陆俨少《新题材山水册》
此件《新题材山水册》,每开仅0.3平尺,方寸画幅之间,描绘山乡巨变的伟大成就,画家移天缩地之功可见一斑。画家以传统笔墨为基础,复渗合自我镕铸而成的技法,描绘了人民公社、劳动场景、赤脚医生等新社会、新事物,构成了极具时代风格的山水画册。特殊时代下的历史因素给画家的个体创作造成的强烈影响,同时也看到画家在适应形势的同时,仍旧保留了自己的艺术审美追求,真切地表现了现实生活场景,而且通过画家的艺术语言,画面中笔墨、色彩、造型和章法等诸多关系做了个性化的描绘。《新题材山水册》于1966年完成之时,陆俨少即题付与其子陆亨。在《自叙》中,画家这样回忆自己的1966年:“一九六六年,我五十八岁。文化大革命开始了……画院造反派中两派鏖战方酣,我们处在‘台风’的中心,四面狂飚,而我们却尚未触动,在夹缝中犹有安闲,我在家加紧作画……”陆亨自1963年起,每日协助父亲,“就箧笥所存,或图亡而题稿偶在,或借诸他处,或一图甫毕,有所跋语,随即录出,积日得若干条”。在父亲眼中的陆亨,“笔性很好,沉着而松秀,轻灵而不佻,有发展前途。”读至此处,再观全册,益见父亲对儿子饱含的期许之情。#艺术范[超话]#
此件《新题材山水册》,每开仅0.3平尺,方寸画幅之间,描绘山乡巨变的伟大成就,画家移天缩地之功可见一斑。画家以传统笔墨为基础,复渗合自我镕铸而成的技法,描绘了人民公社、劳动场景、赤脚医生等新社会、新事物,构成了极具时代风格的山水画册。特殊时代下的历史因素给画家的个体创作造成的强烈影响,同时也看到画家在适应形势的同时,仍旧保留了自己的艺术审美追求,真切地表现了现实生活场景,而且通过画家的艺术语言,画面中笔墨、色彩、造型和章法等诸多关系做了个性化的描绘。《新题材山水册》于1966年完成之时,陆俨少即题付与其子陆亨。在《自叙》中,画家这样回忆自己的1966年:“一九六六年,我五十八岁。文化大革命开始了……画院造反派中两派鏖战方酣,我们处在‘台风’的中心,四面狂飚,而我们却尚未触动,在夹缝中犹有安闲,我在家加紧作画……”陆亨自1963年起,每日协助父亲,“就箧笥所存,或图亡而题稿偶在,或借诸他处,或一图甫毕,有所跋语,随即录出,积日得若干条”。在父亲眼中的陆亨,“笔性很好,沉着而松秀,轻灵而不佻,有发展前途。”读至此处,再观全册,益见父亲对儿子饱含的期许之情。#艺术范[超话]#
#大谋小计五十年 诸葛亮传
先生起于汉末,生逢战乱,是中国史上户数最少的时代,也是中国第二个大乱斗时代、、在横跨蜀汉政权起末里,先生一直都是国之重器,迎国敌,平战场,理庙堂,鞠躬尽瘁,大公无私,而今武侯祠,出师表留存世间,后人仅以缅怀、、在这部著作里,很多处笔墨都让人泪下,读者能感受到传记文学中作者与主人公的真情实感、、 https://t.cn/R2WxEDE
先生起于汉末,生逢战乱,是中国史上户数最少的时代,也是中国第二个大乱斗时代、、在横跨蜀汉政权起末里,先生一直都是国之重器,迎国敌,平战场,理庙堂,鞠躬尽瘁,大公无私,而今武侯祠,出师表留存世间,后人仅以缅怀、、在这部著作里,很多处笔墨都让人泪下,读者能感受到传记文学中作者与主人公的真情实感、、 https://t.cn/R2WxEDE
古代画论摘录:凡物得天地之气以成者,莫不各有其神。欲以笔墨肖之,当不惟其形惟其神也。将以疏卤取之,则仅得其荒略之意,而无以究其实,其病在于无法律。将以精整取之,虽易得其林石之概,又虑其无生意,其病在于太刻画。若以淡墨再三渲润而取之,必至土石不分,树枝浑杂,不但形神俱失,且与作画之道千里矣。
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