书法绘画 | 元赵孟頫重江叠嶂卷(二),台北故宫博物院藏。
王世贞提倡对宋画的重视,因此在品赏时,也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟,以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩(约 850-911)、北宋的李成(916 967)和郭熙(约 1023-1087 后)相提并论,足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印,幅末钤“乾坤清赏”等印,并赋写长文为跋,是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
#这就是中国风##遇见艺术#
王世贞提倡对宋画的重视,因此在品赏时,也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟,以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩(约 850-911)、北宋的李成(916 967)和郭熙(约 1023-1087 后)相提并论,足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印,幅末钤“乾坤清赏”等印,并赋写长文为跋,是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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书法绘画 | 元赵孟頫重江叠嶂卷(一),台北故宫博物院藏。
王世贞提倡对宋画的重视,因此在品赏时,也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟,以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩(约 850-911)、北宋的李成(916 967)和郭熙(约 1023-1087 后)相提并论,足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印,幅末钤“乾坤清赏”等印,并赋写长文为跋,是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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王世贞提倡对宋画的重视,因此在品赏时,也常将画作与五代、北宋大家作品相比拟,以示称赏。〈重江叠嶂〉即为一例。题跋中将此画与五代的荆浩(约 850-911)、北宋的李成(916 967)和郭熙(约 1023-1087 后)相提并论,足见其推崇之意。这件名蹟幅首钤“贞元”连珠印,幅末钤“乾坤清赏”等印,并赋写长文为跋,是王世贞鑑赏自己收藏书画的标准样式。
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书法绘画 | 宋无款松阴庭院册页,台北故宫博物院藏。
作品採俯瞰角度描绘庭院一角,主建筑悬山式屋顶,当心间为厅堂,一妇人昼寝将醒,檐廊侍女或捧水、或提布囊尾随。庭园的须弥座式花台上叠石高耸,一旁花叶繁茂,绘法极工细,为南宋小幅精品。
画面右侧存“贞”“元”连珠印半印,为王世贞藏品。王世贞深具史家涵养,从事书画鉴藏也关注画史发展,他认为不同时期的画史皆具特色,因此南宋作品也别具时代意义。
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作品採俯瞰角度描绘庭院一角,主建筑悬山式屋顶,当心间为厅堂,一妇人昼寝将醒,檐廊侍女或捧水、或提布囊尾随。庭园的须弥座式花台上叠石高耸,一旁花叶繁茂,绘法极工细,为南宋小幅精品。
画面右侧存“贞”“元”连珠印半印,为王世贞藏品。王世贞深具史家涵养,从事书画鉴藏也关注画史发展,他认为不同时期的画史皆具特色,因此南宋作品也别具时代意义。
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