勋伯格将外部秩序与个人情感的两重性，发展成了两股相互作用的音乐张力：一个是词语与语境之间的张力，另一个是传统音乐形态（特别是钢琴）与泛音调所实现的一种新奇古怪的心理表现之间的张力。通过这两种张力，他把乔治写给献身情爱的风格化抒情诗，转变成一种性觉醒后的呐喊，既隐约无声，又激烈刺耳。在整个过程中，他提高了外部现实（花园）的整个自主地位，在一个超越主客体之分的经验国度中，将其与恋人融合在一起。作为印象主义者的勋伯格的如测震仪般精准的意识依然在发挥作用。不过他如今已摆脱了音调的束缚，这种意识能够捕捉和记录灵魂深处最微妙的颤动以及最广泛的恐怖，而不只是那些像标题音乐一样在感官表面所泛起的涟漪。
——卡尔·休斯克《世纪末的维也纳：弗洛伊德、克里姆特、勋伯格和现代主义的诞生》

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当信念和欲望大到可怕的程度的时候，痛苦就算不得什么了。所谓的成长，就是实现独立生存、完成独立思考能力的自我奋斗。所谓成熟，就是对内消除傲慢，对外消除偏见的自我修行。——石述思

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