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【戴本孝 #那人那画# 山水图】
“不识何年结竹庐,云霞日日覆家虚。泉声咽石禅关静,鸟语穿林世味除。访友不辞溪径险,谈诗更喜月明初。终朝策杖频来往,欲与幽人共荷锄。”
《山水图》轴,是戴本孝画风成熟后的作品,图上危峰巨岩,横见侧出,其间云树丛生,泉流出没。有二人闲话于幽谷里的小屋之中,当是本孝一流隐逸之士。全图以淡墨枯笔皴擦山石,苍润空灵,清气流衍。仅树木以湿笔点染,阴阳间隔,层次分明。淡笔枯皴以小幅为宜,然本孝每拓之以大幅,犹不失浑沦苍厚之气。山林气与胸中郁勃之气及书卷之气融合,遂使戴本孝以其别出时流的画风与高雅格调,卓然自立于清初画坛。
赏清代画家. 戴本孝作《山水图》。
【戴本孝 #那人那画# 山水图】
“不识何年结竹庐,云霞日日覆家虚。泉声咽石禅关静,鸟语穿林世味除。访友不辞溪径险,谈诗更喜月明初。终朝策杖频来往,欲与幽人共荷锄。”
《山水图》轴,是戴本孝画风成熟后的作品,图上危峰巨岩,横见侧出,其间云树丛生,泉流出没。有二人闲话于幽谷里的小屋之中,当是本孝一流隐逸之士。全图以淡墨枯笔皴擦山石,苍润空灵,清气流衍。仅树木以湿笔点染,阴阳间隔,层次分明。淡笔枯皴以小幅为宜,然本孝每拓之以大幅,犹不失浑沦苍厚之气。山林气与胸中郁勃之气及书卷之气融合,遂使戴本孝以其别出时流的画风与高雅格调,卓然自立于清初画坛。
赏清代画家. 戴本孝作《山水图》。
径溪
杜荀鹤
径溪石险人兢慎,
终岁不闻倾覆人。
确是平流无险处,
时时闻说有沉沦。
(细细品味这首诗后,有感觉“杜苟鹤”老夫子恐怕也是负责安全工作的!不然怎么会有如此深刻的见解?![允悲])
译文:
小沟小河乱石树立,水流湍急,所以人们都非常的谨慎,一年到头也不曾听说有淹死人的事情.反而是在干静的水流、并没有石头的地方经常听说有人被淹死.
赏析:
这是一首哲理诗,写泾溪虽然水流湍急,石头嶙峋,但是人们经过泾溪的时候格外小心谨慎,一年到头来没有听说过颠覆人.倒是水流平缓没有石头的地方,时常听说有淹死人的事情发生.这首诗包含着“居安思危,思则有备,有备无患”的哲理。诗人告诫我们,顺利时若失之谨慎,“沉沦”则是理之必然. 唐宋诗词中有一些诗是哲理诗,用诗的语言表达哲学思想,使人们在美的艺术享受中悟出了深刻的哲理。
杜荀鹤
径溪石险人兢慎,
终岁不闻倾覆人。
确是平流无险处,
时时闻说有沉沦。
(细细品味这首诗后,有感觉“杜苟鹤”老夫子恐怕也是负责安全工作的!不然怎么会有如此深刻的见解?![允悲])
译文:
小沟小河乱石树立,水流湍急,所以人们都非常的谨慎,一年到头也不曾听说有淹死人的事情.反而是在干静的水流、并没有石头的地方经常听说有人被淹死.
赏析:
这是一首哲理诗,写泾溪虽然水流湍急,石头嶙峋,但是人们经过泾溪的时候格外小心谨慎,一年到头来没有听说过颠覆人.倒是水流平缓没有石头的地方,时常听说有淹死人的事情发生.这首诗包含着“居安思危,思则有备,有备无患”的哲理。诗人告诫我们,顺利时若失之谨慎,“沉沦”则是理之必然. 唐宋诗词中有一些诗是哲理诗,用诗的语言表达哲学思想,使人们在美的艺术享受中悟出了深刻的哲理。
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【戴本孝 结竹庐图】
“不识何年结竹庐,云霞日日覆家虚。泉声咽石禅关静,鸟语穿林世味除。访友不辞溪径险,谈诗更喜月明初。终朝策杖频来往,欲与幽人共荷锄。”
《结竹庐图》轴,是戴本孝画风成熟后的作品,图上危峰巨岩,横见侧出,其间云树丛生,泉流出没。有二人闲话于幽谷里的小屋之中,当是本孝一流隐逸之士。全图以淡墨枯笔皴擦山石,苍润空灵,清气流衍。仅树木以湿笔点染,阴阳间隔,层次分明。淡笔枯皴以小幅为宜,然本孝每拓之以大幅,犹不失浑沦苍厚之气。山林气与胸中郁勃之气及书卷之气融合,遂使戴本孝以其别出时流的画风与高雅格调,卓然自立于清初画坛。
赏清代画家. 戴本孝作《结竹庐图》。
【戴本孝 结竹庐图】
“不识何年结竹庐,云霞日日覆家虚。泉声咽石禅关静,鸟语穿林世味除。访友不辞溪径险,谈诗更喜月明初。终朝策杖频来往,欲与幽人共荷锄。”
《结竹庐图》轴,是戴本孝画风成熟后的作品,图上危峰巨岩,横见侧出,其间云树丛生,泉流出没。有二人闲话于幽谷里的小屋之中,当是本孝一流隐逸之士。全图以淡墨枯笔皴擦山石,苍润空灵,清气流衍。仅树木以湿笔点染,阴阳间隔,层次分明。淡笔枯皴以小幅为宜,然本孝每拓之以大幅,犹不失浑沦苍厚之气。山林气与胸中郁勃之气及书卷之气融合,遂使戴本孝以其别出时流的画风与高雅格调,卓然自立于清初画坛。
赏清代画家. 戴本孝作《结竹庐图》。
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