#每日一善[超话]##阳光信用#

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偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法.这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。在人生中的清醒时刻，在悲哀及丧失的暗影之下，人们最接近他们的真我。

在蛇口的夜晚，总会会有一些奇奇怪怪的生物，瘦骨嶙峋的野猫，大着肚子不知道是怀孕还是子宫蓄脓的母猫，还有一个初出茅庐但自以为稳如老狗的猫科医生————我。
夜里十一点半，在宿舍疯狂推水晶时，突然接到老王的夺命call，原来是有个夜诊需要去处理，但现在没有可支配的医生，所以这样的好事就落到了我的头上。
犹豫片刻，问清楚情况，原来是一只脚伤的小猫需要做紧急处理，看来是小问题，于是一口答应，带上强哥，出门了。
在移动的同时，我翻开手机查看聊天记录，饲主表示猫的后肢水肿，不知道是被什么压到了，现在猫疼得厉害，所以赶紧找急诊。
一路上，脑海里预想了可能发生的情况，外伤可能到达的程度，小猫其它体征的数据，以及万一是凶的流浪猫，我该如何掌控局面。
很快，在诊室见到了饲主，是一个仪态端庄的中年女人，还没聊上几句，小猫撕心裂肺的叫声就转移了我的注意力。
仔细检查，发现受伤的脚垫肉眼可见有较为严重的水肿，除了高烧以外，体征一切正常，不是要命的急诊，我就安心了。
仔细检查脚垫，肿胀，皮肤张力似乎快到达极限，隐约感觉要爆开，疼痛，未见创口，渗出更是看不到。
来之前明明已经沟通过，是个外伤了，结果实际上只是肿胀，未见创口，饲主询问我是否有可能是被压到引起的肿胀，我应付了两声，心里面却起了疑心，我想到了一个更不愿意接受的可能，不会吧？
我告诉她，脚肿，未必是外力引起的。简单解释了一下这句话的缘由，我以小猫太过激动，让她冷静一会为由，赶忙撤出诊室，跑到住院部打了个电话给老王。
“脚肿，高烧，没有创口，没有渗出，我有两个思路，一个是确实是被压到了，另一个我认为内科方面的问题...”
“恶性杯状！”
是的，老王把我心里的答案说了出来。
我倒吸一口凉气，可能性估计不小。
随后，老王帮我捋顺了思路，心中有了底气，马上就回到了诊室
和饲主交流的过程中，我开始把一开始认为的外伤引导到杯状病毒。
“应该只是个外伤而已的吧，你看那么肿。”
我心中一万只草泥马奔腾而过，饲主不接茬，我没办法把脚肿和杯状联系上，那第二天的检查，之后的预后我就没有办法铺展开来。
我需要做点什么，扭转战局。
我明白，即便聊个稀巴烂，第二天上班的主治医生也可以给我擦屁股，但这是我的第一场战斗，我不想留下太多尾巴让主治医生帮我处理，我想做好我该做的事，
此刻我似乎回到了辩论场上，我得把杯状病毒的可能性论证出来。
来吧，寻找线索。
再一次测量体温，41度，我抬起头，望着已经开了半个小时的空调，确定高烧无误了。
“局部的外伤想引起这么高的温度，不是一件容易的事，更可能指向全身性的病毒感染”
杯状病毒，通常能在口腔，眼，鼻找到蛛丝马迹。
于是我掰开嘴巴，口腔里的场景让我有一丝丝失望，并未发现任何溃疡面。失望X1
仔细检查面部皮肤，完好无损，失望X2
眼睛，眼睛无异常分泌物。失望X3
鼻子，鼻子和眼睛一样，无异常分泌物，失望X4
光靠体温，说服力太差了，还得再找...
再三检查，确实没有其他线索了(由于种种原因，我不便做化验室检查）
饲主开始不耐烦，打破了诊室的安静。
“杯状病毒，看着也不像啊，你先对症治....”

“——咳——咳咳———咳咳—”

饲主话没说完，随着猫咪胸腔肌肉的一阵剧烈收缩，咳咳的咳嗽声打断了谈话。
我的左手，此刻正有温柔且有节奏的揉着猫咪的气管。
人工诱咳————阳性！
我眼中放光，呼吸道有症状。
杯状病毒主要侵袭猫咪的呼吸道，会看到眼鼻分泌物增多，面部皮肤溃疡，口腔溃疡等，但恶性杯状可能不表现明显的呼吸道症状，没有口腔溃疡以及异常的眼鼻分泌物，有时可以看到足炎。
既然人工诱咳阳性，说明呼吸道存在异样，杯状的事情，就自然而然被我给铺垫开来了。

那天晚上怎么结束的我不记得了，我只记得那天晚上回去的路上，空气中充满欢快的味道
我的第一次接诊，第一次急诊，圆满完成。

当天夜里，脚垫里的炎性渗出物越来越多，脚垫再也承受不住内部的压力，像被撑破的气球爆开了，露出一个大洞，指骨暴露。
第二天开始，病情发展迅速，创口不断蔓延，腐肉滋生，现已按照杯状病毒在治疗，若之后流失的肌肉过多，后续可能考虑截肢(脚趾）。

