读完了余光中的诗集，整整读了两遍，第一遍看绝句，第二遍看立意，遂发表一些读后感。其实余光中诗的绝句并不多，我所说的绝句，就是那种一眼惊艳的句子，比如北岛的“橘子辉煌，玻璃晴朗”或者徐志摩的“你我相逢在黑夜的海上”，亦或者叶塞宁的“或许你会想起我，就像想起那永不重开的花朵”。余光中最接近这种感觉的句子应该就是“下次你路过，人间已无我”了，也就是书名了（这句竟然是写哈雷彗星的，让人着实没有想到）
那么余光中既不以绝句取胜，为什么我读了两遍呢？原因就在于他厉害的地方是“诗的立意”他的诗不少都是需要仔细读的，不然你搞不清楚他弯弯绕的是什么意思，举例来说他写伞，可以一整首诗里不出现伞这个字，他是用向日葵去指代的，“向日葵反面的形象，黑黝黝的背日葵啊”，他把伞比作了向日葵的背面，甚至出现了“背日葵”这个需要反应一下的自造词，接着他说这个背日葵在“雨里盛开，雨后枯萎，一朵一朵被遗弃”，这是非常妙的形容，既是写“背日葵”，也是写“伞”，立意在于伞在雨结束后就被人遗忘了。
纵观整个诗集，余光中的诗大多数都是有明确立意的，这是很厉害的事情，让我想到了ilem的歌，余光中写过《灰鸽子》或者《黑天使》，ilem写过《鸽子》或者《苍蝇》，相似之处都是找到一个立意，或者说让立意表达自己的感情，想要做到这点真的是需要“诗人的才能”，余光中和ilem都是真正的诗人。
除了立意之外，余光中另一个优点是语言的现代化，看他的《或者所谓春天》，里面出现了“围巾遮住大半个灵魂，流行了樱花流行感冒，总是这样子，四月来时先通知鼻子”，或者“一些受伤的记忆，一些欲望和灰尘...不放糖的咖啡，想起这也是一种分期的自缢...苹果花落得满地，四月，比鞋底更低”，你绝想不到这是1967年的诗，此时隔壁的大陆正在为神圣的豪情而摇旗呐喊，这是很割裂的对比，就像华盛顿建立美利坚合众国时中国还停留在大清的乾隆盛世一样。
另外有一些句子也让人在意，比如《别后》里的“你出现在每节车厢的窗口”，让我想起了“你出现在诗的每一页”，《藕神祠》里的“...风，仍牵动所有祷客的思念”让我想起了“风到这里就是黏，黏住过客的思念”，这两句应该是明确的灵感来源了，甚至余光中自称的“江南人”，可能就是林俊杰《江南》的直接来源，我因为华语听得比较少所以只想到这两句，实际可能更多，看来华语乐坛的靠山除了席慕蓉外余光中也能算一位。

#阅读# #读书# #微博you好书# #好书推荐#
【好书推荐】
[微风]《世故的尽头 天真的起点》
[纸飞机]余光中

你知道你是谁吗？你是你自己。然而，宝贵的天真早已被庸俗的世故绞杀，我们的初心黯淡无光。在生命里从容漫步、在时光中畅快漂泊的余光中回来了，智慧的诗人带领我们与伟大的灵魂对话，唤醒我们日益模糊的自我。

世故终有尽头，天真是我们重新出发的起点。

#每日一善[超话]#· ℋᵅᵖᵖᵞ♡ᵕ̈
一日一食一记 ෆ你来不来都一样,竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏,隔着这样的细雨 ——余光中《等你，在雨中》懂的人会懂，感动的人会感动，无关的人，敬请错过单独是你的真实，单独即是你的神性。在灵性的道路上，单独应该是你唯一的追寻 ——奥修《奥修著作》