#【快意天南】王良中国画选辑#
把笔墨“玩”转
——试析王良水墨画艺术
作者：黄谟耿（海南省美协理论委员会委员）
“气者，心随笔运，取旬不惑。韵者，隐迹立形，备遗不俗”（《笔法记》荆浩）。艺术家要把握对象的精神实质，取出对象的要点，同时在创造形象时又要隐去自己的笔迹，把自己溶化在对象里，让欣赏者有丰富的想象余地，一幅画不仅描写外形，而且要表现出内在神情，把握客物世界的内在精神。艺术的使命在于用感性的艺术形象去表现真实，唤醒各种本来睡着的情绪、愿望与情欲，使它们活跃起来，在赏心悦目的观照与情绪中尽情品咂人文之美。
近年王良老师出了一批水墨氤氲的作品，其构建雄强大气，造型奇拙生动，笔墨老辣，个性张扬，饱含着对身居黎苗之地深沉的家园情怀。他笔下那种富有生活气息、墨韵鲜活的画面让观者赞叹，游目于其间，颇有闻道欢欣之感！
细细赏析把玩，窃以为王良老师这批水墨作品有以下艺术特点：
一、情倾其间，山野为之舞动
初识王良老师水墨作品便会让你惊诧其塑造景物的独特能力！你看那低矮的“船型”屋微微倾斜，屋前斜倚着高大的满树虬枝纵横的“英雄树”，屋旁牛车闲置，篱笆参差，芭蕉含情，屋檐底下几位身披斑驳黎锦的黎家大妈躬身纺织劳作，哝哝黎语似歌；道旁引来体型拙笨的母猪及数头小猪，嗷嗷待哺，观之可喜；或者满纸如北国山脉一般沧桑大气的木棉树随风舞动、“船型”屋旁的树荫里，数头焦墨写就的水牛悠闲啃食，远山寥廓，山鸟徐飞；或者满纸虬枝错落，椰影摇曳，村子不远处水汪汪的田地里，一位老农弯腰插秧，远方山寨牛羊点点，山涛呼呼，一片乡情弥漫于素纸之间……这可是曾经的童真岁月在画家笔下随心偶现？或者年过半百的王良老师还活在幼时的黎寨记忆中？
“景语”，情语也！王良老师面世作品大多取材于黎乡苗寨或海南热带景观，数十年如一日，不厌其烦地反复笔耕写意，款款乡情皆源于他对这片热土满蓄着的深沉情怀：“深情眷恋着这片土地，投入太多太稠的情感，印烙无数心路的足迹，获取自己想要的艺术养份好多、好沉”（《王良中国画集》语录）。黑格尔尝说：“艺术的目的在于唤醒各种本来睡着的情绪、愿望与情欲，使它们再活跃起来，把心填满，要使想象在制造形象悠闲自得的游戏中来去自如，在赏心悦目的观照和情绪中尽情欢乐。”不曾与王良老师深谈过，对他的身世也了解得不多，但观他满幅氤氲、笔墨纵横的才情，尤其看他作画时旁若无人状的激情，饭席上大碗吃酒的豪兴，相信其人必是情深无限，半世沧桑。观其画山水含情，他无疑是融半生痴颠，化为笔下氤氲倾情于方寸素白之间。
情溢其间，观者岂能不为之动容？
二、构建大气，张扬个性
王良老师的作品总给人一种“先声夺人”的震撼之感，其画面无论是鸿篇巨制，还是方寸小品，画面排篇布局极讲匠心独运之妙：他的作品构图饱满，善于景物穿插，其“上不见天，下不留地，横斜竖插，萦回环抱，与传统格局迥然有别”；他总是尽心经营一种引人入胜的意境，画面深处别有境界，给观者一种画面的“大气”与“丰富”之感：其营造的意象无论是满树沧桑的木棉、摇曳多姿的椰林，还是润含春水的芭蕉，王良老师都善于让这些融入无限深情的景物以一种饶有趣味的特写形式呈现，画面主体常顾盼有情，更兼有顶天立地之势，给观者营造出“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”的视觉效果。处于古树间的中景则相机“楔入”黎村苗寨人家，人影若隐若现，鸡鸣犬吠恍若相闻，虚实遮掩之间令人不能窥全貌，益发引发观者无限想象。远景往往以一片高耸的淡墨远山轻轻带过，简约生动。
王良老师构建画面深谙景物的“藏露”、“开合”、“虚实”、“紧松”、“繁简”的对比之妙，再加上画面夸张变形恰当，高度提纯的画面化陈腐为神奇，给观者一种视觉层次丰富，造型生动的美感，让人观之神清气爽。
三、画面造型夸张适度，意象富有情趣
“艺术绝对不是单纯的摹仿。人们用自己的工作，以熟练技巧和勤勉去复制原已经存在的东西，固然也可借此得到一些乐趣，但是仿本愈酷肖自然的蓝本，这种乐趣和赞赏也就愈稀薄，愈冷淡，甚至变成腻味和嫌厌。对于人类而言，摹仿的熟练所产生的乐趣总是有限的，自己所创造的东西更能得到乐趣，即使是一件细微的技术发明在价值上也要比摹仿高。”
品读王良老师的作品，其画中诸物象造型趣味浓郁，原因也在于他的造型意象源于生活，却又不受现实生活物象所捆绑，无论他那久负盛名的木棉、黎族“船型”屋，还是近日反复表现的古树底下的老水牛系列，其造型都带着浓浓的王良“味道”：笔墨生拙、简约，富有动感。他笔下的木棉树、榕树干墨纷披，老干纵横，有如北方山脉一般雄奇，或者他便是视“树”为“山”去把握笔墨的吧？黎家“船型”屋的屋顶本为茅草，外观极为繁杂，王良老师用极简约的“几何面”概括，以灰墨去表现，“船型”屋屋底下参差错落的许多农家用具便能恰到好处的与之相融，画面呈点、线、面结合，拙巧有度，繁简有致，画面益显得层次丰富，趣味浓厚，观者在他营造的意境跟前总要惊叹：好有气魄的一棵老树！好有生活情趣的黎家屋子！
最喜欢画中那些于古树底下的老水牛！在田地里辛苦耕作半天之后方得片刻悠闲，它们或安卧小憩，或闲步啃食。此刻南风轻柔，榕荫生凉，生活的沉重似不复存在。王良老师采用极度概括的笔墨，以方块为型，焦墨破笔直下，观者仿佛可听到画家执笔于纸面的“沙沙沙”声，只需几笔乌黑发亮的焦墨组合，数头憨态可掬的老水牛便跃然纸上，成为画中的点睛之笔，妙！
四、知白守黑，水墨氤氲，富有韵律感
