当Redmi 都开始卷影像之后，你就知道这个行业竞争多激烈了。
这就是刚刚发布的Redmi Note 12 Pro+ ，先列参数然后点评
首发2亿像素三星HPX 传感器 1/1.4 大底传感器 小米影像大脑加持
天玑1080 处理器
5000mAh+120W 充电组合
支持1920Hz 高频PWM 调光的国产柔性OLED 直屏屏幕
接下来是参数给不到你的体验
直角中框+大弧度的后盖，握持手感十分出色，且重量控制到位，后盖触感挺细腻
屏幕显示素质很通透，2022年千元机终于迎来了比肩更高价位段的高素质OLED 屏幕
系统运行流畅 续航有点超预期
定制相框有逼格
2亿像素主摄裁切的2x，超级能打
当然，我相信还是有朋友会把所谓的"上代”Note 11T Pro+ 拿来做比较，Redmi也说过很多次，T代表性能，而Pro代表了外围配置更加到位，的确，当SoC成本下来了之后，才会有更多的预算做其他，比如更好的屏幕，更好的影像，以及我觉得这次不输旗舰机的后盖质感。
以下这些都是我用Redmi Note 12 Pro+拍摄的照片，原图直出，
Redmi 这次在标准版上用上了IMX766，在Pro+上用上了三星HPX 必然是把它的地位看的比766还重要，我也纳闷，千元机真的能做好吗？
经过实拍下来，经过在小米12S Ultra 上饱受赞誉的“小米影像大脑”加持下，成像快，测光稳，影调保留更好，整个观感也略带一丝“德味”。
等等，这还是我认识的“扫个码”的Note系列吗？
我这次把Note 12 Pro+带到了黄山，在商业街拍摄中，观感有点超出了我的预期，当然，合适的构图也显得很重要，手机提供的“拍照下限”则更为重要。
2亿像素带来的16 in 1提供了比以往更大的裁切空间，实测这颗主摄拍摄的2x特别能打。
另外，锦上添花的是这次的胶片相机，在小米12S Ultra 上，小米用实力证明了“没有数码味的照片依然是好照片”，好的影调成为了记录照片的最好方式而这次Redmi 对于胶片相机特别用心，不但带来了模拟胶片随机生成的呼吸感的意境，还不仅仅是简单套个滤镜那么简单，而是一对一重新计算生成。用自带胶片滤镜记录生活，多了份仪式感，多了份氛围感。自带的胶片相框超级有逼格，相信又能带起一波潮流，真别说，小米做相框水印有一手的。
当然，Note 12 Pro+的拍照后续也有改进的空间，比如，暗部亮度可以适当降低来保证对比度，涂抹感和锐化可以适当降低，以及胶片模式适当增加暗角提升氛围感。
用千元机也能好好拍照，这话我以后可以信了。
Note 系列从曾经的小金刚，再到如今颇具旗舰品质的影像，旗舰机技术下放的速度甚至比出新品的速度都要快，在几年前怎么能想象在千元机就能体验到120W充电以及首发最新的传感器，如今的Redmi 我们可以清晰的看到它把成本放在了目标用户最需要的地方，你重视高性价比的性能就选Note 11T Pro
，要旗舰机的最高性能就选K系列；如果你不玩游戏，而重日常使用和质感，那么Redmi Note 12 Pro系列就可以让你用最低的门槛体验到旗舰机才有的外围配置，配上一个大电池，长续航，高能效比的芯片，非常适合实用党。
当然，最后Redmi 也应该再考虑下把T系列和不带T的系列分开，如今名字长了，然后系列的区别每次都需要一定的教育成本，干脆再来个系统，反正Redmi 的性价比在这里，分开了之后用户也会更加明确自己需要什么，你说是不是。
这就是刚刚发布的Redmi Note 12 Pro+ ，先列参数然后点评
首发2亿像素三星HPX 传感器 1/1.4 大底传感器 小米影像大脑加持
天玑1080 处理器
5000mAh+120W 充电组合
支持1920Hz 高频PWM 调光的国产柔性OLED 直屏屏幕
接下来是参数给不到你的体验
