央视顶级文案~
1.若你决定灿烂，山无遮，海无拦。
——撒贝宁
2.我们乘着时代的风云，
以微毫诠释盛大，且歌且舞而来。
我们曼妙风姿里，就是生命。
我们轻盈飞过处，就是天空。
——《如果国宝会说话》
3.初见乍惊欢，久处亦怦然。
——朱广权
4.自古英雄出少年，少年时，唤起一天明月，照我满杯冰雪，少年时，算平生肝胆，因人常热，虽然，韶华不为少年留，但不论我们行走多远，归来仍是少
——撒贝宁
5.是微风，是晚霞，是心跳，是无可替代。
——董卿
6.从某种意义来看，世间一切都是遇见，就像，冷遇见暖，就有了雨，春遇见冬，就有了岁月，天遇见地，有了永恒，人遇见人，有了生命。
——董卿
7.日落跌入昭昭星野，人间忽晚，山河以秋。
——央视
8.有风有雨是常态，风雨兼程是状态，风雨无阻是心态。
——央视
9.我们与万物同行，星辰指引方向，云与光铺展成大地的模样。
——《航拍中国》
10.人类活动促成了食物的相聚，食物的离合，也在调动人类的聚散，西方人称作“命运”，中国人叫它“缘分”。
——《舌尖上的中国》
11.我希望在繁华尽处，寻一抹静谧，泛舟湖上，三五好友，一壶老酒，家人作伴，唱歌会友。来吧，于绿野间、阳光下，创造美好，治愈青春。
——《你好生活》
12.若你决定灿烂，山无遮，海无拦。
——撒贝宁
13.流水，飞鸟，旅途，唐人用汉字演算着未知，计算着千年万里，计算着一年一月，却计算不出人心的距离。
——《如果国宝会说话》
14.那就让我们相约，在不久的将来，能够再次相见。
——董卿
15.世事如苍狗，生命终凋零，但在无常中去追求永恒与绚烂的生命伸张，却保存在我们的文化记忆里。极目不见故土，抬头却是同一片星空。
——《如果国宝会说话》
16.如果到先辈的智慧中寻找答案，他们或许会这样告诫，我们短暂的一生，广厦千间，夜眠仅需六尺；家财万贯，日食不过三餐。
——《舌尖上的中国》
17.洪荒岁月的炉火明灭，时代巨变的波澜不惊，最终都不着痕迹地投射在食物上，化作我们平凡的一日三餐。每个仔细品味的人都会心怀感念，余味无穷。
——《风味人间》
18.三餐茶饭，四季衣裳，共同造就了一个叫家的地方，人因食物而聚，人不散，家就在。烟火人间，风味长存。
——《风味人间》
19.站在山巅与日月星辰对话，潜游海底和江河湖海晤谈，和每一棵树握手，和每一株草私语，方知宇宙浩瀚，自然可畏，生命可敬。
——《你好生活》
20.“阳春布德泽，万物生光辉”，希望之光照亮了生命。胸怀希望，才能走出“飘如陌上尘”“天地一沙鸥”的慨叹，“今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。拥有希望，你就能打开更多的窗户，“雁引愁心去，山衔好月来。”无论面对怎样的艰难，我们“依然一笑作春温”。
——《经典咏流传》
21.如果到先辈的智慧中寻找答案，他们或许会这样告诫，我们短暂的一生，广厦千间，夜眠仅需六尺，家财万贯，日食不过三餐。
——《国家宝藏》
22.当你想起他，应是沧浪滚滚，当你想起他，应是繁星璀璨，当你想起他，应是春暖花开。
——央视
23.与历史对话，让文字活起来。
——《典籍里的中国》
24.学不了端庄的圣贤，就做田里的圣贤。
——《典籍里的中国》
#情感加油站#
1.若你决定灿烂，山无遮，海无拦。
——撒贝宁
2.我们乘着时代的风云，
以微毫诠释盛大，且歌且舞而来。