相较王良老师前些年墨彩灿然的作品而言，近期这批纯由“墨、白、灰”构建的水墨作品当是他对中国水墨画更进一步的探索。老子尝言：“五色令人目盲，五音令人耳聋……”在艺术领域，各种表现风格不好论说孰对孰错，当是各擅胜场，而以一种更简约的“黑、白、灰”去表现当前这个多彩世界，在表现技巧方面无疑是一种更大的挑战。
在黑白世界里，画面构成讲究“有无相生，难易相成，长短相较”，讲究虚实、疏密、开合的对比，在中国画的水墨世界里，物象的种种对比处理无意暗合老子的哲学观点。因此，在中国传统文化里，纯黑白的水墨似更契合中国人的审美心理，更具中国文化趣味。或许王良师经历早年“木棉红”系列的灿烂之后，步入这个“黑白”世界当是自然而然的一个过程吧？在这片“黑白”世界里，王良老师依然倾情于他所情牵挂着的黎村苗寨与热带景观，其笔底似少了几许燥热，多了几分沉静与淡定：你看他笔下墨团团里不急不躁的行笔，水渍笔迹若有若无，墨团之外再加上几组疏密有致的线条便构成一个虚实对比空间，或者线条后边还来几组或浓或淡的墨团，恰到好处的层次及细节处理，观者也不必论墨焉物焉，已化成画家笔下“起、承、转、合”的表现节奏，其连绵相属，气脉不断，行笔神闲意足，隐约存有韵律之妙，笔墨意境耐人寻味。
王良老师尝说：“把笔墨玩转！画画得大气！”他数十年潜心于水墨研究，长期坚持写生创作，心手双畅，已形成鲜明的“王良”画风，是一位特有艺术风骨的艺术家。他为人豪爽，处事痛快。为人如此，为艺亦如此。赏读王良老师这批水墨山水，其表现形式虽有大改变，不变的依然是他独特的乡土情怀，作品构建磅礴大气，笔墨老辣，造型张扬个性，富有乡土气息。无论早期的“木棉红”阶段，还是当前这批纯水墨山水，其根在于“情”：王良老师情倾于海南黎乡苗寨之间，山水为之舞动，南风吹处略带酒味，醺醺然间，观者亦每欲醉矣！
把笔墨“玩”转
——试析王良水墨画艺术
作者：黄谟耿（海南省美协理论委员会委员）
“气者，心随笔运，取旬不惑。韵者，隐迹立形，备遗不俗”（《笔法记》荆浩）。艺术家要把握对象的精神实质，取出对象的要点，同时在创造形象时又要隐去自己的笔迹，把自己溶化在对象里，让欣赏者有丰富的想象余地，一幅画不仅描写外形，而且要表现出内在神情，把握客物世界的内在精神。艺术的使命在于用感性的艺术形象去表现真实，唤醒各种本来睡着的情绪、愿望与情欲，使它们活跃起来，在赏心悦目的观照与情绪中尽情品咂人文之美。
近年王良老师出了一批水墨氤氲的作品，其构建雄强大气，造型奇拙生动，笔墨老辣，个性张扬，饱含着对身居黎苗之地深沉的家园情怀。他笔下那种富有生活气息、墨韵鲜活的画面让观者赞叹，游目于其间，颇有闻道欢欣之感！
细细赏析把玩，窃以为王良老师这批水墨作品有以下艺术特点：
一、情倾其间，山野为之舞动
初识王良老师水墨作品便会让你惊诧其塑造景物的独特能力！你看那低矮的“船型”屋微微倾斜，屋前斜倚着高大的满树虬枝纵横的“英雄树”，屋旁牛车闲置，篱笆参差，芭蕉含情，屋檐底下几位身披斑驳黎锦的黎家大妈躬身纺织劳作，哝哝黎语似歌；道旁引来体型拙笨的母猪及数头小猪，嗷嗷待哺，观之可喜；或者满纸如北国山脉一般沧桑大气的木棉树随风舞动、“船型”屋旁的树荫里，数头焦墨写就的水牛悠闲啃食，远山寥廓，山鸟徐飞；或者满纸虬枝错落，椰影摇曳，村子不远处水汪汪的田地里，一位老农弯腰插秧，远方山寨牛羊点点，山涛呼呼，一片乡情弥漫于素纸之间……这可是曾经的童真岁月在画家笔下随心偶现？或者年过半百的王良老师还活在幼时的黎寨记忆中？
“景语”，情语也！王良老师面世作品大多取材于黎乡苗寨或海南热带景观，数十年如一日，不厌其烦地反复笔耕写意，款款乡情皆源于他对这片热土满蓄着的深沉情怀：“深情眷恋着这片土地，投入太多太稠的情感，印烙无数心路的足迹，获取自己想要的艺术养份好多、好沉”（《王良中国画集》语录）。黑格尔尝说：“艺术的目的在于唤醒各种本来睡着的情绪、愿望与情欲，使它们再活跃起来，把心填满，要使想象在制造形象悠闲自得的游戏中来去自如，在赏心悦目的观照和情绪中尽情欢乐。”不曾与王良老师深谈过，对他的身世也了解得不多，但观他满幅氤氲、笔墨纵横的才情，尤其看他作画时旁若无人状的激情，饭席上大碗吃酒的豪兴，相信其人必是情深无限，半世沧桑。观其画山水含情，他无疑是融半生痴颠，化为笔下氤氲倾情于方寸素白之间。
情溢其间，观者岂能不为之动容？
二、构建大气，张扬个性
王良老师的作品总给人一种“先声夺人”的震撼之感，其画面无论是鸿篇巨制，还是方寸小品，画面排篇布局极讲匠心独运之妙：他的作品构图饱满，善于景物穿插，其“上不见天，下不留地，横斜竖插，萦回环抱，与传统格局迥然有别”；他总是尽心经营一种引人入胜的意境，画面深处别有境界，给观者一种画面的“大气”与“丰富”之感：其营造的意象无论是满树沧桑的木棉、摇曳多姿的椰林，还是润含春水的芭蕉，王良老师都善于让这些融入无限深情的景物以一种饶有趣味的特写形式呈现，画面主体常顾盼有情，更兼有顶天立地之势，给观者营造出“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”的视觉效果。处于古树间的中景则相机“楔入”黎村苗寨人家，人影若隐若现，鸡鸣犬吠恍若相闻，虚实遮掩之间令人不能窥全貌，益发引发观者无限想象。远景往往以一片高耸的淡墨远山轻轻带过，简约生动。
王良老师构建画面深谙景物的“藏露”、“开合”、“虚实”、“紧松”、“繁简”的对比之妙，再加上画面夸张变形恰当，高度提纯的画面化陈腐为神奇，给观者一种视觉层次丰富，造型生动的美感，让人观之神清气爽。
三、画面造型夸张适度，意象富有情趣