直角中框+大弧度的后盖，握持手感十分出色，且重量控制到位，后盖触感挺细腻
屏幕显示素质很通透，2022年千元机终于迎来了比肩更高价位段的高素质OLED 屏幕
系统运行流畅 续航有点超预期
定制相框有逼格
2亿像素主摄裁切的2x，超级能打
当然，我相信还是有朋友会把所谓的"上代”Note 11T Pro+ 拿来做比较，Redmi也说过很多次，T代表性能，而Pro代表了外围配置更加到位，的确，当SoC成本下来了之后，才会有更多的预算做其他，比如更好的屏幕，更好的影像，以及我觉得这次不输旗舰机的后盖质感。
以下这些都是我用Redmi Note 12 Pro+拍摄的照片，原图直出，
Redmi 这次在标准版上用上了IMX766，在Pro+上用上了三星HPX 必然是把它的地位看的比766还重要，我也纳闷，千元机真的能做好吗？
经过实拍下来，经过在小米12S Ultra 上饱受赞誉的“小米影像大脑”加持下，成像快，测光稳，影调保留更好，整个观感也略带一丝“德味”。
等等，这还是我认识的“扫个码”的Note系列吗？
我这次把Note 12 Pro+带到了黄山，在商业街拍摄中，观感有点超出了我的预期，当然，合适的构图也显得很重要，手机提供的“拍照下限”则更为重要。
2亿像素带来的16 in 1提供了比以往更大的裁切空间，实测这颗主摄拍摄的2x特别能打。
另外，锦上添花的是这次的胶片相机，在小米12S Ultra 上，小米用实力证明了“没有数码味的照片依然是好照片”，好的影调成为了记录照片的最好方式而这次Redmi 对于胶片相机特别用心，不但带来了模拟胶片随机生成的呼吸感的意境，还不仅仅是简单套个滤镜那么简单，而是一对一重新计算生成。用自带胶片滤镜记录生活，多了份仪式感，多了份氛围感。自带的胶片相框超级有逼格，相信又能带起一波潮流，真别说，小米做相框水印有一手的。
当然，Note 12 Pro+的拍照后续也有改进的空间，比如，暗部亮度可以适当降低来保证对比度，涂抹感和锐化可以适当降低，以及胶片模式适当增加暗角提升氛围感。
用千元机也能好好拍照，这话我以后可以信了。
Note 系列从曾经的小金刚，再到如今颇具旗舰品质的影像，旗舰机技术下放的速度甚至比出新品的速度都要快，在几年前怎么能想象在千元机就能体验到120W充电以及首发最新的传感器，如今的Redmi 我们可以清晰的看到它把成本放在了目标用户最需要的地方，你重视高性价比的性能就选Note 11T Pro
，要旗舰机的最高性能就选K系列；如果你不玩游戏，而重日常使用和质感，那么Redmi Note 12 Pro系列就可以让你用最低的门槛体验到旗舰机才有的外围配置，配上一个大电池，长续航，高能效比的芯片，非常适合实用党。
当然，最后Redmi 也应该再考虑下把T系列和不带T的系列分开，如今名字长了，然后系列的区别每次都需要一定的教育成本，干脆再来个系统，反正Redmi 的性价比在这里，分开了之后用户也会更加明确自己需要什么，你说是不是。
大衣一定要看白棚，看正侧背，你们不要觉得这种图傻，觉得那种街拍图好看，里面全是套路。
我以前提过，我自己就真的很讨厌影棚拍摄，难拍，又没什么效果，而且我这水平你们也知道，我喜欢街拍，因为街拍简单了，正规的棚内商拍要比街拍难很多，你一个不会拍照的，你那个相机去街上拍一天，那个大光圈85的，你一定能出点东西。
但进白棚，就可能完全扑街。棚拍这事儿我心里都特么犯恶心，有种作呕的感觉。
没有置景，没有景深，没有大光圈的背景虚化，只有两盏白灯，固定空间，拍吧。但为什么我们还是坚持下来这么搞，甚至我们自己花钱做了影棚，为了直观。
我之前研究了一些大牌他们店是怎么拍照的，我最早就觉得他们拍的好干巴，这么高知名度了，一件衣服这么贵，就拍那些很难看的白底图，狗都不买，纯色背景，是买不起道具么哈哈~为什么不全部搞成户外拍摄的，一个模特像傻子一样站在那里，宛如木桩子，但只有真的拍过之后才知道为什么大牌这么干。
