镜相｜山本耀司的衣之舞
从90年代初期开始，山本耀司就有了一系列的跨界服装设计。最为人印象深刻的就是他和皮娜鲍什的合作。
皮娜·鲍什是德国现代舞的第一人。 她的作品和舞蹈动作充满温柔与反抗的力量感。而这正契合了山本耀司理想中的穿他衣服的女性。
舞蹈和服装设计一直有一个共通的主题，那就是空间。舞蹈是人在场景中肢体动作的表现力，而服装是布料与皮肤之间形成的空间制造廓形。好穿的衣服，其舒适感可以穿着它跳舞。山本耀司服装设计中那些简单而宽松的轮廓、极具性格的色彩，与皮娜鲍什的舞蹈不谋而合。于是，在1998年，为庆祝皮娜鲍什的乌帕塔舞蹈剧场成立25周年，两人有了一次密切的合作。
从90年代初期开始，山本耀司就有了一系列的跨界服装设计。最为人印象深刻的就是他和皮娜鲍什的合作。
皮娜·鲍什是德国现代舞的第一人。 她的作品和舞蹈动作充满温柔与反抗的力量感。而这正契合了山本耀司理想中的穿他衣服的女性。
舞蹈和服装设计一直有一个共通的主题，那就是空间。舞蹈是人在场景中肢体动作的表现力，而服装是布料与皮肤之间形成的空间制造廓形。好穿的衣服，其舒适感可以穿着它跳舞。山本耀司服装设计中那些简单而宽松的轮廓、极具性格的色彩，与皮娜鲍什的舞蹈不谋而合。于是，在1998年，为庆祝皮娜鲍什的乌帕塔舞蹈剧场成立25周年，两人有了一次密切的合作。
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从90年代初期开始，山本耀司就有了一系列的跨界服装设计。最为人印象深刻的就是他和皮娜鲍什的合作。
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皮娜·鲍什是德国现代舞的第一人。 她的作品和舞蹈动作充满温柔与反抗的力量感。而这正契合了山本耀司理想中的穿他衣服的女性。
舞蹈和服装设计一直有一个共通的主题，那就是空间。舞蹈是人在场景中肢体动作的表现力，而服装是布料与皮肤之间形成的空间制造廓形。好穿的衣服，其舒适感可以穿着它跳舞。山本耀司服装设计中那些简单而宽松的轮廓、极具性格的色彩，与皮娜鲍什的舞蹈不谋而合。于是，在1998年，为庆祝皮娜鲍什的乌帕塔舞蹈剧场成立25周年，两人有了一次密切的合作。除了是舞蹈服装的设计，在现场表演的最后，皮娜鲍什那些身着黑色衣服的舞蹈家与身着白色衣服的空手道表演者进行互动，山本耀司本人也亲自参与了空手道的表演。
再之后，则是陶身体与山本耀司在巴黎男装周为Y3的2016年春夏秀场表演了作品《6》。溯其本源，阿迪达斯和山本耀司所共同不断探索、追求着的，都是如何去定义和用衣裳覆裹一个物体：运动中的人体。模特的步入以陶身体剧场的舞蹈为背景，探索了服装与人本身的互动关系。当时回归简单与现代的设计款式，也再适合陶身体不过。
从90年代初期开始，山本耀司就有了一系列的跨界服装设计。最为人印象深刻的就是他和皮娜鲍什的合作。
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皮娜·鲍什是德国现代舞的第一人。 她的作品和舞蹈动作充满温柔与反抗的力量感。而这正契合了山本耀司理想中的穿他衣服的女性。
舞蹈和服装设计一直有一个共通的主题，那就是空间。舞蹈是人在场景中肢体动作的表现力，而服装是布料与皮肤之间形成的空间制造廓形。好穿的衣服，其舒适感可以穿着它跳舞。山本耀司服装设计中那些简单而宽松的轮廓、极具性格的色彩，与皮娜鲍什的舞蹈不谋而合。于是，在1998年，为庆祝皮娜鲍什的乌帕塔舞蹈剧场成立25周年，两人有了一次密切的合作。除了是舞蹈服装的设计，在现场表演的最后，皮娜鲍什那些身着黑色衣服的舞蹈家与身着白色衣服的空手道表演者进行互动，山本耀司本人也亲自参与了空手道的表演。
再之后，则是陶身体与山本耀司在巴黎男装周为Y3的2016年春夏秀场表演了作品《6》。溯其本源，阿迪达斯和山本耀司所共同不断探索、追求着的，都是如何去定义和用衣裳覆裹一个物体：运动中的人体。模特的步入以陶身体剧场的舞蹈为背景，探索了服装与人本身的互动关系。当时回归简单与现代的设计款式，也再适合陶身体不过。
在朋友圈无意间刷到#现代舞 大师#皮娜鲍什 《穆勒咖啡馆》的片段 几个重复的动作 却让我震惊了 好想去看现场 跳舞 可能会让身体受伤 但是心灵是治愈的 有人评论“我们是孤独的，不断重复着伤害，却无法停止爱。” 这句话 也让我感同身受 希望无论经历什么 我们都不要丢失“爱”的能力 爱值得的人 爱生活
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