“艺术绝对不是单纯的摹仿。人们用自己的工作，以熟练技巧和勤勉去复制原已经存在的东西，固然也可借此得到一些乐趣，但是仿本愈酷肖自然的蓝本，这种乐趣和赞赏也就愈稀薄，愈冷淡，甚至变成腻味和嫌厌。对于人类而言，摹仿的熟练所产生的乐趣总是有限的，自己所创造的东西更能得到乐趣，即使是一件细微的技术发明在价值上也要比摹仿高。”
品读王良老师的作品，其画中诸物象造型趣味浓郁，原因也在于他的造型意象源于生活，却又不受现实生活物象所捆绑，无论他那久负盛名的木棉、黎族“船型”屋，还是近日反复表现的古树底下的老水牛系列，其造型都带着浓浓的王良“味道”：笔墨生拙、简约，富有动感。他笔下的木棉树、榕树干墨纷披，老干纵横，有如北方山脉一般雄奇，或者他便是视“树”为“山”去把握笔墨的吧？黎家“船型”屋的屋顶本为茅草，外观极为繁杂，王良老师用极简约的“几何面”概括，以灰墨去表现，“船型”屋屋底下参差错落的许多农家用具便能恰到好处的与之相融，画面呈点、线、面结合，拙巧有度，繁简有致，画面益显得层次丰富，趣味浓厚，观者在他营造的意境跟前总要惊叹：好有气魄的一棵老树！好有生活情趣的黎家屋子！
最喜欢画中那些于古树底下的老水牛！在田地里辛苦耕作半天之后方得片刻悠闲，它们或安卧小憩，或闲步啃食。此刻南风轻柔，榕荫生凉，生活的沉重似不复存在。王良老师采用极度概括的笔墨，以方块为型，焦墨破笔直下，观者仿佛可听到画家执笔于纸面的“沙沙沙”声，只需几笔乌黑发亮的焦墨组合，数头憨态可掬的老水牛便跃然纸上，成为画中的点睛之笔，妙！
四、知白守黑，水墨氤氲，富有韵律感
相较王良老师前些年墨彩灿然的作品而言，近期这批纯由“墨、白、灰”构建的水墨作品当是他对中国水墨画更进一步的探索。老子尝言：“五色令人目盲，五音令人耳聋……”在艺术领域，各种表现风格不好论说孰对孰错，当是各擅胜场，而以一种更简约的“黑、白、灰”去表现当前这个多彩世界，在表现技巧方面无疑是一种更大的挑战。
在黑白世界里，画面构成讲究“有无相生，难易相成，长短相较”，讲究虚实、疏密、开合的对比，在中国画的水墨世界里，物象的种种对比处理无意暗合老子的哲学观点。因此，在中国传统文化里，纯黑白的水墨似更契合中国人的审美心理，更具中国文化趣味。或许王良师经历早年“木棉红”系列的灿烂之后，步入这个“黑白”世界当是自然而然的一个过程吧？在这片“黑白”世界里，王良老师依然倾情于他所情牵挂着的黎村苗寨与热带景观，其笔底似少了几许燥热，多了几分沉静与淡定：你看他笔下墨团团里不急不躁的行笔，水渍笔迹若有若无，墨团之外再加上几组疏密有致的线条便构成一个虚实对比空间，或者线条后边还来几组或浓或淡的墨团，恰到好处的层次及细节处理，观者也不必论墨焉物焉，已化成画家笔下“起、承、转、合”的表现节奏，其连绵相属，气脉不断，行笔神闲意足，隐约存有韵律之妙，笔墨意境耐人寻味。
王良老师尝说：“把笔墨玩转！画画得大气！”他数十年潜心于水墨研究，长期坚持写生创作，心手双畅，已形成鲜明的“王良”画风，是一位特有艺术风骨的艺术家。他为人豪爽，处事痛快。为人如此，为艺亦如此。赏读王良老师这批水墨山水，其表现形式虽有大改变，不变的依然是他独特的乡土情怀，作品构建磅礴大气，笔墨老辣，造型张扬个性，富有乡土气息。无论早期的“木棉红”阶段，还是当前这批纯水墨山水，其根在于“情”：王良老师情倾于海南黎乡苗寨之间，山水为之舞动，南风吹处略带酒味，醺醺然间，观者亦每欲醉矣！
#诗词泛海#
何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江衮衮流。
年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手。曹刘。生子当如孙仲谋。
宋·辛弃疾——《南乡子·登京口北固亭有怀》
【译文】:什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道，年代太久了。看着永远也流不尽的长江水滚滚东流。想着当年孙权在青年时代，已带领了千军万马，他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”
【赏析】:人在江山雄伟处，形胜依旧，而英雄长往，不免发思古幽之情。看着滚滚的长江水，一腔豪气奔涌而出
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）旧历六月被起用为知绍兴府兼浙东安抚使后不久，即第二年的阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。这首词讽刺了朝廷，委婉地暗示了自己对于朝廷的不满，同时也表达了自己的一腔爱国豪情。
“何处望神州？满眼风光北固楼。”极目远眺，中原故土在哪里呢？哪里能够看到，映入眼帘的只有北固楼周遭一片美好的风光了！此时南宋与金以淮河分界，辛弃疾站在长江之滨的北固楼上，翘首遥望江北金兵占领区，大有风景不再、山河变色之感。其弦外之音是中原已非我有了。于是站在北固楼上，词人不禁兴起了千古兴亡之感，自然引出下文。开篇这突如其来的呵天一问，直可惊天地，泣鬼神。
