股市中：形态分析大致可分为反转突破形态和持续整理形态两种。
一、反转突破形态
反转突破形态是指价格改变原有趋势所形成的运动轨迹。反转突破形态存在的前提是市场原先确有趋势出现，而经过横向运动后改变了原有的方向。形态的规模越大，新趋势出现的可能就越大。
反转突破形态包括：双重顶形态和双重底形态三重顶形态和三重底形态头肩顶形态和头肩底形态圆弧顶形态和圆弧底形态V形顶形态和V形底形态。
（1）双重顶形态和双重底形态
图一
双重顶形态（M头形态）是一种比较常见的顶部反转形态。在上升趋势的末期，价格急速上升到第一个高点A建立了高值后受阻回落，在B点附近价格获得支撑后，继续上升至前一峰顶值附近，在C点价格再度受阻回调向下，这样就形成了A和C两个顶的形状（M头）。M头形成以后有两种可能，第一是未突破颈线（颈线是指以B 点为基准画平行于A、C连线的平行线），这样价格就会在A、B、C三点形成的狭窄范围内上下波动，今后可能会演变成矩形。第二是突破B颈线继续向下，这才是双重顶反转突破形态的真正出现。通常价格突破颈线后，其下降幅度最少相当于从最高的一个顶点到颈线的距离。
图二
双重底形态（W底形态）是一种比较常见的底部反转形态。在下降趋势的末期，价格急速下降到第一个低点A建立了低值后回调向上，价格在B点附近受阻后，继续下降至前一谷底附近，在C点价格获得支撑后价格再度上升，这样就形成了A和C两个底的形状（W底）。W底形成以后有两种可能，第一是未突破颈线（颈线是指以B 点为基准画平行于A、C连线的平行线），这样价格就会在A、B、C三点形成的狭窄范围内上下波动，今后可能会演变成矩形。第二是突破颈线继续向下，这才是双重底反转突破形态的真正出现。通常价格突破颈线后，其下降幅度最少相当于从最低的一个谷底到颈线的距离。
图三
（2）三重顶形态和三重底形态
三重顶和三重底是双重顶和双重底的延伸状态，并不太常见，多空双方都没有足够实力主导市场方向时，三重顶形态和三重底形态就能体现出这种不确定性和相互僵持的含义。
图四
三重顶形态属于顶部反转形态，有三个波峰（三个高值）和两个波谷（两个低值）所组成，两个谷底的连线称为颈线，颈线位一旦被有效跌破，价格将开始进入一个较长时期的下跌过程。其下降幅度最少相当于从最高的一个顶点到颈线的距离。
图五
三重底形态属于底部反转形态，和三重顶形态相反，由有三个波谷（三个低值）和两个波峰（两个高值）所组成，两个波峰的连线称为颈线，颈线位一旦被有效突破，价格将开始进入一个较长时期的上升过程。其上涨幅度最少相当于从最低的一个谷点到颈线的距离。
图六
（3）头肩顶形态和头肩底形态
图七
头肩顶形态属于一种比较常见的顶部反转形态。由左肩（左峰）、头部、右肩（右峰）三部分所组成。通常在最强烈的上涨趋势中形成左肩A点，小幅回落至B点后价格再度上升，形成头部（C点）后再次回落至前一段的低值附近，在（D点）获得支撑形后价格再度上升，但并没有突破头部的高值，在E点形成右肩后价格回落向下突破颈线（B点与D点的连线），此时便形成了头肩顶形态。当价格完全突破颈线后，价格至少跌到头部到颈线的距离。
图八
头肩底形态属于一种比较常见的底部反转形态。由左肩（左谷）、头部、右肩（右谷）三部分所组成。通常在最强烈的下涨趋势中形成左肩A点，价格小幅回升至B点后再度下降，形成头部（C点）后再次回升至前一段的高值附近，在（D点）受到阻力后价格再度下降，但并没有突破头部的高值，在E点形成右肩后价格回调向上突破颈线（B点与D点的连线），此时便形成了头肩底形态。当价格完全突破颈线后，价格至少上升头部到颈线的距离。
图九
（4）圆弧顶形态和圆弧底形态
图十
圆弧顶形态又称为圆形顶形态、蝶形形态，是反转形态中比较特别的形态。圆弧顶的形成过程与头肩顶形态的过程相类似，只是圆形顶形态的各个顶高度相差无几而已。通常圆弧顶的各个高点并不在同一水平，一般而言，只要相连的两个高度彼此之间的幅度相差不大于10%左右，就不会影响形态的分析意义。圆弧顶形态一旦形成后，其下降的周期远远大于拉升的周期，最少的也要在一个月以上，圆弧顶形态形成的周期越长，其以后的反转力度越大。
图十一
圆弧底形态又称为圆形底形态、碗形形态，也属于反转形态中比较特别的形态。圆弧底的形成过程与头肩底形态的过程相类似，只是圆形底形态的各个底部的高度相差无几而已。通常圆弧底的各个低点并不在同一水平，一般而言，只要相连的两个低值彼此之间的幅度相差不大于10%左右，就不会影响形态的分析意义。圆弧底形态一旦形成后，价格将展一轮爆发性的上涨，圆弧底形态形成的周期越长，其反转的力度就越大。