这就是品牌货和野鸡货的区别，一个大衣，你看起来大家一样，都是两粒扣子，都是长款，但为什么有的店就完全要依赖街拍，但有些品牌货可以直接站着纯色墙，人直挺挺的拍？因为看似不差，但实际就是差在版型上。
版做的很差，你正侧背一上就要大修。其实说到这里，我又要和你们聊聊大衣版型问题。
这个冬季我一直在强调版型，我们这次双十一的产品，特别是大衣，主要的两点就在于版型。
我们的版师大佬以前问我你觉得什么是版型，我傻了吧唧的回答就是衣服形状，肩宽，维度，胸围，正肩还是插肩这些呗。其实也不能算我说错，但都是比较表面的。
大佬再给我们调版型的时候，反复强调，这些都不是决定一件衣服版型好坏的因素。无论你大衣的设计用什么款式，哪怕两件看起来完全一样，你用尺子去量出来各个围度也完全一样，但是依然存在一个版型差，一个版型好的情况。你要胸围，肩宽，袖长，全部能告诉你，市面上一模一样的大衣多了去了了，但就是有好有坏。
那么决定一件大衣版型好不好的因素是什么？就是一件大衣上身之后的平衡性，而这种平衡性，必须在静态标准姿势下你才能去判断，在这种状态下，你可以去调整剪裁的角度，走线用针的密度。
否则的结果就是，你随便喊个175的模特来穿，真帅，穿到普通人160身上，乃至155身上，这啥跟啥跟啥呀，整体的平衡性会瞬间坍塌。
每一款衣服在调版的时候，都非常的准确的知道目的是什么，人群是谁，要给出一种什么样的感觉，比如我们旗舰款下面有一款高端线的大衣，双排扣的，这件大衣最大的特点就是正，双排扣+正肩设计，极强垂坠感和平顺感，普通双排扣版型会跟人有些老气，而这款大衣就是大气。
这种感觉不是靠模特穿出来的，是在人台上进行反反复复的调整最后调出来的，拿着纸笔一点点改的，包括在改的时候就非常明确要传达什么感觉，乃至产品的目标人群，也很明确（160以上）。
在相对更严格的标准下去进行版型调准，最终产品也就更能吃得住「干燥的拍摄环境」。
白棚所有的细节都是被放大的，你抬个手的褶子，你站直后的走线，前后起浪的幅度，消费者没东西看，氛围什么的都没有，就看你这些，同样是起褶子，到底是正常范围的，还是会导致整体变形。
做的好的，白棚就是个保底效果，你保底效果达到了，那客户买到了就可能会高于期待值，但如果白棚效果都达不到，那你只能依靠大量的街拍图来堆氛围。
产品拍摄里，自然光是最舒服的，好拍，自然光+各种街道马路上的景+大光圈，那就更好拍，因为都特娘动态的，很有感染力，消费者看了肥肠心动，但屌用没有。
你没有正侧背你至少要有棚拍图，街拍的氛围图或者外拍图当然可以有，但前提是要看上身的情况，先棚里正侧背拍了，把细节都展示出来，其他的再说。
很多人不愿意这么搞不是说做不到，这很简单，学一学就会了，而是他们自己心里清楚，版型没细调过，棚子里拍摄又枯燥，不容易激发韭菜的购物欲，还会暴露缺点，那就赚不到钱了。
但这个东西又和客户群是相辅相成的，这种思维逻辑也是目标客户群体决定的，就像买品质货的用户和网红店用户思路就会差很多，尤其是早期做T宝衣服的那一批网红店。
中高客单价用户她就是看个样子，差不多买了，因为这帮人会对某个品牌的品质先有一个判断，而且很清楚知道什么料子好什么料子坏，自己心里有一个基准线，不会被各种网红景点的图打动，你这么拍她反而会觉得你有点lowlow的。
但网红店消费群体又不一样，他们不是这么理解的，他们理解方式非常贼非常粗暴直接，衣服要穿出门的——所以网红街拍好看，才叫真好看，这个网红自己都都穿出去拍了，好真实！
其实你说他们逻辑错了没，没有错，MD听起来真的很合理啊，思维方式也非常淳朴，像个老实人，但这里面就会蕴含着一些信息差。
一件衣服，如果连坦然面对白棚的勇气都没，最简单的模特好好站直都不敢，你这就是不自信，耍小聪明。