收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）想当年，这里金戈铁马，曾演出多少惊天动地的历史戏剧啊！北固楼的“满眼风光”，那壮丽的自然山水里似乎隐隐弥漫着历史的烟云，这不禁引起了词人千古兴亡之感。因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事？”世人们可知道，千年来在这块土地上经历了多少朝代的兴亡更替？这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水依旧滚滚东流。“悠悠，不尽长江滚滚流！”“悠悠”者，兼指时间之漫长久远，和词人思绪之无穷也。
“不尽长江滚滚流”，借用杜甫《登高》诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”千古多少兴亡事，逝者如斯乎？而词人胸中倒来倒去的不尽愁思和感慨，又何尝不似这长流不息的江水呢！“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，想当年，在这江防战略要地，多少英雄“金戈铁马”，“气吞万里如虎”。三国时代的孙权就是其中最杰出的一位。“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”他年纪轻轻就统率千军万马，雄据东南一隅，奋发自强，战斗不息，何等英雄气概！据历史记载：孙权十九岁继父兄之业统治江东，西征黄祖，北拒曹操，独据一方。赤壁之战大破曹兵，年方二十七岁。因此可以说，上面这两句是实写史事，因为它是千真万确的历史，因而更具有说服力和感染力。作者在这里一是突出了孙权的年少有为，“年少”而敢于与雄才大略、兵多将广的强敌曹操较量，这就需要非凡的胆识和气魄。二是突出了孙权的盖世武功，他不断征战，不断壮大。而他之“坐断东南”，形势与南宋政权相似。显然，稼轩热情歌颂孙权的不畏强敌，坚决抵抗，并战而胜之，正是反衬当朝文武之辈的庸碌无能、懦怯苟安。
接下来，辛弃疾为了把这层意思进一步发挥，不惜以夸张之笔极力渲染孙权不可一世的英姿。他异乎寻常地第三次发问，以提醒人们注意：“天下英雄谁敌手？”若问天下英雄谁配称他的敌手呢？作者自问又自答曰：“曹刘”，唯曹操与刘备耳！据《三国志·蜀书·先主传》记载：曹操曾对刘备说：“今天下英雄，惟使君（刘备）与操耳。”辛弃疾便借用这段故事，把曹操和刘备请来给孙权当配角，说天下英雄只有曹操、刘备才堪与孙权争胜。曹、刘、孙三人，论智勇才略，孙权未必在曹刘之上。稼轩在《美芹十论》中对孙权的评价也并非称赞有加，然而，在这首词里，词人却把孙权作为三国时代第一流叱咤风云的英雄来颂扬，其所以如此用笔，实借凭吊千古英雄之名，慨叹当今南宋无大智大勇之人执掌乾坤也！这种用心，更于篇末见意。 作者在这里极力赞颂孙权的年少有为，突出他的盖世武功，其原因是孙权“坐断东南”，形势与南宋极似，显然作者这样热情赞颂孙权的不畏强敌，无疑是对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的鞭挞。
《三国志·吴书·吴主传》注引《吴历》说：曹操有一次与孙权对垒，见吴军乘着战船，军容整肃，孙权仪表堂堂，威风凛凛，乃喟然叹曰：“生子当如孙仲谋，刘景升（刘表）儿子若豚犬耳！”一世之雄如曹操，对敢于与自己抗衡的强者，投以敬佩的目光，而对于那种不战而请降的懦夫，如对刘景升儿子刘琮则十分轻视，斥为任人宰割的猪狗。把大好江山拱手奉献敌人，还要为敌人耻笑辱骂，这不就是历史上所有屈膝乞和、靦颜事仇的缺乏骨气的人的共同的可悲命运吗！ 作者在这里引用了前半句，没有明言后半句，实际上是借曹操之口，讽刺当朝主议的大臣们都是刘景升儿子一类的猪狗，这种别开生面的表现手法，真是曲尽其妙，而又意在言外，令人叫绝。
曹操所一褒一贬的两种人，形成了极其鲜明、强烈的对照，在南宋摇摇欲坠的政局中，不也有着主战与主和两种人吗？这当然不便明言，只好由读者自己去联想了。聪明的词人只做正面文章，对刘景升儿子这个反面角色，便不指名道姓以示众了。然而妙就妙在纵然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因为上述曹操这段话众所周知，虽然辛弃疾只说了前一句赞语，人们马上就会联想起后面那句骂人的话，从而使人意识到辛弃疾的潜台词：可笑当朝主和议的众多王公大臣，不都是刘景升儿子之类的猪狗吗！词人此种别开生面的表现手法，颇类似歇后语的作用，是十分巧妙的。而且在写法上这一句与上两句意脉不断，衔接得很自然。上两句说，天下英雄中只有曹操、刘备配称孙权的对手。连曹操都这样说，生儿子要像孙权这个样呢！真是曲尽其妙，而又意在言外，令人拍案叫绝！再从“生子当如孙仲谋”这句话的蕴含和思想深度来说，南宋时代人，如此看重孙权，实是那个时代特有的社会心理的反映。因为南宋朝廷实在太萎靡庸碌了，在历史上，孙权能称雄江东于一时，而南宋经过了好几代皇帝，竟没有出一个像孙权一样的人！所以，“生子当如孙仲谋”这句话，本是曹操的语言，而由辛弃疾口中说出，却是代表了南宋人民要求奋发图强的时代的呼声。
这首词通篇三问三答，互相呼应，感怆雄壮，意境高远。它与稼轩同时期所作另一首登北固亭词《永遇乐·京口北固亭怀古》相比，一风格明快，一沉郁顿挫，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。
本诗的写作特色有三点：一是写景、抒情、议论密切结合；二是层次分明；三是融化古人语言入词，活用典故成语。
(图文源于网络 文编:孙诗雨 责编:许诺)
何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江衮衮流。