我们曼妙风姿里，就是生命。
我们轻盈飞过处，就是天空。
——《如果国宝会说话》
3.初见乍惊欢，久处亦怦然。
——朱广权
4.自古英雄出少年，少年时，唤起一天明月，照我满杯冰雪，少年时，算平生肝胆，因人常热，虽然，韶华不为少年留，但不论我们行走多远，归来仍是少
——撒贝宁
5.是微风，是晚霞，是心跳，是无可替代。
——董卿
6.从某种意义来看，世间一切都是遇见，就像，冷遇见暖，就有了雨，春遇见冬，就有了岁月，天遇见地，有了永恒，人遇见人，有了生命。
——董卿
7.日落跌入昭昭星野，人间忽晚，山河以秋。
——央视
8.有风有雨是常态，风雨兼程是状态，风雨无阻是心态。
——央视
9.我们与万物同行，星辰指引方向，云与光铺展成大地的模样。
——《航拍中国》
10.人类活动促成了食物的相聚，食物的离合，也在调动人类的聚散，西方人称作“命运”，中国人叫它“缘分”。
——《舌尖上的中国》
11.我希望在繁华尽处，寻一抹静谧，泛舟湖上，三五好友，一壶老酒，家人作伴，唱歌会友。来吧，于绿野间、阳光下，创造美好，治愈青春。
——《你好生活》
12.若你决定灿烂，山无遮，海无拦。
——撒贝宁
13.流水，飞鸟，旅途，唐人用汉字演算着未知，计算着千年万里，计算着一年一月，却计算不出人心的距离。
——《如果国宝会说话》
14.那就让我们相约，在不久的将来，能够再次相见。
——董卿
15.世事如苍狗，生命终凋零，但在无常中去追求永恒与绚烂的生命伸张，却保存在我们的文化记忆里。极目不见故土，抬头却是同一片星空。
——《如果国宝会说话》
16.如果到先辈的智慧中寻找答案，他们或许会这样告诫，我们短暂的一生，广厦千间，夜眠仅需六尺；家财万贯，日食不过三餐。
——《舌尖上的中国》
17.洪荒岁月的炉火明灭，时代巨变的波澜不惊，最终都不着痕迹地投射在食物上，化作我们平凡的一日三餐。每个仔细品味的人都会心怀感念，余味无穷。
——《风味人间》
18.三餐茶饭，四季衣裳，共同造就了一个叫家的地方，人因食物而聚，人不散，家就在。烟火人间，风味长存。
——《风味人间》
19.站在山巅与日月星辰对话，潜游海底和江河湖海晤谈，和每一棵树握手，和每一株草私语，方知宇宙浩瀚，自然可畏，生命可敬。
——《你好生活》
20.“阳春布德泽，万物生光辉”，希望之光照亮了生命。胸怀希望，才能走出“飘如陌上尘”“天地一沙鸥”的慨叹，“今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。拥有希望，你就能打开更多的窗户，“雁引愁心去，山衔好月来。”无论面对怎样的艰难，我们“依然一笑作春温”。
——《经典咏流传》
21.如果到先辈的智慧中寻找答案，他们或许会这样告诫，我们短暂的一生，广厦千间，夜眠仅需六尺，家财万贯，日食不过三餐。
——《国家宝藏》
22.当你想起他，应是沧浪滚滚，当你想起他，应是繁星璀璨，当你想起他，应是春暖花开。
——央视
23.与历史对话，让文字活起来。
——《典籍里的中国》
24.学不了端庄的圣贤，就做田里的圣贤。
——《典籍里的中国》
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血友病（hemophilia）早期在欧洲被称为“出血病”，它还有一个尊贵的称号为“皇室病”，这是由于它曾在欧洲好多国家的皇族中长期流行之故。这是一种遗传性凝血功能障碍的出血性疾病，我国血友病患者约达13.6万人之多，目前可以通过致病基因鉴定明确致病基因，从而阻断该病在家族中的遗传。