我以前提过，我自己就真的很讨厌影棚拍摄，难拍，又没什么效果，而且我这水平你们也知道，我喜欢街拍，因为街拍简单了，正规的棚内商拍要比街拍难很多，你一个不会拍照的，你那个相机去街上拍一天，那个大光圈85的，你一定能出点东西。
但进白棚，就可能完全扑街。棚拍这事儿我心里都特么犯恶心，有种作呕的感觉。
没有置景，没有景深，没有大光圈的背景虚化，只有两盏白灯，固定空间，拍吧。但为什么我们还是坚持下来这么搞，甚至我们自己花钱做了影棚，为了直观。
我之前研究了一些大牌他们店是怎么拍照的，我最早就觉得他们拍的好干巴，这么高知名度了，一件衣服这么贵，就拍那些很难看的白底图，狗都不买，纯色背景，是买不起道具么哈哈~为什么不全部搞成户外拍摄的，一个模特像傻子一样站在那里，宛如木桩子，但只有真的拍过之后才知道为什么大牌这么干。
这就是品牌货和野鸡货的区别，一个大衣，你看起来大家一样，都是两粒扣子，都是长款，但为什么有的店就完全要依赖街拍，但有些品牌货可以直接站着纯色墙，人直挺挺的拍？因为看似不差，但实际就是差在版型上。
版做的很差，你正侧背一上就要大修。其实说到这里，我又要和你们聊聊大衣版型问题。
这个冬季我一直在强调版型，我们这次双十一的产品，特别是大衣，主要的两点就在于版型。
我们的版师大佬以前问我你觉得什么是版型，我傻了吧唧的回答就是衣服形状，肩宽，维度，胸围，正肩还是插肩这些呗。其实也不能算我说错，但都是比较表面的。
大佬再给我们调版型的时候，反复强调，这些都不是决定一件衣服版型好坏的因素。无论你大衣的设计用什么款式，哪怕两件看起来完全一样，你用尺子去量出来各个围度也完全一样，但是依然存在一个版型差，一个版型好的情况。你要胸围，肩宽，袖长，全部能告诉你，市面上一模一样的大衣多了去了了，但就是有好有坏。
那么决定一件大衣版型好不好的因素是什么？就是一件大衣上身之后的平衡性，而这种平衡性，必须在静态标准姿势下你才能去判断，在这种状态下，你可以去调整剪裁的角度，走线用针的密度。
否则的结果就是，你随便喊个175的模特来穿，真帅，穿到普通人160身上，乃至155身上，这啥跟啥跟啥呀，整体的平衡性会瞬间坍塌。
每一款衣服在调版的时候，都非常的准确的知道目的是什么，人群是谁，要给出一种什么样的感觉，比如我们旗舰款下面有一款高端线的大衣，双排扣的，这件大衣最大的特点就是正，双排扣+正肩设计，极强垂坠感和平顺感，普通双排扣版型会跟人有些老气，而这款大衣就是大气。
这种感觉不是靠模特穿出来的，是在人台上进行反反复复的调整最后调出来的，拿着纸笔一点点改的，包括在改的时候就非常明确要传达什么感觉，乃至产品的目标人群，也很明确（160以上）。
在相对更严格的标准下去进行版型调准，最终产品也就更能吃得住「干燥的拍摄环境」。
白棚所有的细节都是被放大的，你抬个手的褶子，你站直后的走线，前后起浪的幅度，消费者没东西看，氛围什么的都没有，就看你这些，同样是起褶子，到底是正常范围的，还是会导致整体变形。
做的好的，白棚就是个保底效果，你保底效果达到了，那客户买到了就可能会高于期待值，但如果白棚效果都达不到，那你只能依靠大量的街拍图来堆氛围。
产品拍摄里，自然光是最舒服的，好拍，自然光+各种街道马路上的景+大光圈，那就更好拍，因为都特娘动态的，很有感染力，消费者看了肥肠心动，但屌用没有。
你没有正侧背你至少要有棚拍图，街拍的氛围图或者外拍图当然可以有，但前提是要看上身的情况，先棚里正侧背拍了，把细节都展示出来，其他的再说。
很多人不愿意这么搞不是说做不到，这很简单，学一学就会了，而是他们自己心里清楚，版型没细调过，棚子里拍摄又枯燥，不容易激发韭菜的购物欲，还会暴露缺点，那就赚不到钱了。
但这个东西又和客户群是相辅相成的，这种思维逻辑也是目标客户群体决定的，就像买品质货的用户和网红店用户思路就会差很多，尤其是早期做T宝衣服的那一批网红店。