年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手。曹刘。生子当如孙仲谋。
宋·辛弃疾——《南乡子·登京口北固亭有怀》
【译文】:什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道，年代太久了。看着永远也流不尽的长江水滚滚东流。想着当年孙权在青年时代，已带领了千军万马，他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”
【赏析】:人在江山雄伟处，形胜依旧，而英雄长往，不免发思古幽之情。看着滚滚的长江水，一腔豪气奔涌而出
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）旧历六月被起用为知绍兴府兼浙东安抚使后不久，即第二年的阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。这首词讽刺了朝廷，委婉地暗示了自己对于朝廷的不满，同时也表达了自己的一腔爱国豪情。
“何处望神州？满眼风光北固楼。”极目远眺，中原故土在哪里呢？哪里能够看到，映入眼帘的只有北固楼周遭一片美好的风光了！此时南宋与金以淮河分界，辛弃疾站在长江之滨的北固楼上，翘首遥望江北金兵占领区，大有风景不再、山河变色之感。其弦外之音是中原已非我有了。于是站在北固楼上，词人不禁兴起了千古兴亡之感，自然引出下文。开篇这突如其来的呵天一问，直可惊天地，泣鬼神。
收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）想当年，这里金戈铁马，曾演出多少惊天动地的历史戏剧啊！北固楼的“满眼风光”，那壮丽的自然山水里似乎隐隐弥漫着历史的烟云，这不禁引起了词人千古兴亡之感。因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事？”世人们可知道，千年来在这块土地上经历了多少朝代的兴亡更替？这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水依旧滚滚东流。“悠悠，不尽长江滚滚流！”“悠悠”者，兼指时间之漫长久远，和词人思绪之无穷也。
“不尽长江滚滚流”，借用杜甫《登高》诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”千古多少兴亡事，逝者如斯乎？而词人胸中倒来倒去的不尽愁思和感慨，又何尝不似这长流不息的江水呢！“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，想当年，在这江防战略要地，多少英雄“金戈铁马”，“气吞万里如虎”。三国时代的孙权就是其中最杰出的一位。“年少万兜鍪，坐断东南战未休。”他年纪轻轻就统率千军万马，雄据东南一隅，奋发自强，战斗不息，何等英雄气概！据历史记载：孙权十九岁继父兄之业统治江东，西征黄祖，北拒曹操，独据一方。赤壁之战大破曹兵，年方二十七岁。因此可以说，上面这两句是实写史事，因为它是千真万确的历史，因而更具有说服力和感染力。作者在这里一是突出了孙权的年少有为，“年少”而敢于与雄才大略、兵多将广的强敌曹操较量，这就需要非凡的胆识和气魄。二是突出了孙权的盖世武功，他不断征战，不断壮大。而他之“坐断东南”，形势与南宋政权相似。显然，稼轩热情歌颂孙权的不畏强敌，坚决抵抗，并战而胜之，正是反衬当朝文武之辈的庸碌无能、懦怯苟安。
接下来，辛弃疾为了把这层意思进一步发挥，不惜以夸张之笔极力渲染孙权不可一世的英姿。他异乎寻常地第三次发问，以提醒人们注意：“天下英雄谁敌手？”若问天下英雄谁配称他的敌手呢？作者自问又自答曰：“曹刘”，唯曹操与刘备耳！据《三国志·蜀书·先主传》记载：曹操曾对刘备说：“今天下英雄，惟使君（刘备）与操耳。”辛弃疾便借用这段故事，把曹操和刘备请来给孙权当配角，说天下英雄只有曹操、刘备才堪与孙权争胜。曹、刘、孙三人，论智勇才略，孙权未必在曹刘之上。稼轩在《美芹十论》中对孙权的评价也并非称赞有加，然而，在这首词里，词人却把孙权作为三国时代第一流叱咤风云的英雄来颂扬，其所以如此用笔，实借凭吊千古英雄之名，慨叹当今南宋无大智大勇之人执掌乾坤也！这种用心，更于篇末见意。 作者在这里极力赞颂孙权的年少有为，突出他的盖世武功，其原因是孙权“坐断东南”，形势与南宋极似，显然作者这样热情赞颂孙权的不畏强敌，无疑是对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的鞭挞。
《三国志·吴书·吴主传》注引《吴历》说：曹操有一次与孙权对垒，见吴军乘着战船，军容整肃，孙权仪表堂堂，威风凛凛，乃喟然叹曰：“生子当如孙仲谋，刘景升（刘表）儿子若豚犬耳！”一世之雄如曹操，对敢于与自己抗衡的强者，投以敬佩的目光，而对于那种不战而请降的懦夫，如对刘景升儿子刘琮则十分轻视，斥为任人宰割的猪狗。把大好江山拱手奉献敌人，还要为敌人耻笑辱骂，这不就是历史上所有屈膝乞和、靦颜事仇的缺乏骨气的人的共同的可悲命运吗！ 作者在这里引用了前半句，没有明言后半句，实际上是借曹操之口，讽刺当朝主议的大臣们都是刘景升儿子一类的猪狗，这种别开生面的表现手法，真是曲尽其妙，而又意在言外，令人叫绝。
