再接上文：

桥野桂：这样的话，40人就真的都是核心员工了呢，只算主程序，主设计师，以及策划，这些人加一起就得到40人。

对了，玩《异度神剑2》时，感觉“这游戏真不错”“玩起来挺舒服的”。
也就是说对这个游戏有着
“故事讲到这里是必要的，再往后的事情就无所谓了”
这样很鲜明的分界线的印象。

当然做游戏时预算都是有限的，无论是什么样的游戏都必须在某处有一条分界线，令人感到舒服的游戏是不会搞错分界的方式的。我觉得这也是省略之美吧。

我虽然没有去过埃及，不过我觉得要是去了金字塔，知道金字塔后面其实是一排快餐店的话，肯定会有惊讶的感觉（笑）。

从这个角度上说写实的照片本身，由于拍摄者已经设定好了相框，结果上还是会在某处进行省略吧。
而摄影师截取下来的照片中，没有显示出快餐店，反而满满地体现出了古埃及的浪漫。

高桥哲哉：

绘画的情况中，在进行设计时就有做加法和做减法的事情。并不是无论什么都画出来就好好，不是吗。

与此相同，游戏的情况下做好加法和减法的平衡，就可以做出好作品，我是这么觉得的。

Monolithsoft虽说是加入了任天堂的旗下，当然有着润泽的支援，但也不是像世人想得那么润泽，预算的话也一般就是中型游戏规模的感觉。
在这种情况中制作游戏时，因为我本来是SE来的，就容易按加法的方式处理。

但是，如果不做减法，该传达的东西也无法传达出去，容易让人感觉抓不到重点的感觉。
虽然我一直想要去注意这一点，但是我还仍然在半道上。
果然能留在玩家心中的内容还是要在那里取得平衡，通过做减法把想要传达的东西突出出来。

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接上文
桥野桂：Monolithsoft的情况里，有多少是社内自己制作的呢？角色建模是内部制作的吗？

高桥哲哉：Monolithsoft东京（原文注释：Monolithsoft在东京和京都各自存在开发工作室，这里针对东京工作室进行解说），大约有100人不到，其中50%到60%，去帮忙开发任天堂的《塞尔达传说 旷野之息》。剩下的40~50人里有几个研究开发人员，最后剩下的四十多人是《异度神剑2》的员工。

不过，只靠这些成员无法制作游戏，所以进行外包，对外包完成的产物进行修正，是主要情况。

桥野桂：那么，角色建模也是外部制作吗？

高桥哲哉：是的，虽然主要是以外部制作，公司内部再进行调整为主，但是以莱克斯和焰为首的几个角色是完全内部制作，由公司创始时就加入的老手负责。
由于新人员工里也有优秀的人才，也会分一些工作给新人。

江口：
即便如此《异度神剑2》规模的游戏可以用40人制作，真厉害啊。

桥野桂：各种场面的设计和脚本，也是外部制作吗？

高桥哲哉：这些都是内部制作的。

桥野桂：这样的话，40人就真的都是核心员工了呢，只算主程序，主设计师，以及策划，这些人加一起就得到40人。

对了，玩《异度神剑2》时，感觉“这游戏真不错”“玩起来挺舒服的”。
也就是说对这个游戏有着
“故事讲到这里是必要的，再往后的事情就无所谓了”
这样很鲜明的分界线的印象。

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