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希望在不久的将来个性化基因矫正疗法会普及到每一个患者家中。
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江山何其大
英雄渺如沙
—音乐剧《赵氏孤儿》20220902陕西大剧院
感谢小白@封中凌乱的不够白 的安利，让我赶上了这场好剧，也很庆幸，头一回看音乐剧就看了一场如此高质量的音乐剧，剧本、音乐、表演、演唱、台词、灯光、舞台布置，都非常优秀，最幸运的是翻到了这版程婴，屠岸贾，程夫人，程勃（赵武，甚至这个名字都没出现过，一直在用赵氏孤儿替代，这个设计我特别喜欢）等几个主演人员发挥也都很稳定！
对中国古籍中耳熟能详的赵氏孤儿传统故事进行了西方莎士比亚式的戏剧改编，几乎是颠覆式的改编，把一个原本藏孤复仇大快人心的故事改编成了一场悲剧，不论是衷心灭族的赵盾、霸道强横的屠岸贾、忍辱负重的程婴、复仇成功的程勃，本以为是翻云覆雨执棋手，却没想到只是一盘大棋中身不由己的棋子，到头来还是被命运摆布作弄。
讲几个触动我特别喜欢的人物细节，可以看出来，许多角色形象已经被主创人员符号化了，他们并不是历史故事中的具体人物，而是在命运漩涡中挣扎的芸芸众生。
程婴的角色形象，简直是颠覆式的改动，从以往的牺牲小家重情重义的英雄形象，变成了外形上衣衫褴褛佝偻萎缩，内心矛盾挣扎，几乎可以说是苟活在人世一副盛满了悲痛的人形躯壳罢了，他的每一个选择脚下的每一步路，都不由自主，都是被事实或事外人逼迫推着走的，从接回遗孤、调包亲子、真相大白，他的每一个抉择都身不由己。这十六年的时光，外界的不解谩骂唾弃，比起他内心对幼子的悔恨亏欠，根本算不上什么。从家国天下的大视角，凝聚到个人的小视角，这种由喜到悲的情感转换往往是特别容易被忽略到的“命运浪涛下时代尘埃”的个体感受。
程子的形象完全是一个大惊喜！我在看之前完全没被剧透，甚至人物角色我都还没了解，这个角色起初被我误认成了程勃被讲述故事时候的旁观视角，衔接上下幕。后来中场休息看卡司才知道原来是那个被杀死孩子的灵魂，灵魂形象经历了被动到主动的转变，甚至从一开始密谋实施时，这个形象就扎根于程婴的心中，是他的爱与恨，悔和执，那些浓烈、矛盾而又复杂的情感，在经历十六年的隐忍、酝酿，终于成了心魔一般的存在，日夜拷问着程婴的内心，甚至实体化、具像化，最终蛊惑他走向解脱，走向死亡。
几个我喜欢的段落
1.屠岸贾登场，霸气残暴，铁血杀伐，手执棋谱，睥睨天下，高歌着“我是屠岸贾，谁敢挡我路”，就像是笼罩在天空的黑云一般，何亮辰老师不管是台词还是唱的部分，都很好的诠释出这个角色暴虐的特点，浑厚的声音中透着坚不可摧的力量和威严；
2.韩厥将军张开双臂咏叹“江山何其大，英雄渺如沙”，豪情肆意，舍生取义，何其壮烈，但这决绝的牺牲，是压在程婴心头的千斤重担，也迫使他日后易子救下赵氏遗孤；
