[照相机]中国名画集☞山水画[照相机]
【️元代】
文人画高峰期
原南宋的人地位极低
一、赵孟頫
继续做官——“官居一品,名满天下”
1、提倡复古
“纵古意”,认为画画贵有古意(古人的思想/特点)
(1)《秋郊饮马图》P1
青绿着色
(2)《鹊华秋色图》P2
(3)《水村图》P3
2、师法自然
“到处云山是吾师”
3、重视书法笔意
“书画本来同”
(4)《秀石疏林图》P4
“石如飞白木如籀,写竹还于八法通”
飞白书:草书
籀书:篆书(圆笔)
4、挽救了元朝的绘画风气,打开了元代艺术的新格局。
二、高克恭
也提倡复古:学米氏云山
三、钱选
复古:学大小李将军
《秋江待渡图》P5
【️元四家】
一、黄公望
学五代的董巨
1、创“浅绛山水”:在水墨勾勒皴染的基础上,铺设以赭石为主的淡彩山水画。特点:清淡、典雅、透彻
(1)《丹崖云树图》P6
披麻皴
2、水墨山水:“湿笔披麻皴”(皴时笔有水分,不干)
(1)《富春山居图》P7
中国十大传世名画之一——“画中之兰亭”
以浙江富春江为背景
前段:《剩山图》
后段:《无用师卷》(此段较长)
①高低错过
②墨色浓淡干湿变化丰富,近实远虚。
二、吴镇
隐士
善用“湿墨”:水墨充足饱满,像水彩画。
(1)《渔父图》P8
(2)《洞庭渔隐图》P9
三、王蒙
为人八面玲珑,比较圆滑。
创“牛毛皴”。
“繁笔”:同一幅画面中使用很多种皴法
(1)《青卞隐居图》P10
构图:高远、深远兼具。
繁琐、繁密
(2)《夏日山居图》P11
四、倪瓒
有洁癖,家道中落,绘画为了“聊以自娱”
折带皴:侧锋用笔,皴擦山石裂痕。
(1)《渔庄秋霁图》P12
一江两岸式构图
(2)《六君子图》P13
松,柏,樟,楠,槐,榆
喻为君子:正直,不偏颇,高风亮节。
元四家作品特点总结:
黄公望:浓淡干湿富有变化
吴镇:湿墨
王蒙:繁密
倪瓒:洁净
【️元代】
文人画高峰期
原南宋的人地位极低
一、赵孟頫
继续做官——“官居一品,名满天下”
1、提倡复古
“纵古意”,认为画画贵有古意(古人的思想/特点)
(1)《秋郊饮马图》P1
青绿着色
(2)《鹊华秋色图》P2
(3)《水村图》P3
2、师法自然
“到处云山是吾师”
3、重视书法笔意
“书画本来同”
(4)《秀石疏林图》P4
“石如飞白木如籀,写竹还于八法通”
飞白书:草书
籀书:篆书(圆笔)
4、挽救了元朝的绘画风气,打开了元代艺术的新格局。
二、高克恭
也提倡复古:学米氏云山
三、钱选
复古:学大小李将军
《秋江待渡图》P5
【️元四家】
一、黄公望
学五代的董巨
1、创“浅绛山水”:在水墨勾勒皴染的基础上,铺设以赭石为主的淡彩山水画。特点:清淡、典雅、透彻
(1)《丹崖云树图》P6
披麻皴
2、水墨山水:“湿笔披麻皴”(皴时笔有水分,不干)
(1)《富春山居图》P7
中国十大传世名画之一——“画中之兰亭”
以浙江富春江为背景
前段:《剩山图》
后段:《无用师卷》(此段较长)
①高低错过
②墨色浓淡干湿变化丰富,近实远虚。
二、吴镇
隐士
善用“湿墨”:水墨充足饱满,像水彩画。
(1)《渔父图》P8
(2)《洞庭渔隐图》P9
三、王蒙
为人八面玲珑,比较圆滑。
创“牛毛皴”。
“繁笔”:同一幅画面中使用很多种皴法
(1)《青卞隐居图》P10
构图:高远、深远兼具。
繁琐、繁密
(2)《夏日山居图》P11
四、倪瓒
有洁癖,家道中落,绘画为了“聊以自娱”
折带皴:侧锋用笔,皴擦山石裂痕。
(1)《渔庄秋霁图》P12
一江两岸式构图
(2)《六君子图》P13
松,柏,樟,楠,槐,榆
喻为君子:正直,不偏颇,高风亮节。
元四家作品特点总结:
黄公望:浓淡干湿富有变化
吴镇:湿墨
王蒙:繁密
倪瓒:洁净
收藏品名:竹石图
画家:吴湖帆1928年作竹石图立轴
尺寸:70×36.5cm
钤印:吴吴(朱)
题识:戊辰春朝,吴湖帆。
题跋:竹有节,不屈折。石有骨,不磨没。君子之交淡弥益。省安戏题。
钤印:省安(朱)
签条:吴湖帆竹石立轴。庚辰立秋重装,泽庐藏
说明:潘承谋题跋。
-----------------------------------------------------------
作品赏析
吴湖帆此图笔墨简洁含蓄,精致耐看,在表现竹石图这般尤见绘画功力的画作更是如此,充分体现他对此的艺术理论阐述:
“画古木竹石,较画山水为难,以其笔法疏简,而气韵须充沛,非深通画学者,不晓也。”
自古以赵松雪为第一,盖赵固工书者。故不工书者,画古木竹石决不能佳。
赵尝有诗云“石如飞白木如籀”,又云“画法原从字法来”是也。凡不能画千岩万壑者,画古木竹石亦不能佳。
南田云:“一树一石,胜于千岩万壑也”。
画家:吴湖帆1928年作竹石图立轴
尺寸:70×36.5cm
钤印:吴吴(朱)
题识:戊辰春朝,吴湖帆。
题跋:竹有节,不屈折。石有骨,不磨没。君子之交淡弥益。省安戏题。
钤印:省安(朱)
签条:吴湖帆竹石立轴。庚辰立秋重装,泽庐藏
说明:潘承谋题跋。
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作品赏析
吴湖帆此图笔墨简洁含蓄,精致耐看,在表现竹石图这般尤见绘画功力的画作更是如此,充分体现他对此的艺术理论阐述:
“画古木竹石,较画山水为难,以其笔法疏简,而气韵须充沛,非深通画学者,不晓也。”
自古以赵松雪为第一,盖赵固工书者。故不工书者,画古木竹石决不能佳。
赵尝有诗云“石如飞白木如籀”,又云“画法原从字法来”是也。凡不能画千岩万壑者,画古木竹石亦不能佳。
南田云:“一树一石,胜于千岩万壑也”。
#书法[超话]#赵孟頫 《送瑛公住持隆教寺疏》卷。赵孟頫(公元1234—1322年),堪称我国元代最伟大的书画家,字子昂,号松雪道人、水晶宫道人,中年曾署孟俯,湖 州(今浙江吴兴)人。生于宋保佑二年,卒于元至治二年,宋宗室。入元,世祖忽必烈搜访『遗逸』,经程钜夫荐举,官 刑部主事;后累官至翰林学士承诣,封魏国公,谥文敏。工书法,犹精正、行书和小楷。所写碑版其多,圆活遒媚,人 称『赵体』。擅画,主张『作画贵有古意,若无古意,虽工无益』。并用书法技巧写古木竹石,自称『石如飞白木如籀』。他变 革南宋院体格调,开创了元代画风。能诗文,风格和婉。兼工篆刻,以『圆朱文』著称。 https://t.cn/RXm7MrV
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