下釉面大大小小的气泡 。
二：宣德青料采用苏麻离青这种进口料，郑和下西洋所带回，其含铁量特别高含锰量低 也称高铁低锰料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽 含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色 而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。如果釉层薄会出现干涩无光现象。
三：橘皮釉是宣德器物的鉴定方法之一，宣德年间器物的橘皮纹釉面几乎涵盖其所有的品种，釉面上橘皮纹棕眼往往被人忽视，橘皮棕眼有两层意思，是指橘皮纹釉面和釉面上有棕眼。
以下是我藏宣德青花五彩双龙纹大碗图片：
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感谢好友的信任！请准确领会教学内容！记忆要点！特别的强调点！这样你们会很快掌握这门独特的、可靠的、能经得起历史检验、时间检验、客户检验、市场检验的鉴定标准！很重要！
切记：历代官窑瓷器在理论上，都能仿制。器型、绘画内容、官款、开片。但唯有釉色这一道坎，无人能够够逾越！近千年过去了！一代又一代人！由于痴迷于某一朝代的官窑器，也许出于挚爱、也许是利益驱动、也许有能力去挑战，但他们唯一能沾沾自喜地方：型、绘画内容！其它想都甭想！无法达到真品的60%。因此,当下的世界范围内，唯一、也是首先，也是开山鼻祖式的，以色断代最准确！色：每朝每代的官窑器都有其独特的不可复制的特点，红、绿、黑、紫、黄、蓝、姹紫、（包括以上的深与淡。没有一个朝代能完美地复制另一个朝代的釉色。从色上分，才能极为清晰与准确！从色上分，才能断到年头。比方瓷上的红：从周五代的柴瓷上就有，接着宋代五大名窑之一的定窑有红。再过了近百年，才在元末明初出现了釉里红，但真正意义上的红，却是从大明永乐十一年左右才将红釉试制成功。故而大明永乐、宣德直到成化，历经近九十年，红釉一直在明代的官窑瓷器上能找。但从大明弘后红釉的烧制技术，就悄然失踪，无人知道其中的缘由。以至于到了大明嘉靖一朝，无法烧制出真正意义上的红釉，却在无意中烧制成功矾红！因此：矾红是从嘉靖五年左右才有！直至清康熙、雍正、乾隆再到今天！然后，红釉的第二次在中国瓷器上出现，却是到了康熙二十年，又渐渐地试制出来，而在大清康熙官窑瓷器上的红，却不是明代鼎盛时期的成化一朝的红。成化红应用自如，如红宝石一般。纯正、艳丽、通透、器底部无积釉!但是作为康熙一朝的红釉却是在大清第二任督陶官郞廷极的任期内，烧制成功，这时已经是离成化红过却了两百多年！而康熙大名鼎鼎的郞窑红也创造了一代经典！但是康熙的红与成化的红却有本质上的区别！康熙的红釉，特别是反映在郞窑红的极品上，光亮、细腻、玉质感、牛毛纹，器底的积釉、垂流等标准特征，又是成化一朝所没有的！因此，从红釉这一个点，即可准确地断代到年头。比方：康熙郞窑红出自康熙四十六年至康熙五十二年！早一年都不是，晚一年也不是！因此准确断代到某某年，在中国、乃至世界也是唯一的一个人：即老师。缘由是：会看瓷器的不懂历史，懂历史的不懂瓷器。这种断代笑话，也就是发生在今天！有一天我在网上发贴，接着有人跟帖，说瓷器鉴定与历史有什么关联？当时乐死我了！真TMD幼稚，任何产品的出现，都与那个时代的科技水准、新材料、新工艺、新需求有关！比方五点五寸屏幕的高清手机、只要是安卓6.0以上版本。只出在2015年三月以后！早一天都不是！同时也只有三星等几家公司有！这就是断代标准。这也是必须了解时代特点，才能准确断代到年头！ https://t.cn/RM5Lqb6
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#瓷器[超话]#无法可仿的宋建窑珠光宝气老光特征，它跟残片宋、元、明、清瓷器的珠光宝气共同特征比较及它们跟仿品的光泽比较
凡古瓷极小点极小点的反射光聚光，密度紧，莹润等共有特征，凡仿品极小点极小点反射光不聚光，密度不紧，不莹润等。如果不从材质老化所表现老光特征去鉴定古瓷，而按书本的标准去鉴定必漏真品，必买仿品。古瓷鉴定的标准是收藏的生命线。
图一到九是建窑的局部老光特征
图十、十一是宋器的老光特征
图十二是元代老光特征
图十三是明代老光特征
图十四是清代老光特征
图十五是仿品光泽组合
凡古瓷极小点极小点的反射光聚光，密度紧，莹润等共有特征，凡仿品极小点极小点反射光不聚光，密度不紧，不莹润等。如果不从材质老化所表现老光特征去鉴定古瓷，而按书本的标准去鉴定必漏真品，必买仿品。古瓷鉴定的标准是收藏的生命线。
图一到九是建窑的局部老光特征
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