3.绝不可以，这首歌几乎是整部剧的灵魂，渺小如尘埃的程婴，只对自己有一个小小的要求，那就是“我不能看见黑暗欺压星光，因为我心也要一直点亮”，他不忍见狂风吹灭烛光，便像螳臂当车一般以自己微弱的身躯豁出性命，铸成一道守护希望和正义的城墙。郑棋元老师的演唱特别有层次，形象上他一直含胸低头，看似唯唯诺诺低头顺从，而内心却坚定强大，这段歌曲中的信念感是满满坚定强大起来的，正如歌词中，起初他只是一个弱小自足不想涉足纷争的普通人，随着他作出决定勇敢的守护希望和正义，他的声音中充满了力量，虽然手中没有武器，但他敢于挺起胸膛，直面暴力，甚至在最后，发出呐喊“不可以！！不可以摧残！！不可以蹂躏！！绝不可以！！”程婴在此刻完成了自我的转变和升华，从此他守护的不只是怀中的孤儿，而是心中的光明和正义。
4.飞龙睡在瓦片上，这首摇篮曲的设计太妙了，重复和再现，对比而又不同。程妻头一次哼起这首歌，满是安详宁谧，朱梓溶老师的歌声温柔细腻，就像是环抱着小小婴孩的温暖怀抱，哪怕外头狂风暴雨，也守着怀中一隅安宁，她轻柔的歌声，满是慈母的爱意，透过这歌声，仿佛可以看到酣睡的婴儿的笑脸，和映在脸上的温暖烛光。突如其来的易子计谋，令她痛不欲生，大义在先，她不得不妥协，再一次唱起的摇篮曲，歌声中满是一个母亲失了孩子的酸楚和心碎，似是不能接受事实一般，哼唱着摇篮曲，却泣不成调，呜咽抽泣，闻者落泪。同样词曲的重复再现，即是强调了慈母之爱，同时又在对比和不同中体现出丧子之悲痛。
5.指日可待，其实这首歌要和前面一段的戍边军歌连起来，设计上与摇篮曲有异曲同工之妙，也是在重复再现中表现对比和不同。人不寐，将军白发征夫泪。将士们低吟“月弯如钩多锐利，露珠照亮了斜坡，谁在哼唱思乡歌，风中御寒当酒喝”，唱尽了戍边思乡的苦和壮志难酬的悲，夜凉如水，举头望月，低头怀乡，冷月如钩刺痛人心，悲歌中晶莹的也不知是露珠还是男儿泪。而“百草开花”的消息传来，仿佛一道星火落入将灭的死灰中，点燃了魏将军和边关战士的希望，他们重拾斗志，岂曰无衣，与子同袍，虽然长路漫漫，遍布荆棘，也挡不住归乡的英雄，今天终于到来，重生指日可待，噩梦即将结束，英雄自会清白！再次高歌月弯如钩，以不见悲凉，却换了铮铮铁骨，满志踌躇！
我特别喜欢剧中几场，两人或是三人的对唱，比如屠岸贾VS赵盾，程婴VS程妻VS公孙，程婴VS屠岸贾，唱词或接连紧密，或交叠覆盖，你来我往之间，矛盾冲突，情感纠葛，不仅体现在歌词中，更反应在高低不同的曲调里，甚至同一句词，不同的人不同的调同时唱出，达到了1+1>2的效果。印象特别深的是谋划易子说服程妻的那场戏，妻子一人同时面对公孙和程婴两人，坚决反对、慢慢动摇、忍痛割爱、痛失爱子，一整个的情感变化，反应在三人你来我往的对峙中。还有后面程婴和屠岸贾合唱的“他是我儿”，如果没听错，高声部的是屠岸贾，意气风发，他精心培养的儿子是他的骄傲，而低声部的程婴，愁肠百结，这个孩子将来如何面对身世和背负的仇恨，这两种心思的差别就在不同声部碰撞。
赵氏孤儿也是我首次线下观看的音乐剧，是完全不同于看话剧或者听音乐会的体验，当台词配上了旋律，在加之舞美编排和场景设计，正如《毛诗序》中所言：
“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
心中之志，言之不足，嗟叹之，嗟叹不足，永歌之，永歌之不足，手舞足蹈，这大概就是音乐剧了吧。
如果要提一些小小不足，比较影响观感的可能就是很多过于口语的歌词，实在太突兀，冷不丁的冒出来属实有些尴尬，如果可以润色加工一下就更好了。
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赵孤家族西安站见面会