曹操所一褒一贬的两种人，形成了极其鲜明、强烈的对照，在南宋摇摇欲坠的政局中，不也有着主战与主和两种人吗？这当然不便明言，只好由读者自己去联想了。聪明的词人只做正面文章，对刘景升儿子这个反面角色，便不指名道姓以示众了。然而妙就妙在纵然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因为上述曹操这段话众所周知，虽然辛弃疾只说了前一句赞语，人们马上就会联想起后面那句骂人的话，从而使人意识到辛弃疾的潜台词：可笑当朝主和议的众多王公大臣，不都是刘景升儿子之类的猪狗吗！词人此种别开生面的表现手法，颇类似歇后语的作用，是十分巧妙的。而且在写法上这一句与上两句意脉不断，衔接得很自然。上两句说，天下英雄中只有曹操、刘备配称孙权的对手。连曹操都这样说，生儿子要像孙权这个样呢！真是曲尽其妙，而又意在言外，令人拍案叫绝！再从“生子当如孙仲谋”这句话的蕴含和思想深度来说，南宋时代人，如此看重孙权，实是那个时代特有的社会心理的反映。因为南宋朝廷实在太萎靡庸碌了，在历史上，孙权能称雄江东于一时，而南宋经过了好几代皇帝，竟没有出一个像孙权一样的人！所以，“生子当如孙仲谋”这句话，本是曹操的语言，而由辛弃疾口中说出，却是代表了南宋人民要求奋发图强的时代的呼声。
这首词通篇三问三答，互相呼应，感怆雄壮，意境高远。它与稼轩同时期所作另一首登北固亭词《永遇乐·京口北固亭怀古》相比，一风格明快，一沉郁顿挫，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。
本诗的写作特色有三点：一是写景、抒情、议论密切结合；二是层次分明；三是融化古人语言入词，活用典故成语。
(图文源于网络 文编:孙诗雨 责编:许诺)
【瓶邪】《用我一生》（作者：一九九/199）动人在哪儿？——写情写景，目光、耐心10
{动情，张起灵、吴邪}
一九九太太写情好看，是因为有巨大的耐心作基础。
笔下的人物耐心，作者写得也极其耐心，耐心到读者能跟着人物体会动情的全过程。
耐心是什么呢？
是愿意付出时间静待，而时间是一个人最可宝贵的资源。
等什么呢？
等情愫萌发，等疼惜生出，等“心里好像塌了一块似的软下来”，
等对方的回应，等一个心甘情愿…………
《用我一生》卷二一开篇，瓶邪二人首先是同伴、是玩伴，是可以淡然相处、可以默契闲谈、可以自在嬉闹的朋友，然后才是伴侣。
这点很重要，他们的相处是对等的，有趣、自由、顺其自然。
所以好看。
两人的亲近是有轨迹的：
他（吴邪）指尖的温度凉得惊人。张起灵不确定那是不是因为初春料峭的寒风和冻雨。有短短的一瞬间他似乎有想要捉住那只手的冲动，但他只是默默站在原地。——《用我一生》（一九九原文）
——张起灵带着目的接近药人吴邪，心思缜密的人难免多疑，所以最初的萌动得是出自于他而非对方，他才会放松戒备。
此时不过初相识，不过是陌生的情绪，若触碰对方不免突兀，所以“他只是默默站在原地”的反应很合理。
《用我一生》（一九九原文）——
张起灵看着他，眸色中几分探究几分温存，深到无底。吴邪在他的注视下转开视线。
张起灵无法确切知道吴邪都经历过什么，但他禁不住地去想，在遇到自己之前的日子里，是否有人曾像这样听过他说话，又是否有人曾像这样听懂了他的话。
张起灵想起吴邪有时候撞撞然看过来的眼中那份毫无遮拦的天真单纯，他难以想象，这个人曾经是怎么样于世沉浮，又如何孑然一身渡过漫长岁月。——《用我一生》（一九九原文）
——静静观望，推想，探究这个人本身。
吴邪每天大部分时间赖在被窝里，张起灵独自去砍柴、挑水、烧火、进山捕猎或捉鱼，这些时候他会想到几个月之前他眼睛看不见的时候，一个人做了所有这些事的吴邪。在那个天寒地冻的二月，他同样刚刚失血。——《用我一生》（一九九原文）
——心的亲近先于肢体的亲近，小哥自有其细腻体贴，感其所感。
张起灵有生以来从未被任何活物捏脸调戏过，……死物也没有过。他怔了怔，待吴邪收回手，又自己抬手在唇边蹭了一下，然后不大自然地扭头看向去路，白花花的日光晃得他眯起眼睛。
……张起灵在那里保持着那个姿势独自坐了很久，然后在已经彻底黑下去的天色里，他抬起手，在头顶吴邪揉过的地方摸了摸。——《用我一生》（一九九原文）
——触碰对方的触碰，下意识的亲近。
小哥第二次存刀，小吴的反应：
吴邪又换了张纸，上一张纸才写了不到一半，只是不知怎的末尾几字黑中露白，像是笔枯墨干，忘了再蘸似的。——《用我一生》（一九九原文）
——不到一半是没有写完，黑中露白、笔枯墨干是过分用力，所以他其实并不是只花三分心神应付张起灵的存刀续约，隐含之意：他的心已经乱了。
他说这话已经没什么顾虑，几个月下来张起灵已经可以确定吴邪对于张家完全是一无所知的状态，更别提张起灵三个字的意义。这个人什么都不知道，张起灵证实了这一点的时候心情复杂。——《用我一生》（一九九原文）
什么神医，什么神方，这屋子里根本没有任何可以入药的材料，想骗谁。以为用袖子盖住伤口开窗散尽血味就能让人相信么。张起灵隐隐怒意，这种情绪在他的记忆中从未如此鲜明过。可是当他看见吴邪乖乖捧着那杯热水坐在桌前，吹一吹，喝一口，再吹一吹，再喝一口，他的恼怒又迅速被另一种陌生的情绪取代。——《用我一生》（一九九原文）
——心情是“复杂”的，情绪是“陌生”的，并不写出个中都有哪些滋味，言而不尽的留白恰到好处。
《用我一生》（一九九原文）——
张起灵起身走到架子旁，拿起纸和剪刀，看了吴邪一眼，然后若有所思地点了点头。
……他退到吴邪身边，后者搭上他的肩，蹙眉笑叹：“张公子真是别出心裁。”
