《冬牧场》
开始看这本书的起因有很多，有些源自作为畅销书看到很多博主的推荐，有些源自读过李娟的其他书后对她的文笔的喜欢，但最终使我确定翻开这本书的还是来自和我旦的交流。
在书中，伴随着不同故事的呈现，我经历着温情到逐渐略感惆怅的心路历程。把恶劣艰难的游牧生活写得温馨有趣是不容易的，把对现代社会下对游牧生活的种种思考表达得深入浅出是不容易的。也许这就是散文的魅力，安静的魅力和生存的魅力吧。看到最终作者还是不得不以一个参与者的身份离开冬牧场的时候我是惆怅的。
我觉得会有不少一辈子生活在平原的孩子因为文字在心里想象过向往过游牧民族的生活，可能也注定只能是局限在文字和遐想之中。但只要一想到这其中表现出来的生命之宁静之灿烂之顽强，我便激动不已。这是久违的生存的激动，而我仅能通过文字的传达来体悟，真实的生命的搏动远比文字表述要浩大。

从10月初到昨天，为期数日的#香港苏富比# 秋拍各场次已全部结束，全程围观了举牌了也竞投了，分享几个有趣的故事：

7号晚上的现代艺术夜场拍卖，常玉的强劲势头继续领衔亚洲市场：《红底瓶枝》以3500万港币起拍，最终7300万落槌(含佣金8669万)，拔得本场头名，力压赵无极1965年的狂草大作，和毕加索同样1965年创作的女子肖像。 《红底瓶枝》是常玉罕见的横幅花卉画作，绘于1963年3月，也是少数能确定创作年月的常玉作品。相对早年的公子哥生活，常玉晚年贫寒落魄，他开始偏爱画盆景，借以比喻自己在法国的处境。

在大笔挥洒的黑红之间，画中的花枝在宋式纸槌瓶上悄然等待绽放，就像是冬去春来之际的梅花或桃花，无疑是常玉当时的心境写照。不同于他大部分花卉的居中构图，这副画罕见地将瓶花置于右侧，并只留出餐桌边角，并无全貌，呼应南宋山水"一角""半边"的美学概念。(和北宋全景山水宏大的构图相比，南宋画家开始走向边角山水的局部意境，他们用笔简练、画幅渐小，大面积留白。比如著名的南宋画院画家马远、夏圭的称号“马一角、夏半边”)

而瓶花放诸案头，在中国传统象征符号学中谐音"平安"，作为1963年赠贺友人Yves Rapilly (常玉晚年最大藏家勒维Lévy家族好友) 乔迁之喜的画作，常玉带去了他独特的东方祝福。

而自2020年"常玉热"兴起之后，"赵无极热"开始退潮，他狂草时期的代表作品《15.02.65》在三年前以1.02亿港币售出，这次再上拍却缩水了25%，仅以HK$7,750万成交。绘于赴法初期的《橄榄树》也遭遇流拍。

位列本场季军的毕加索《冠冕女子与国王饼》，刻画的是他人生最后的缪斯，也是他最后一任妻子Jacqueline。而她手里的国王饼，则是法国文化里一月份主显节(Épiphanie) 的传统甜点。右下角也有毕加索罕见的桃红色签名

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#陕西治安# 【少女离家出走无音讯

民警不辞辛劳帮找回】10月6日晚，咸阳旬邑太村派出所接辖区群众报警称其13岁的女儿离家出走两天毫无音讯，请求民警帮助查找。接到报警后，民警连夜工作，通过查看视频监控、走访调查，最终确定女孩位置，并驱车600多公里在延安市安塞县将女孩接回，安全交到家属手中。