20220903 陕西大剧院
小白跟我说见面会一般是开盲盒，那我一定是运气最好开到了大隐藏款，几乎全部卡司到齐，而且感觉组内成员都比较年轻所以活动氛围特别轻松愉快，同时老师们也分享了很多很多剧里剧外的细节。
物件&道具
这是郑棋元老师分享到的，物件具有戏剧性的意义，在剧中起着关键作用。他特别提到了药箱和猎刀：药箱，本来是程婴行医的工具，身份的象征，但是被赋予了另外的含义，赵氏孤儿藏身于此，它蕴含着生命，而那个孩子也是从药箱开始他的复仇使命，药箱从程婴手中传到了程勃手中。而猎刀，赵盾自杀、杀死程子、手刃屠岸贾到最后程婴自杀，猎刀作为凶器经过不断的转手，既可以屠杀正义的人，也可以制裁罪恶之人，甚至可以伤害无辜的人。
断裂的城墙
城墙断裂的时机都是经过精心设计的，更没想到看似简单的几块城墙的分分合合背后，是舞台设计老师复杂的一大串原理
投影
看影子猜场景的游戏太有趣了，细节里还藏有这么多精心设计，游戏选取了程婴家中草席，公孙院里瓜棚，冷宫中的缺月疏桐，不仅仅是利用投影来构建区分场景，这种抽象、极简、符号化的表达，既不会分散观众注意力，也为场景保留了想象空间。
我个人还有一些小猜测，后面场景地板的黑白格子投影是否象征着棋盘，预示着所有人都在命运的棋盘中，本以为是棋手的人其实也是棋子，黑白格棋盘应该是基于国际象棋的设计吧，如果换成纵横交错的围棋盘，更本土化的同时，一喻二柄，棋盘亦是罗网，众生即是被命运执掌的棋子又是纠缠于网中不得逃脱的猎物。
清唱环节
各位主创的现场清唱都好稳啊，而且大家还唱了非自己角色的段落，很有趣也别有味道。徐均朔演唱的屠岸贾有一种少年枭雄之风，而何亮辰演唱的《绝不可以》感情饱满像是以魏将军的视角，朱老师轻轻的几句摇篮曲一下子就把人拉回到宁静的程家小破屋，而郑棋元老师请唱的部分，气息细节孤独感满满。还有最后全场一起合唱的《生命光芒》，现场气氛真的好！！
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二刷《赵氏孤儿音乐剧》
20220903 陕西大剧院
感谢司落@tomaluo 的好运气和慷慨赠票，让我有了二刷的机会，这次拿到了负一层很靠近前排走廊的位置，不但离舞台更近了可以平视，而且因为就在过道，主演窜场的时候，我可以超级近距离看到郑老师和小徐老师，借用司落的话说“不同的场次，甚至同一场次不同的位置观看，都是一种不一样的体验”。
确实如此！
一刷是在三层看台，舞台布局灯光整体感比较好，而且由于是俯视，那种自上而下视角，不自觉地就会以一种局外人旁观者，甚至是上帝视角来看整个故事，不知不觉就有一种万物都在命运的作弄下垂死挣扎的悲剧宿命感，程婴舍了小家保全赵氏，最终却落的家破人亡的凄凉下场。
而距离舞台更近，以平视来看，是完完全全不一样的感受，尤其是对程婴这个角色的感受，能更真切更直接的感受到他的弱小、卑微，他的坚定、勇敢，他的痛苦、隐忍，正是在看似无常而又注定的命运中，有这样的渺如尘埃的小人物的舍生取义奋力一搏，敢于向命运反抗，不低头屈从于暴力，苦难中的牺牲更为可贵，危机时的守护才更坚韧，卑微软弱小人物的抗争，如同划破永夜的点点星火，终将点燃希望，带来光明，悲剧基调下的这份坚忍才显得更有价值，更加闪亮。我才更进一步的理解了宣传片中反复出现的句子：
废墟之上，拂过爱的悲歌！