张起灵淡定地对着那扇热闹的门，点头道：“挺好的”，说完便顺手拉起吴邪的手将他拖进屋去接着包饺子。跨过门槛的时候，张起灵终于低着头笑了。——《用我一生》（一九九原文）
——张公子故意剪了囍字，拉着这不伦不类的“媳妇儿”跨过门槛，隐含之意：在他心里如愿成婚。
趣意隽永扑面而来。
《用我一生》（一九九原文）——
看起来就像俩人商量好了手拉着手从第一级台阶一路跪着滑下去似的。过程里坎坷颠簸苦不堪言，吴邪最后那一下更是跌得五体投地，趴在雪堆上直骂娘。
张起灵坐在地上回头瞅了瞅吴邪修出来专坑自己的土台阶，忽然笑了一下。他缓了口气站起来，低头看了看歪在地上犹自忿忿的吴邪，然后弯下身去一手揽着后腰一手穿过膝窝把他打横抱了起来。
“行了”，张起灵侧头冲他弯了弯嘴角，“礼成，送入洞房。” ——《用我一生》（一九九原文）
——隐含之意：跌滑=变相行叩拜之礼。
灵巧的心思和情调。
由于居无定所的缘故，吴邪从来没有过这么多衣服，而且这其中半数以上本来就不是他的，而他原来的衣物里也有几件不翼而飞了。吴邪摸着下巴，心想以这么个规模来看，张起灵不可能是无意的，他想干什么？……张起灵的衣服虽然样式与自己的相同，可是入手就能摸出面料做工均属上乘，冬衣更是厚实保暖。吴邪挠挠头，心说他这是什么意思啊，嫌我穿得寒碜吗，啧啧，不愧是大户人家的公子哥儿。——《用我一生》（一九九原文）
——隐含之意：1、在张起灵的意识里，二人已不分彼此，穿走谁的都是穿；2、他要在不触及吴邪自尊的前提下确保他穿上厚实保暖的衣服；3、宣誓主权，不给潜在“情敌”结衣送暖的理由。
另有一段只能完整摘录，也请你从头顺读：
《用我一生》（一九九原文）——
然而在这个七月艳烈的阳光下，吴邪忽然发现不管他看到、感受到、或被告知了什么，他对张起灵的了解原来是那么少，少得令人不甘心。
他右手长得怪异的食指和中指，他不知道原委；
他身上繁复精妙的大幅纹身，他不知道含义；
他与众不同的性格、脾气，一身的功夫本事，他不知道来历；
他喜欢什么、讨厌什么、想要什么、不要什么；
他从哪里来，又往哪里去；
有过怎样的曾经，筹划着怎样的未来；
……如果…………如果想见他，该怎么找到他。——《用我一生》（一九九原文）
——从头顺读会发现，情动的节奏写得多么好！
琅琅的音律感顺流而下，行至两个“如果”、一个比一个长的省略号，突然就滞涩了起来，于是情意凝结。
如果“眼波才动被人猜”，此处分明是：心念才动为己知。
《用我一生》（一九九原文）——
十一月，天已经凉了，裹着寒意的晚风一阵阵地迎面吹来，吴邪便时不时地眯起眼睛，他有点瑟缩地双臂环抱着自己，似乎想要团成一个球。
张起灵忽然非常、非常地想对他说说话。
他甚至已经开了口，喉结滑动，微凉的空气侵入胸腔，然而却在发出声音之前半途而止，不得继续。因为他发现，在所有的记忆中，他找不到一个片段此刻说来或许可以令眼前的人稍微开心那么一点。
然后张起灵想起来，其实这个人心里空了的那一块，他也同样空着，而他正想给他的东西，他自己也从没拥有过。
天幕墨蓝，星垂平野，两个人静默地待了很长时间…………——《用我一生》（一九九原文）
——看一九九太太的写法，会感受到两人的心在渐渐接近。
打个不那么恰当的比喻，好比你正在遭受不好的事，一个人跑来跟你说：看开点，都能解决的！另一个有着类似遭遇的人静静陪着你，让你知道此刻他与你感同身受，二者哪个更觉亲近？
他来到张起灵身前，去摸他的脉搏，讶异于自己的手居然在抖。指尖心跳如咒。——《用我一生》（一九九原文）
美不胜收的精准！
亦兄亦友、如亲如故的关系和情感，山中岁月时光甚好。
{动情，张起灵、吴邪}
一九九太太写情好看，是因为有巨大的耐心作基础。
笔下的人物耐心，作者写得也极其耐心，耐心到读者能跟着人物体会动情的全过程。
耐心是什么呢？
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等什么呢？
等情愫萌发，等疼惜生出，等“心里好像塌了一块似的软下来”，
等对方的回应，等一个心甘情愿…………
《用我一生》卷二一开篇，瓶邪二人首先是同伴、是玩伴，是可以淡然相处、可以默契闲谈、可以自在嬉闹的朋友，然后才是伴侣。
这点很重要，他们的相处是对等的，有趣、自由、顺其自然。
所以好看。
两人的亲近是有轨迹的：
他（吴邪）指尖的温度凉得惊人。张起灵不确定那是不是因为初春料峭的寒风和冻雨。有短短的一瞬间他似乎有想要捉住那只手的冲动，但他只是默默站在原地。——《用我一生》（一九九原文）
——张起灵带着目的接近药人吴邪，心思缜密的人难免多疑，所以最初的萌动得是出自于他而非对方，他才会放松戒备。
此时不过初相识，不过是陌生的情绪，若触碰对方不免突兀，所以“他只是默默站在原地”的反应很合理。
《用我一生》（一九九原文）——
张起灵看着他，眸色中几分探究几分温存，深到无底。吴邪在他的注视下转开视线。
张起灵无法确切知道吴邪都经历过什么，但他禁不住地去想，在遇到自己之前的日子里，是否有人曾像这样听过他说话，又是否有人曾像这样听懂了他的话。
张起灵想起吴邪有时候撞撞然看过来的眼中那份毫无遮拦的天真单纯，他难以想象，这个人曾经是怎么样于世沉浮，又如何孑然一身渡过漫长岁月。——《用我一生》（一九九原文）
——静静观望，推想，探究这个人本身。
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——心的亲近先于肢体的亲近，小哥自有其细腻体贴，感其所感。