中高客单价用户她就是看个样子，差不多买了，因为这帮人会对某个品牌的品质先有一个判断，而且很清楚知道什么料子好什么料子坏，自己心里有一个基准线，不会被各种网红景点的图打动，你这么拍她反而会觉得你有点lowlow的。
但网红店消费群体又不一样，他们不是这么理解的，他们理解方式非常贼非常粗暴直接，衣服要穿出门的——所以网红街拍好看，才叫真好看，这个网红自己都都穿出去拍了，好真实！
其实你说他们逻辑错了没，没有错，MD听起来真的很合理啊，思维方式也非常淳朴，像个老实人，但这里面就会蕴含着一些信息差。
一件衣服，如果连坦然面对白棚的勇气都没，最简单的模特好好站直都不敢，你这就是不自信，耍小聪明。
1980年，沈阳的一个大妈拿了三千黄金到银行去换现金，竟然意外牵扯出了十九年前的一场偷窃大案，这背后究竟隐藏着怎样的一段故事呢？
大妈名叫黄淑珍，她的丈夫名叫关庆昌，他们夫妻俩的共同点就是都曾在沈阳造币厂工作。
上个世纪六十年代，关庆昌担任沈阳造币厂的生产科科长，妻子黄淑珍同在造币厂工作，当时国家经济困难，为了能够从国外多换一些粮食造币厂就接下了一个机密任务——将自民间收集起来的黄金、白银等提炼成高纯度的金块银块，然后再拿到国外换取外汇。
俗话说家贼难防，关庆昌看到熔炼好的金银都随意地摆在地上，仅做了简单的防盗措施，心中就顿时起了贪念，他叮嘱老婆在造币厂带些小金块回家，夫妻俩积少成多，竟然攒了有一斤左右。
然而对比已经熔炼好的大金块来讲，关庆昌觉得这一斤也不能够做些什么，于是他和黄淑珍合谋准备直接盗取金块。
说干就干，负责生产科的关庆昌利用自己的职务便利，摸清了黄金的存放位置，而黄淑珍则负责排查工人们的休息时间，以方便作案。
一切准备就绪后，1961年3月18日，关庆昌开始了自己的行动，他从来不在工厂洗澡，那天却破天荒的进了澡堂，为自己留下了一个完美的时间证据，在澡堂匆匆洗完后，趁着没人注意，他立刻跑出澡堂，只用了两分钟的时间就轻而易举的撬开了黄金保管箱上的铅封和铁丝，偷走了其中的两根金条。
天公不作美，外面下起了雨，借着雨衣的掩护，关庆昌在夜色中匆匆回到了家，雨水同时冲刷了他离开的证据。
当时的工厂都是分配住房的，关庆昌跑回家也没有用多久，他回家立刻将自己身上的所有装备都拿下来，交给妻子黄淑珍，自己又匆匆拿了一件外套就直奔歌舞厅，在歌舞厅里，他如愿以偿看见了工友，并且故意和别人产生冲突，以此又制造出了一个完美的时间证明。
在歌舞厅纵情到深夜后，关庆昌淡定地返回家中，第二天，当保卫科的同事发现金条被盗后，厂内顿时乱成一团，公安介入调查后发现凶手是使用了羊角锤破坏了防盗结构，并且现场还遗留下了一个脚印，可见这是内贼，于是开始对员工进行大排查。
关庆昌得到消息后冷汗直冒，立刻将这些东西全部销毁，警方不仅没有追查到他，关庆昌甚至还被选为协助破案的干部之一，受到了上级的嘉奖。
这场黄金失窃案因证据不足不了了之，而造币厂在那之后更是加强了守卫，不过关庆昌和黄淑珍的日子也并没有因此好过起来，当时的黄金纯度实在是太高了，警方又一直在四处追捕，关庆昌明白，一旦拿出一点。极有可能就会对自己的家庭造成毁灭式的打击。
他甚至因为担忧金条被邻居发现，特意让出了自己早已分配好的房子，选择了一处破落的小平房居住，多年以来，夫妻俩枕着金条睡觉也常战战兢兢。
直到十九年后的1980年，在国家对金银价格的优厚政策下，关庆昌又动起了歪心思，早在一年前，他已经托工友谎称是厂长同意将金条熔炼成了其他的形状，现在国家提高了收购价格，对他来说正是大好时机。
关庆昌立刻指使妻子黄淑珍拿着一部分金子去银行换钱，然而银行发现这金条的纯度竟然这么高，心中起疑立刻报警，警方调查后发现，这批黄金的纯度竟和十九年前失踪的黄金一模一样，并且在上面发现了没有熔炼彻底的编码，就此顺藤摸瓜，关庆昌因此落入法网。