二刷这场郑棋元老师仿佛特别动情入戏，因为距离近，我可以清楚看到他脸上因悲痛扭曲产生的皱纹和泪水，甚至整个剧结束之后返场谢幕的时候，他整个人依旧格格不入的沉浸在一种巨大的悲痛之中，久久没有抽离，太感染人了！！
#赵氏孤儿西安站#
感谢@陕西大剧院-西安音乐厅 @徐俊戏剧xujundrama 带来好剧，希望常来长安！
英雄渺如沙
—音乐剧《赵氏孤儿》20220902陕西大剧院
感谢小白@封中凌乱的不够白 的安利，让我赶上了这场好剧，也很庆幸，头一回看音乐剧就看了一场如此高质量的音乐剧，剧本、音乐、表演、演唱、台词、灯光、舞台布置，都非常优秀，最幸运的是翻到了这版程婴，屠岸贾，程夫人，程勃（赵武，甚至这个名字都没出现过，一直在用赵氏孤儿替代，这个设计我特别喜欢）等几个主演人员发挥也都很稳定！
对中国古籍中耳熟能详的赵氏孤儿传统故事进行了西方莎士比亚式的戏剧改编，几乎是颠覆式的改编，把一个原本藏孤复仇大快人心的故事改编成了一场悲剧，不论是衷心灭族的赵盾、霸道强横的屠岸贾、忍辱负重的程婴、复仇成功的程勃，本以为是翻云覆雨执棋手，却没想到只是一盘大棋中身不由己的棋子，到头来还是被命运摆布作弄。
讲几个触动我特别喜欢的人物细节，可以看出来，许多角色形象已经被主创人员符号化了，他们并不是历史故事中的具体人物，而是在命运漩涡中挣扎的芸芸众生。
程婴的角色形象，简直是颠覆式的改动，从以往的牺牲小家重情重义的英雄形象，变成了外形上衣衫褴褛佝偻萎缩，内心矛盾挣扎，几乎可以说是苟活在人世一副盛满了悲痛的人形躯壳罢了，他的每一个选择脚下的每一步路，都不由自主，都是被事实或事外人逼迫推着走的，从接回遗孤、调包亲子、真相大白，他的每一个抉择都身不由己。这十六年的时光，外界的不解谩骂唾弃，比起他内心对幼子的悔恨亏欠，根本算不上什么。从家国天下的大视角，凝聚到个人的小视角，这种由喜到悲的情感转换往往是特别容易被忽略到的“命运浪涛下时代尘埃”的个体感受。
程子的形象完全是一个大惊喜！我在看之前完全没被剧透，甚至人物角色我都还没了解，这个角色起初被我误认成了程勃被讲述故事时候的旁观视角，衔接上下幕。后来中场休息看卡司才知道原来是那个被杀死孩子的灵魂，灵魂形象经历了被动到主动的转变，甚至从一开始密谋实施时，这个形象就扎根于程婴的心中，是他的爱与恨，悔和执，那些浓烈、矛盾而又复杂的情感，在经历十六年的隐忍、酝酿，终于成了心魔一般的存在，日夜拷问着程婴的内心，甚至实体化、具像化，最终蛊惑他走向解脱，走向死亡。
几个我喜欢的段落
1.屠岸贾登场，霸气残暴，铁血杀伐，手执棋谱，睥睨天下，高歌着“我是屠岸贾，谁敢挡我路”，就像是笼罩在天空的黑云一般，何亮辰老师不管是台词还是唱的部分，都很好的诠释出这个角色暴虐的特点，浑厚的声音中透着坚不可摧的力量和威严；
2.韩厥将军张开双臂咏叹“江山何其大，英雄渺如沙”，豪情肆意，舍生取义，何其壮烈，但这决绝的牺牲，是压在程婴心头的千斤重担，也迫使他日后易子救下赵氏遗孤；
3.绝不可以，这首歌几乎是整部剧的灵魂，渺小如尘埃的程婴，只对自己有一个小小的要求，那就是“我不能看见黑暗欺压星光，因为我心也要一直点亮”，他不忍见狂风吹灭烛光，便像螳臂当车一般以自己微弱的身躯豁出性命，铸成一道守护希望和正义的城墙。郑棋元老师的演唱特别有层次，形象上他一直含胸低头，看似唯唯诺诺低头顺从，而内心却坚定强大，这段歌曲中的信念感是满满坚定强大起来的，正如歌词中，起初他只是一个弱小自足不想涉足纷争的普通人，随着他作出决定勇敢的守护希望和正义，他的声音中充满了力量，虽然手中没有武器，但他敢于挺起胸膛，直面暴力，甚至在最后，发出呐喊“不可以！！不可以摧残！！不可以蹂躏！！绝不可以！！”程婴在此刻完成了自我的转变和升华，从此他守护的不只是怀中的孤儿，而是心中的光明和正义。