张大了嘴的帕瓦罗蒂
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
走进上海电影文艺沙龙的“奥斯卡艺廊”，迎面就是一个“圆大头”——那是尊张大了嘴的帕瓦罗蒂锻铜头像，下面一行金字是他的亲笔签名。他在看了中国雕塑家张夫五为他一锤一锤“打”出来的这副“尊容”后，不禁为之动容，随即提笔致意。
“老五”（即雕塑家张夫五）在塑像时抓住了帕瓦罗蒂张开的大嘴，也就抓住了传神的“点”——他缩小了歌唱家的耳朵，突出了嘴；就像迪尚·维雍在雕塑法国大诗人波德莱尔头像时删去诗人的头发，突出他那智慧过人的、饱满的头颅一样。这个“点”远看像个大的音符符号，近看像是深邃的洞穴和火山的喷口。它使我想起这位一直在声音的“空中钢索”上行走的“高音 C 之王”，在唐尼采蒂的歌剧《联队的女儿》中一连唱出九个“高音 C”时的巅峰状态，也使我回忆起在纽约大教堂中听他唱《圣母颂》时那种仙音袅袅、绕梁三周的难忘情景。同样很自然地——“老五”手下的帕瓦罗蒂的嘴，使我联想起柯年柯夫手下的帕格尼尼的手。苏联雕塑家柯年柯夫雕塑的帕格尼尼的像，被誉为“能发声的大理石”。我想，它之所以能“发声”，也是因为它有一个“点”，就是那双夸张的手——按弦的左手，有的手指紧按，有的手指弹跳；持弓的右手，则是飞扬洒脱，在空中勾画出一条看不见的“光亮的音线”。那离弦之弓，犹如脱缰之马……
“点”，就是莱辛在《拉奥孔》中所说的“动作的某一顷刻”。这一“顷刻”有两个条件：一是“最富于生发性”，二是“最富于暗示性”，有此二者，方能传神点睛，寓动于静。“生发性”系指动作的高潮点或处于巅峰状态之“顷刻”。只有“点”到了“位”，才能富于“生发性”，才能产生“势如张弩，节如发机”和“若积水于千仞之豁”之爆发力；而“暗示性”则是指能“使观者想象这物体在过去和未来的状态”的动势，宛如秦俑中潜藏着一种“张弓待发之势”和“卧虎静伺之威”的猛士那样。而帕瓦罗蒂那张大的嘴就是这种富于“生发性”和“暗示性”的“点”。于是，只有 78 厘米高的铜像突然变大了，而那张不动的嘴也开始动了……
“点”可使雕塑寓动于静，也可使音乐寓静于动。音乐是一股无穷动的“流”，它永不静止。但，它也需要“点”，需要雕塑那样的“立柱式”的力度和凝固的美。
俄罗斯作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫在他 1912 年举行的一场音乐会上，照例博得了满堂彩。“休息时，音乐厅里热烈的情况就像暴风雨一样。后台休息室里的人挤得水泄不通。”夏洛娘这样回忆道。但是，当他们一进后台道贺时，却看到拉赫玛尼诺夫咬着嘴唇发怒道：“难道你们没有注意，我把‘点’漏了，你们懂吗？”事后他说，他所弹的每一首乐曲都有一个高潮点，那个“点”要像“赛马终点带子断的一刹那或者玻璃打碎的时候那样粲然发光”，处理不当的话，“整个结果就会支离破碎，乐曲本身也会变得软弱无力，像碎片一样”。大歌唱家夏里亚宾也有同样的经验，也“忍受过同样的痛苦”。有一次，在他的音乐会上，听众欢腾若狂，而他却在后台拉扯自己的头发，因为他也错过了他的高潮点。
在中国传统的单音音乐中，着意雕琢单音通过不同演奏法造成的不同音色变换，注重线条的流畅和情致的平和，颇像一首首田园诗和一篇篇自由的散文。但是，甚少有爆发性的高潮点；因而在运用交响音乐的戏剧性展开手法来表达立体多元的现代生活时，它就显得远远不够了！不够咋办？拿来嘛！拿来后再“化”嘛！
讲着“点”，不免想起了音乐的“妹子”——舞蹈。莱辛说：“动作是诗所特有的题材。”我想，它更是舞蹈的特性。因为，没有动就没有舞。但是，有时不动之动胜于有动，那也是因为某种“点”和“顷刻”造成的。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（注：简称《梁祝》）曾被编成各种舞蹈，其中最早的版本是赵青的双人舞，她在完成编舞后特意邀我过目。我很欣赏她在舞蹈中表现出来的高品位与流转的韵律，但更为叹服的则是舞蹈中的一个“高潮的顷刻”，一个不动的“点”。那是全曲的总高潮——哭灵投坟的“顷刻”。当音乐急转直下，从散板到“有板无眼”的急板，继而在小提琴一声绝唱后，全乐队响起天泣地恸的高潮。我想，赵青这时一定会在台上用旋转翻滚来表现心潮的澎湃起伏；哪知，她在音乐奏出急板时，却陡然刹住，像一座冷峻的冰雕那样屹立不动……
赵青啊赵青，你表现《梁祝》的动作我全忘了，可这个不动的“顷刻”，却永远留在我记忆中。它胜于千军万马，它盖过雷轰电闪，它——真是此时不动胜有动啊！
东“点”西“点”，不知点到“点”上没有？其实我只讲了一个“点”，而这一“点”还是从“老五”的帕瓦罗蒂那张大的嘴中“喷”出来的呢！