关庆昌和黄淑珍在十九年后为自己当年的盗窃罪行付出了惨重的代价，两人均被判处无期徒刑，虽然通过在狱中的良好表现获得了减刑，但夫妻二人的生活并不好过，他们出狱后，儿女羞于这样的父母为伍，只肯给微薄的补贴，两人一把年纪还要风里来雨里去，为一日三餐忙碌，不得不说，也是咎由自取自食恶果。
大妈名叫黄淑珍，她的丈夫名叫关庆昌，他们夫妻俩的共同点就是都曾在沈阳造币厂工作。
上个世纪六十年代，关庆昌担任沈阳造币厂的生产科科长，妻子黄淑珍同在造币厂工作，当时国家经济困难，为了能够从国外多换一些粮食造币厂就接下了一个机密任务——将自民间收集起来的黄金、白银等提炼成高纯度的金块银块，然后再拿到国外换取外汇。
俗话说家贼难防，关庆昌看到熔炼好的金银都随意地摆在地上，仅做了简单的防盗措施，心中就顿时起了贪念，他叮嘱老婆在造币厂带些小金块回家，夫妻俩积少成多，竟然攒了有一斤左右。
然而对比已经熔炼好的大金块来讲，关庆昌觉得这一斤也不能够做些什么，于是他和黄淑珍合谋准备直接盗取金块。
说干就干，负责生产科的关庆昌利用自己的职务便利，摸清了黄金的存放位置，而黄淑珍则负责排查工人们的休息时间，以方便作案。
一切准备就绪后，1961年3月18日，关庆昌开始了自己的行动，他从来不在工厂洗澡，那天却破天荒的进了澡堂，为自己留下了一个完美的时间证据，在澡堂匆匆洗完后，趁着没人注意，他立刻跑出澡堂，只用了两分钟的时间就轻而易举的撬开了黄金保管箱上的铅封和铁丝，偷走了其中的两根金条。
天公不作美，外面下起了雨，借着雨衣的掩护，关庆昌在夜色中匆匆回到了家，雨水同时冲刷了他离开的证据。
当时的工厂都是分配住房的，关庆昌跑回家也没有用多久，他回家立刻将自己身上的所有装备都拿下来，交给妻子黄淑珍，自己又匆匆拿了一件外套就直奔歌舞厅，在歌舞厅里，他如愿以偿看见了工友，并且故意和别人产生冲突，以此又制造出了一个完美的时间证明。
在歌舞厅纵情到深夜后，关庆昌淡定地返回家中，第二天，当保卫科的同事发现金条被盗后，厂内顿时乱成一团，公安介入调查后发现凶手是使用了羊角锤破坏了防盗结构，并且现场还遗留下了一个脚印，可见这是内贼，于是开始对员工进行大排查。
关庆昌得到消息后冷汗直冒，立刻将这些东西全部销毁，警方不仅没有追查到他，关庆昌甚至还被选为协助破案的干部之一，受到了上级的嘉奖。
这场黄金失窃案因证据不足不了了之，而造币厂在那之后更是加强了守卫，不过关庆昌和黄淑珍的日子也并没有因此好过起来，当时的黄金纯度实在是太高了，警方又一直在四处追捕，关庆昌明白，一旦拿出一点。极有可能就会对自己的家庭造成毁灭式的打击。
他甚至因为担忧金条被邻居发现，特意让出了自己早已分配好的房子，选择了一处破落的小平房居住，多年以来，夫妻俩枕着金条睡觉也常战战兢兢。
直到十九年后的1980年，在国家对金银价格的优厚政策下，关庆昌又动起了歪心思，早在一年前，他已经托工友谎称是厂长同意将金条熔炼成了其他的形状，现在国家提高了收购价格，对他来说正是大好时机。
关庆昌立刻指使妻子黄淑珍拿着一部分金子去银行换钱，然而银行发现这金条的纯度竟然这么高，心中起疑立刻报警，警方调查后发现，这批黄金的纯度竟和十九年前失踪的黄金一模一样，并且在上面发现了没有熔炼彻底的编码，就此顺藤摸瓜，关庆昌因此落入法网。
关庆昌和黄淑珍在十九年后为自己当年的盗窃罪行付出了惨重的代价，两人均被判处无期徒刑，虽然通过在狱中的良好表现获得了减刑，但夫妻二人的生活并不好过，他们出狱后，儿女羞于这样的父母为伍，只肯给微薄的补贴，两人一把年纪还要风里来雨里去，为一日三餐忙碌，不得不说，也是咎由自取自食恶果。
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