4.飞龙睡在瓦片上，这首摇篮曲的设计太妙了，重复和再现，对比而又不同。程妻头一次哼起这首歌，满是安详宁谧，朱梓溶老师的歌声温柔细腻，就像是环抱着小小婴孩的温暖怀抱，哪怕外头狂风暴雨，也守着怀中一隅安宁，她轻柔的歌声，满是慈母的爱意，透过这歌声，仿佛可以看到酣睡的婴儿的笑脸，和映在脸上的温暖烛光。突如其来的易子计谋，令她痛不欲生，大义在先，她不得不妥协，再一次唱起的摇篮曲，歌声中满是一个母亲失了孩子的酸楚和心碎，似是不能接受事实一般，哼唱着摇篮曲，却泣不成调，呜咽抽泣，闻者落泪。同样词曲的重复再现，即是强调了慈母之爱，同时又在对比和不同中体现出丧子之悲痛。
5.指日可待，其实这首歌要和前面一段的戍边军歌连起来，设计上与摇篮曲有异曲同工之妙，也是在重复再现中表现对比和不同。人不寐，将军白发征夫泪。将士们低吟“月弯如钩多锐利，露珠照亮了斜坡，谁在哼唱思乡歌，风中御寒当酒喝”，唱尽了戍边思乡的苦和壮志难酬的悲，夜凉如水，举头望月，低头怀乡，冷月如钩刺痛人心，悲歌中晶莹的也不知是露珠还是男儿泪。而“百草开花”的消息传来，仿佛一道星火落入将灭的死灰中，点燃了魏将军和边关战士的希望，他们重拾斗志，岂曰无衣，与子同袍，虽然长路漫漫，遍布荆棘，也挡不住归乡的英雄，今天终于到来，重生指日可待，噩梦即将结束，英雄自会清白！再次高歌月弯如钩，以不见悲凉，却换了铮铮铁骨，满志踌躇！
我特别喜欢剧中几场，两人或是三人的对唱，比如屠岸贾VS赵盾，程婴VS程妻VS公孙，程婴VS屠岸贾，唱词或接连紧密，或交叠覆盖，你来我往之间，矛盾冲突，情感纠葛，不仅体现在歌词中，更反应在高低不同的曲调里，甚至同一句词，不同的人不同的调同时唱出，达到了1+1>2的效果。印象特别深的是谋划易子说服程妻的那场戏，妻子一人同时面对公孙和程婴两人，坚决反对、慢慢动摇、忍痛割爱、痛失爱子，一整个的情感变化，反应在三人你来我往的对峙中。还有后面程婴和屠岸贾合唱的“他是我儿”，如果没听错，高声部的是屠岸贾，意气风发，他精心培养的儿子是他的骄傲，而低声部的程婴，愁肠百结，这个孩子将来如何面对身世和背负的仇恨，这两种心思的差别就在不同声部碰撞。
赵氏孤儿也是我首次线下观看的音乐剧，是完全不同于看话剧或者听音乐会的体验，当台词配上了旋律，在加之舞美编排和场景设计，正如《毛诗序》中所言：
“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
心中之志，言之不足，嗟叹之，嗟叹不足，永歌之，永歌之不足，手舞足蹈，这大概就是音乐剧了吧。
如果要提一些小小不足，比较影响观感的可能就是很多过于口语的歌词，实在太突兀，冷不丁的冒出来属实有些尴尬，如果可以润色加工一下就更好了。
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赵孤家族西安站见面会
20220903 陕西大剧院