图十二
（5）V形顶形态和V形底形态
图十三
V形形态是一种很难预测的反转形态，此形态往往出现在市场剧烈的波动之中，无论V形顶还是V形底的出现，都没有一个明显的形成过程，这一点同其他反转形态有较大的区别，因此往往让投资者感到突如其来甚至难以置信。
图十四
图十五
二、持续整理形态
所谓持续整理形态是指价格向一个方向经过一段时间的快速运行后，不再继续原趋势，而在一定区域内上下窄幅波动，等待时机成熟后在继续前进。
持续整理形态包括：三角形态（对称三角形、上升三角形、下降三角形）矩形形态（上升矩形、下降矩形）旗形形态（上升旗形、下降旗形）楔形形态（上升楔形、下降楔形）。
（1）三角形态（对称三角形、上升三角形、下降三角形）
图十六
三角形态是价格波动中最常见的一种整理形态。当价格上涨或下降到一定区域时，价格开始进入技术性盘整，形成一个震荡密集区。价格的变动幅度开始缩小，高点逐次降低，低点依次升高，如果把这些高点和低点分别以直线连接起来，则会出现一条向下倾斜和一条向上倾斜的斜线。两线最终汇聚于一点，形成一个近似于等腰三角形的形态，我们把这种形态称为对称三角形态。三角形的上下两边分别称作上斜边和下斜边。上斜边也叫压力线，是过去价格波动过程中高点的连线；下斜边也叫支撑线，是过去价格波动过程中低点的连线。对称三角形态大多数情况是以整理形态出现( 但在少数情况下，对称三角形态也可以作为反转形态出现），在上升趋势中，当收盘价突破三角形上边的压力线（一般为超出三角形上边的3%左右）时，可初步确认对称三角的向上有效突破；在下降趋势中，当收盘价突破三角形下边的压力线（一般为超出三角形上边的3%左右）时，可初步确认对称三角的向下有效突破。通常对称三角的有效突破出现后，有个理论上的突破高度。
一、反转突破形态
反转突破形态是指价格改变原有趋势所形成的运动轨迹。反转突破形态存在的前提是市场原先确有趋势出现，而经过横向运动后改变了原有的方向。形态的规模越大，新趋势出现的可能就越大。
反转突破形态包括：双重顶形态和双重底形态三重顶形态和三重底形态头肩顶形态和头肩底形态圆弧顶形态和圆弧底形态V形顶形态和V形底形态。
（1）双重顶形态和双重底形态
图一
双重顶形态（M头形态）是一种比较常见的顶部反转形态。在上升趋势的末期，价格急速上升到第一个高点A建立了高值后受阻回落，在B点附近价格获得支撑后，继续上升至前一峰顶值附近，在C点价格再度受阻回调向下，这样就形成了A和C两个顶的形状（M头）。M头形成以后有两种可能，第一是未突破颈线（颈线是指以B 点为基准画平行于A、C连线的平行线），这样价格就会在A、B、C三点形成的狭窄范围内上下波动，今后可能会演变成矩形。第二是突破B颈线继续向下，这才是双重顶反转突破形态的真正出现。通常价格突破颈线后，其下降幅度最少相当于从最高的一个顶点到颈线的距离。
图二
双重底形态（W底形态）是一种比较常见的底部反转形态。在下降趋势的末期，价格急速下降到第一个低点A建立了低值后回调向上，价格在B点附近受阻后，继续下降至前一谷底附近，在C点价格获得支撑后价格再度上升，这样就形成了A和C两个底的形状（W底）。W底形成以后有两种可能，第一是未突破颈线（颈线是指以B 点为基准画平行于A、C连线的平行线），这样价格就会在A、B、C三点形成的狭窄范围内上下波动，今后可能会演变成矩形。第二是突破颈线继续向下，这才是双重底反转突破形态的真正出现。通常价格突破颈线后，其下降幅度最少相当于从最低的一个谷底到颈线的距离。
图三
（2）三重顶形态和三重底形态
三重顶和三重底是双重顶和双重底的延伸状态，并不太常见，多空双方都没有足够实力主导市场方向时，三重顶形态和三重底形态就能体现出这种不确定性和相互僵持的含义。
图四
三重顶形态属于顶部反转形态，有三个波峰（三个高值）和两个波谷（两个低值）所组成，两个谷底的连线称为颈线，颈线位一旦被有效跌破，价格将开始进入一个较长时期的下跌过程。其下降幅度最少相当于从最高的一个顶点到颈线的距离。
图五
三重底形态属于底部反转形态，和三重顶形态相反，由有三个波谷（三个低值）和两个波峰（两个高值）所组成，两个波峰的连线称为颈线，颈线位一旦被有效突破，价格将开始进入一个较长时期的上升过程。其上涨幅度最少相当于从最低的一个谷点到颈线的距离。
