#连俞涵[超话]#

2022.1.26 Facebook 更新

/親愛的不完美人生

隨著時光流逝，她從二十多歲變成三十多歲，事業沒有什麼進展時，她真的試著順應遊戲規則。換了三個經紀人，每況愈下，從絕不參加商業廣告選角到除此以外別無選擇。從避免她嗅出絕望的氣味，到確信她散發出不顧一切的氣息，在選角時、在派對上、在街上，從她的毛孔滲出來。＿＿【麗莎】

她可以離開，走出這間屋子，穿上牛仔褲和靴子，走出這裡，遠離這個她無法滿足、啼哭不停的生物，離開這個裹在睡眠的星際空白中的丈夫。遠離她自己。她不會是第一個這麼做的女人。臥室裡她兒子的哭聲越來越響亮— 一隻害怕的小動物。 ＿＿【凱特】

女人一個接一個離開，漢娜目送他們她們離去，每個人都帶著她們珍貴的貨物，滿懷希望。她試圖讀懂她們的表情、肢體，彷彿她可以看到她們的命運寫在那裡，看出她們哪一個人將得到渴望已久的孩子。好像若是她們贏了，她就輸了，恍如生育能力是種零和遊戲。＿＿【漢娜】

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閱讀這本小說
讓我體會到
人與人之間
總是會有許多微妙的牽動
三個認識彼此數年的朋友

在各自不同的階段
曾經緊密相連
也會因為彼此生命中經歷的時序
而產生心理或身理上或近或遠的距離

總覺得長越大
你越會發現
在某個時期
你與一些朋友
可能不一定再像以往那麼合拍了

我覺得友情有時也似愛情
過了蜜月期之後
若是在某些極需被同理的時刻
沒有顧及到彼此的脆弱
不小心因靠近而刺傷了對方
或三觀方面逐漸沒有那麼相容
在經歷了各自生命中的不容易與波折之後
也許便會漸漸的分道揚鑣

有時並不是什麼原因
或非得經歷爭吵
而是在心中
漸漸的淡去

女生之間的情誼
就是有這些細膩
不一定明說
但很微妙的氛圍

這本小說細膩的描寫這三位處於不同階段
狀態
和生命中面對各自的黑洞

每一次交會擦出的火花
都可能是這輩子最後一次擦身

閱讀完
你也許會理解一些人
理解一些過去自己與它人的關係
或反芻你生命中那些
一錯失時機便再也無法修復的遺憾

在這不完美的人生中
依然感謝每個出現過
且陪你走過一段的人

【親愛的不完美人生】
輕撫了所有不盡完美的磕磕絆絆
事過境遷
願每個人都能平靜坦然的面對
每一個時期的自己

#为什么说家装中极简等于极奢#
近几年做了很多极简的风格，说说我对 极简 的理解，和我总结了 极简=极奢 的三大方方面面。
极简——追求极致的简单，“点”“线”终会以“面”的形式呈现与表达。
简单的面——挑工艺
精致的面——挑材料
你的预算：普通现代风格×3≈极简
一、简于形 奢于心（生活上）
1. 一层不染的表面，一丝不苟的内心
此图极致简单的圆弧楼梯，你们看出哪些烧钱的地方呢？我们来扒一扒相比普通楼梯的造价对比：
1. 圆弧土建结构 造价3倍，2. 1㎝“钢板”圆弧扶手 造价5倍，3. 无踢脚梯步铺贴工价2倍，4. 墙面无缝曲面平接工价材料3倍，5. 为达整体效果墙面材料（艺术漆or微水泥）8～12倍。
2. 意式主打，前沿之心
你总能在极简里面找到当下流行的影子，或直接，或抽象，当然远远不止 餐岛一体 这一项，他们有个共同的特征就是费钱。
3. 极简绝不平庸
极简绝对不是平庸，反而是高度整合之后的缩影，她跟中华文化有共通之处：厚积薄发，一沙一世界，这也是我沉迷于她的理由。她的异形并不是凭空捏造，每个简单的个性造型背后，都有着极为丰富的数据和来源。像极了中国人所讲的——内涵。
二、完美到极致的收口（工艺上）
无主灯吊顶
无主灯设计的吊顶，块面感极强，是极简主义常用手法。大平顶不是不吊，而是全吊，匹配磁吸灯，线型灯，cob高级射灯，反光灯槽，从而增加层次，得到最佳的灯光体验，氛围模式及照明效果。（吊顶造价贵3倍，普通射灯40元，高端一点约200元，磁吸灯相比普通主灯2~3倍预算）
2. 无边框门
1. 先说说门吧，无边框门市场价相比普通房门5倍以上。
2. 工艺上，无边框门，为达效果消除门套，而为了它装修则需要 ：1. 预留更大的门洞，木工再做极为精准门洞（长 宽 厚）尺寸，2. 墙面重新找平，拉筋啊，平整，平整，再平整（有墙板 踢脚线造型另计）3. 门框周围木工接缝处钉板（防止长期开合震裂），根据墙面材料确定饰面，4. 先装极窄门套，不同的作业流程（各地方不同），导致后面作业小心翼翼，难度增加，总工期延长。得劲儿吧！
3. 无踢脚线
无踢脚线或者隐形踢脚线都增加施工难度，1. 贴砖再无掩盖和遮丑，得加钱，2. 铺地板的预留弹簧空位，加钱，3. 墙角卫生问题，得换材料，还加钱，4. 墙面整体贴板（安装隐形脚线），全是钱
其他的工艺可想而知
三、百里挑一的质感（材料上）
石材 岩板 墙板
石材在追求质感的路上，从来没停过。
2. 无边门 衣柜门·一门到顶
2m高的柜门和2.6m的柜门，你知道差距吗？普通板子2440mm，所以非标了，怎么办？加钱；高度增加了又太薄，得增厚，再加；但它还是容易变形，得值筋，这不，预算翻个倍很正常吧？
3. 加工砖 非标材料
这里就简单了，先说材料：生产 加工 机械 运输 搬运都不一样了，马可波罗800*800全抛釉约90块/片，而马可波罗1800*900大砖约600块/片。再说施工：得把铺贴数量及每个碰角计算好了，加工好了再送往工地，因为瓦工现场无法加工超大砖；一块1.8*0.9m的大砖约重100斤，需要两个人才能完成单块铺贴作业。普通人工加辅料40块/㎡，1.8m大砖约80块/㎡，还看瓦工师傅愿不愿意做。
3. 艺术漆 微水泥 等墙面
之前有提到过了，按照多乐士乳胶漆10块/㎡，荷兰蔻帝艺术漆128块/㎡。你细品！
类似材料还有很多，而且在不断更新以求市场。配合墙面的工艺，能把这些材料发挥到极致，虽说不是全部要用到，但是每个材料都在向你招手示好，就看你的选择了。
（临时总结了下，仍有70%左右的客户认为“极简”就是大白墙大白顶；还有20%认为是“极简”就是现代简约；居然只有不到10%的客户知道极简要花一些钱）

暮年之爱是与死亡同舞的爱
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作

影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。

电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。

爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。

纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。

逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。

新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”

新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。