#杨紫##沉香如屑沉香重华#
#电影猎毒##长相思#
写给陪伴了我26年杨紫的一封信

从不懂不理解什么圈
如今学会签到评论什么的我想我们是更好的成长了
这不是顺从时代而是为了顺应时代发展这样才能更好前行
那个支撑我这么做的 是你一直不忘初心坚持和陪伴
草在结她的籽
风在吹他的叶
我们站着不说话
就十分美好 ​

#结婚后的日常# 新郎妈妈一边磕毛豆一边走到我卧室旁边:小静，你为什么不开风扇空调？
我正在躺着看手机:妈妈，我不热呀[疑问]
新郎妈妈:我都觉得今天快热死啦，你不要被热到呀
我翻了个身:妈妈我真的不热[可爱]
她思考了一下，出去了
突然我感觉身后有个微微的风在吹，翻过来一看，新郎妈妈把她的小风扇悄悄放到了床边边

她真的，好像从小抚养我长大的外婆

#鄭宜農[超话]# /#《給天王星》# /#千千万万[音乐]#

写在三八妇女节。

冬天刚认识宜农时，《千千万万》被我分享给每一位友人。给她的听后感里我写到“不知道你是在什么样的情况下写就了她（私心用女性第三人称代词），但我赋予这首歌我自己的意义。”而后写到“作者已死”的文艺理论，即“不是将文本的主宰地位给予任何人，而指作者作品读者共同构建获得了一个空间，自由的，多维的，立体的阐释空间。”

由此，千千万万的现场里我最喜欢的并非是平权舞台，而是SXSW西南偏南的线上音乐节，农和她的团队在台湾山中的表演。

《千千万万》的歌词听起来更应该是“淡色的荧光在黑暗中滑行开来”，可SXSW却是在多云的群山间午后，平坦空旷的草地上。有风在吹。

风是这场表演里我最喜欢的叙事隐线，风吹起农的头发和酒红色长裙，虽然现场没有收到太多环境音，但我喜欢有风在吹。

农一身红色和远处黛绿山体间形成反差又不突兀，山、海、天空都是包容性极强的场所，是不需要塑造而自然成型的“多元丰富”，是真正无拘束的“自由、多维、立体”。如果文字、音乐、诗有实体的模样，我愿意想象它们是山。

想来讽刺，我还在感谢农的优秀文本为我们创造了阐释空间时，文本本身就被迫消失在大众视野里。

祝我们在拥有讨论文本的空间和权利之前，先拥有文本，祝我们存在。于所有流动之中，都并非空荡，这里有风在吹。