图六
（3）头肩顶形态和头肩底形态
图七
头肩顶形态属于一种比较常见的顶部反转形态。由左肩（左峰）、头部、右肩（右峰）三部分所组成。通常在最强烈的上涨趋势中形成左肩A点，小幅回落至B点后价格再度上升，形成头部（C点）后再次回落至前一段的低值附近，在（D点）获得支撑形后价格再度上升，但并没有突破头部的高值，在E点形成右肩后价格回落向下突破颈线（B点与D点的连线），此时便形成了头肩顶形态。当价格完全突破颈线后，价格至少跌到头部到颈线的距离。
图八
头肩底形态属于一种比较常见的底部反转形态。由左肩（左谷）、头部、右肩（右谷）三部分所组成。通常在最强烈的下涨趋势中形成左肩A点，价格小幅回升至B点后再度下降，形成头部（C点）后再次回升至前一段的高值附近，在（D点）受到阻力后价格再度下降，但并没有突破头部的高值，在E点形成右肩后价格回调向上突破颈线（B点与D点的连线），此时便形成了头肩底形态。当价格完全突破颈线后，价格至少上升头部到颈线的距离。
图九
（4）圆弧顶形态和圆弧底形态
图十
圆弧顶形态又称为圆形顶形态、蝶形形态，是反转形态中比较特别的形态。圆弧顶的形成过程与头肩顶形态的过程相类似，只是圆形顶形态的各个顶高度相差无几而已。通常圆弧顶的各个高点并不在同一水平，一般而言，只要相连的两个高度彼此之间的幅度相差不大于10%左右，就不会影响形态的分析意义。圆弧顶形态一旦形成后，其下降的周期远远大于拉升的周期，最少的也要在一个月以上，圆弧顶形态形成的周期越长，其以后的反转力度越大。
图十一
圆弧底形态又称为圆形底形态、碗形形态，也属于反转形态中比较特别的形态。圆弧底的形成过程与头肩底形态的过程相类似，只是圆形底形态的各个底部的高度相差无几而已。通常圆弧底的各个低点并不在同一水平，一般而言，只要相连的两个低值彼此之间的幅度相差不大于10%左右，就不会影响形态的分析意义。圆弧底形态一旦形成后，价格将展一轮爆发性的上涨，圆弧底形态形成的周期越长，其反转的力度就越大。
图十二
（5）V形顶形态和V形底形态
图十三
V形形态是一种很难预测的反转形态，此形态往往出现在市场剧烈的波动之中，无论V形顶还是V形底的出现，都没有一个明显的形成过程，这一点同其他反转形态有较大的区别，因此往往让投资者感到突如其来甚至难以置信。
图十四
图十五
二、持续整理形态
所谓持续整理形态是指价格向一个方向经过一段时间的快速运行后，不再继续原趋势，而在一定区域内上下窄幅波动，等待时机成熟后在继续前进。
持续整理形态包括：三角形态（对称三角形、上升三角形、下降三角形）矩形形态（上升矩形、下降矩形）旗形形态（上升旗形、下降旗形）楔形形态（上升楔形、下降楔形）。
（1）三角形态（对称三角形、上升三角形、下降三角形）
图十六
三角形态是价格波动中最常见的一种整理形态。当价格上涨或下降到一定区域时，价格开始进入技术性盘整，形成一个震荡密集区。价格的变动幅度开始缩小，高点逐次降低，低点依次升高，如果把这些高点和低点分别以直线连接起来，则会出现一条向下倾斜和一条向上倾斜的斜线。两线最终汇聚于一点，形成一个近似于等腰三角形的形态，我们把这种形态称为对称三角形态。三角形的上下两边分别称作上斜边和下斜边。上斜边也叫压力线，是过去价格波动过程中高点的连线；下斜边也叫支撑线，是过去价格波动过程中低点的连线。对称三角形态大多数情况是以整理形态出现( 但在少数情况下，对称三角形态也可以作为反转形态出现），在上升趋势中，当收盘价突破三角形上边的压力线（一般为超出三角形上边的3%左右）时，可初步确认对称三角的向上有效突破；在下降趋势中，当收盘价突破三角形下边的压力线（一般为超出三角形上边的3%左右）时，可初步确认对称三角的向下有效突破。通常对称三角的有效突破出现后，有个理论上的突破高度。
中学语文里学过朱自清的《威尼斯》，别的没记住，对刚朵拉印象深刻。今天拿来读，感慨一百年前的游记毫不过时。圣马克堂，公爷府，卡那来陀，丁陶来陀，全都在[心][心]。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
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