张起灵有生以来从未被任何活物捏脸调戏过，……死物也没有过。他怔了怔，待吴邪收回手，又自己抬手在唇边蹭了一下，然后不大自然地扭头看向去路，白花花的日光晃得他眯起眼睛。
……张起灵在那里保持着那个姿势独自坐了很久，然后在已经彻底黑下去的天色里，他抬起手，在头顶吴邪揉过的地方摸了摸。——《用我一生》（一九九原文）
——触碰对方的触碰，下意识的亲近。
小哥第二次存刀，小吴的反应：
吴邪又换了张纸，上一张纸才写了不到一半，只是不知怎的末尾几字黑中露白，像是笔枯墨干，忘了再蘸似的。——《用我一生》（一九九原文）
——不到一半是没有写完，黑中露白、笔枯墨干是过分用力，所以他其实并不是只花三分心神应付张起灵的存刀续约，隐含之意：他的心已经乱了。
他说这话已经没什么顾虑，几个月下来张起灵已经可以确定吴邪对于张家完全是一无所知的状态，更别提张起灵三个字的意义。这个人什么都不知道，张起灵证实了这一点的时候心情复杂。——《用我一生》（一九九原文）
什么神医，什么神方，这屋子里根本没有任何可以入药的材料，想骗谁。以为用袖子盖住伤口开窗散尽血味就能让人相信么。张起灵隐隐怒意，这种情绪在他的记忆中从未如此鲜明过。可是当他看见吴邪乖乖捧着那杯热水坐在桌前，吹一吹，喝一口，再吹一吹，再喝一口，他的恼怒又迅速被另一种陌生的情绪取代。——《用我一生》（一九九原文）
——心情是“复杂”的，情绪是“陌生”的，并不写出个中都有哪些滋味，言而不尽的留白恰到好处。
《用我一生》（一九九原文）——
张起灵起身走到架子旁，拿起纸和剪刀，看了吴邪一眼，然后若有所思地点了点头。
……他退到吴邪身边，后者搭上他的肩，蹙眉笑叹：“张公子真是别出心裁。”
张起灵淡定地对着那扇热闹的门，点头道：“挺好的”，说完便顺手拉起吴邪的手将他拖进屋去接着包饺子。跨过门槛的时候，张起灵终于低着头笑了。——《用我一生》（一九九原文）
——张公子故意剪了囍字，拉着这不伦不类的“媳妇儿”跨过门槛，隐含之意：在他心里如愿成婚。
趣意隽永扑面而来。
《用我一生》（一九九原文）——
看起来就像俩人商量好了手拉着手从第一级台阶一路跪着滑下去似的。过程里坎坷颠簸苦不堪言，吴邪最后那一下更是跌得五体投地，趴在雪堆上直骂娘。
张起灵坐在地上回头瞅了瞅吴邪修出来专坑自己的土台阶，忽然笑了一下。他缓了口气站起来，低头看了看歪在地上犹自忿忿的吴邪，然后弯下身去一手揽着后腰一手穿过膝窝把他打横抱了起来。
“行了”，张起灵侧头冲他弯了弯嘴角，“礼成，送入洞房。” ——《用我一生》（一九九原文）
——隐含之意：跌滑=变相行叩拜之礼。
灵巧的心思和情调。
由于居无定所的缘故，吴邪从来没有过这么多衣服，而且这其中半数以上本来就不是他的，而他原来的衣物里也有几件不翼而飞了。吴邪摸着下巴，心想以这么个规模来看，张起灵不可能是无意的，他想干什么？……张起灵的衣服虽然样式与自己的相同，可是入手就能摸出面料做工均属上乘，冬衣更是厚实保暖。吴邪挠挠头，心说他这是什么意思啊，嫌我穿得寒碜吗，啧啧，不愧是大户人家的公子哥儿。——《用我一生》（一九九原文）
——隐含之意：1、在张起灵的意识里，二人已不分彼此，穿走谁的都是穿；2、他要在不触及吴邪自尊的前提下确保他穿上厚实保暖的衣服；3、宣誓主权，不给潜在“情敌”结衣送暖的理由。
另有一段只能完整摘录，也请你从头顺读：
《用我一生》（一九九原文）——
然而在这个七月艳烈的阳光下，吴邪忽然发现不管他看到、感受到、或被告知了什么，他对张起灵的了解原来是那么少，少得令人不甘心。
他右手长得怪异的食指和中指，他不知道原委；
他身上繁复精妙的大幅纹身，他不知道含义；
他与众不同的性格、脾气，一身的功夫本事，他不知道来历；
他喜欢什么、讨厌什么、想要什么、不要什么；
他从哪里来，又往哪里去；
有过怎样的曾经，筹划着怎样的未来；
……如果…………如果想见他，该怎么找到他。——《用我一生》（一九九原文）
——从头顺读会发现，情动的节奏写得多么好！
琅琅的音律感顺流而下，行至两个“如果”、一个比一个长的省略号，突然就滞涩了起来，于是情意凝结。
如果“眼波才动被人猜”，此处分明是：心念才动为己知。
《用我一生》（一九九原文）——
十一月，天已经凉了，裹着寒意的晚风一阵阵地迎面吹来，吴邪便时不时地眯起眼睛，他有点瑟缩地双臂环抱着自己，似乎想要团成一个球。
张起灵忽然非常、非常地想对他说说话。
他甚至已经开了口，喉结滑动，微凉的空气侵入胸腔，然而却在发出声音之前半途而止，不得继续。因为他发现，在所有的记忆中，他找不到一个片段此刻说来或许可以令眼前的人稍微开心那么一点。
然后张起灵想起来，其实这个人心里空了的那一块，他也同样空着，而他正想给他的东西，他自己也从没拥有过。
天幕墨蓝，星垂平野，两个人静默地待了很长时间…………——《用我一生》（一九九原文）
——看一九九太太的写法，会感受到两人的心在渐渐接近。
打个不那么恰当的比喻，好比你正在遭受不好的事，一个人跑来跟你说：看开点，都能解决的！另一个有着类似遭遇的人静静陪着你，让你知道此刻他与你感同身受，二者哪个更觉亲近？
他来到张起灵身前，去摸他的脉搏，讶异于自己的手居然在抖。指尖心跳如咒。——《用我一生》（一九九原文）
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亦兄亦友、如亲如故的关系和情感，山中岁月时光甚好。
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