小白跟我说见面会一般是开盲盒，那我一定是运气最好开到了大隐藏款，几乎全部卡司到齐，而且感觉组内成员都比较年轻所以活动氛围特别轻松愉快，同时老师们也分享了很多很多剧里剧外的细节。
物件&道具
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断裂的城墙
城墙断裂的时机都是经过精心设计的，更没想到看似简单的几块城墙的分分合合背后，是舞台设计老师复杂的一大串原理
投影
看影子猜场景的游戏太有趣了，细节里还藏有这么多精心设计，游戏选取了程婴家中草席，公孙院里瓜棚，冷宫中的缺月疏桐，不仅仅是利用投影来构建区分场景，这种抽象、极简、符号化的表达，既不会分散观众注意力，也为场景保留了想象空间。
我个人还有一些小猜测，后面场景地板的黑白格子投影是否象征着棋盘，预示着所有人都在命运的棋盘中，本以为是棋手的人其实也是棋子，黑白格棋盘应该是基于国际象棋的设计吧，如果换成纵横交错的围棋盘，更本土化的同时，一喻二柄，棋盘亦是罗网，众生即是被命运执掌的棋子又是纠缠于网中不得逃脱的猎物。
清唱环节
各位主创的现场清唱都好稳啊，而且大家还唱了非自己角色的段落，很有趣也别有味道。徐均朔演唱的屠岸贾有一种少年枭雄之风，而何亮辰演唱的《绝不可以》感情饱满像是以魏将军的视角，朱老师轻轻的几句摇篮曲一下子就把人拉回到宁静的程家小破屋，而郑棋元老师请唱的部分，气息细节孤独感满满。还有最后全场一起合唱的《生命光芒》，现场气氛真的好！！
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二刷《赵氏孤儿音乐剧》
20220903 陕西大剧院
感谢司落@tomaluo 的好运气和慷慨赠票，让我有了二刷的机会，这次拿到了负一层很靠近前排走廊的位置，不但离舞台更近了可以平视，而且因为就在过道，主演窜场的时候，我可以超级近距离看到郑老师和小徐老师，借用司落的话说“不同的场次，甚至同一场次不同的位置观看，都是一种不一样的体验”。
确实如此！
一刷是在三层看台，舞台布局灯光整体感比较好，而且由于是俯视，那种自上而下视角，不自觉地就会以一种局外人旁观者，甚至是上帝视角来看整个故事，不知不觉就有一种万物都在命运的作弄下垂死挣扎的悲剧宿命感，程婴舍了小家保全赵氏，最终却落的家破人亡的凄凉下场。
而距离舞台更近，以平视来看，是完完全全不一样的感受，尤其是对程婴这个角色的感受，能更真切更直接的感受到他的弱小、卑微，他的坚定、勇敢，他的痛苦、隐忍，正是在看似无常而又注定的命运中，有这样的渺如尘埃的小人物的舍生取义奋力一搏，敢于向命运反抗，不低头屈从于暴力，苦难中的牺牲更为可贵，危机时的守护才更坚韧，卑微软弱小人物的抗争，如同划破永夜的点点星火，终将点燃希望，带来光明，悲剧基调下的这份坚忍才显得更有价值，更加闪亮。我才更进一步的理解了宣传片中反复出现的句子：
废墟之上，拂过爱的悲歌！
二刷这场郑棋元老师仿佛特别动情入戏，因为距离近，我可以清楚看到他脸上因悲痛扭曲产生的皱纹和泪水，甚至整个剧结束之后返场谢幕的时候，他整个人依旧格格不入的沉浸在一种巨大的悲痛之中，久久没有抽离，太感染人了！！
#赵氏孤儿西安站#
感谢@陕西大剧院-西安音乐厅 @徐俊戏剧xujundrama 带来好剧，希望常来长安！
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