【X factor/未知数】
——不知道向何处前进时，“我”会想一些无论怎么想都得不到答案，也不知道正确答案的事情。永濑桑自己在这种时候，会怎么克服呢？
我就拼命睡觉(笑)。比如在在困之前看视频网站来分散注意力。所以，很明显的是，想也没用。但会忍不住想。我觉得这就是人性，也是“我”的1个特别之处吧。
——永濑桑在拍摄现场被什么治愈了呢？
我和柄本桑和池田桑聊了很多。柄本先生是非常温柔、容易说话的人，和“黑衣”的反差很有趣。他还在TikTok上传跳舞的视频，他那无论做什么都不生涩的感觉最棒(笑)。给我看了好多呢。池田桑把自己的相机带到了现场，然后在让我拍摄风景的时候强行入境，这样的事情做着做着很开心(笑)。之后是住在“黑衣”家的猫咪真的很可爱！还挺亲近人的所以能让人抱，正式拍摄也很乖，所以顺利拍完了！
——TikTok上的柄本和饰演“黑衣”的柄本的反差很剧烈呢。
真的是！从平时的柄本桑一转眼变成“黑衣”，一句话，真的精彩。从内心深处被吸引着。
…不管过了多久第一次欣赏成品的时候会很紧张、很兴奋。拍摄期间，不能很好从整体自己的戏。实际看到电影，无论如何都会有「啊，拍出来是这样的」、「是这种音调啊」，会有发现和自己在心里描绘的东西有误差的感觉。从这种意义上来说，第一次试映可能只在关注自己，。从第二次开始，终于能冷静下来，看清整体，也能发现「这个人的这一点很好，很厉害」。
——契合本期的主题『未知数』，你觉得自己是会被充满谜团的人吸引的人吗？
我喜欢神秘的人。像“我”一样，让人觉得「这个人是什么样的人?」，可能会让我想了解吧。
——这种情况下，会主动出击探个究竟吗？
会。自己感兴趣的人就会一个劲往前凑，我是这样的人。
——目前为止有遇到让你觉得「这个人好神秘」的人吗？
tama桑（玉森裕太）。虽然平时给人一种随和的氛围，但不经意间会让人觉得「刚才，在想什么呢？」的感觉。我被tama桑的这一点深深吸引和。现在通过相处关系变好了，能一点点了解到他未知的部分。但我不了解的地方还有很多。tama桑是沼泽(笑)。
——你觉得自己身上也有这样未知的部分吗?
怎么说呢……我觉得好像没有。我也没有想要隐瞒，对朋友等，相对来说，我真的是把一切都暴露出来的人。
——『X factor』也有「特别的才能」的意思。永濑桑自身作为artist和演员活跃的过程中，觉得必要的才能是什么呢？
私下生活和工作的转换。工作的时候总是全力以赴，但私底下休息时，我也想同样全力休息。和朋友们一起度过时，只为了开心而享受。这种转换开关，才比较能减轻身上的压力，大概是这种感觉。虽说如此，我能做到这种转换了，也只是最近呢。在繁忙的工作中，没能好好发散压力，也有一段自己摸索的时期。
——偶像和演员之间的切换也有什么是必要的吗？
不，关于这一点，我并没有什么特别的想法。应该说是进入各自的现场就会自动打开开关的感觉吧……我自己也觉得很幸运。
这次的电影，中已经有好几位成员看过了，海人给发来了消息「让人羡慕般地很棒」，真的很开心。我最近也去看了神主演的舞台(『葵上』『弱法师』—选自「近代能乐集」—)呢。「因为是神演的所以肯定是很不错」，轻轻松松超过了这种想法。因为成员的出演，让我再次意识到「舞台真的很棒啊」。像这样能互相给予刺激，我很高兴。
——请教永濑桑感受到的其他4位成员的「特别的才能」。
首先是岸桑，是被大家爱着的人才。跟岸桑有关的人，成员自不必说，谁都会喜欢上他呢。这一点真的是压倒性、独一无二的。接下来海人是舞蹈。比杰尼斯中其他所有人都更胜一筹的存在，成员全员都依赖他的舞蹈能力。今年巡演中『Body Paint』这首歌的编舞也是他设计的，真的很有海人的风格。加入了很多海人自己经常跳舞时的动作，最重要的是，舞蹈真的很帅气。然后，神的才能是“韧性”。在这次的舞台中特别感受到了。不仅是演技，更重要的是，那个人在后台也是这样的。无论在舞台上消耗多少体力，无论有多忙，言行和情绪都不会崩溃。太稳定了，反而很可怕(笑)。相反，他是一个拥有的韧性几乎让人感到疯狂的人。最后，紫耀❤️的才能是“最中间”吧。他站在C位的时候，让人安心感大增。就我本人从Jr.的时候开始就感受到了这个重压，觉得很不容易……但出道后，感觉这个才能进一步地绽放。
——最后，请告诉我们永濑桑想要的「未知的才能」？
是什么呢……按摩吧。最近，脖子和肩膀酸痛得厉害，如果萌发了按摩的才能，自己应该也能给自己按摩了吧。我想靠自己的力量缓解这种酸痛(笑)！
TVガイドAlpha EPISODE XX
——不知道向何处前进时，“我”会想一些无论怎么想都得不到答案，也不知道正确答案的事情。永濑桑自己在这种时候，会怎么克服呢？
我就拼命睡觉(笑)。比如在在困之前看视频网站来分散注意力。所以，很明显的是，想也没用。但会忍不住想。我觉得这就是人性，也是“我”的1个特别之处吧。
——永濑桑在拍摄现场被什么治愈了呢？
我和柄本桑和池田桑聊了很多。柄本先生是非常温柔、容易说话的人，和“黑衣”的反差很有趣。他还在TikTok上传跳舞的视频，他那无论做什么都不生涩的感觉最棒(笑)。给我看了好多呢。池田桑把自己的相机带到了现场，然后在让我拍摄风景的时候强行入境，这样的事情做着做着很开心(笑)。之后是住在“黑衣”家的猫咪真的很可爱！还挺亲近人的所以能让人抱，正式拍摄也很乖，所以顺利拍完了！
——TikTok上的柄本和饰演“黑衣”的柄本的反差很剧烈呢。
真的是！从平时的柄本桑一转眼变成“黑衣”，一句话，真的精彩。从内心深处被吸引着。
…不管过了多久第一次欣赏成品的时候会很紧张、很兴奋。拍摄期间，不能很好从整体自己的戏。实际看到电影，无论如何都会有「啊，拍出来是这样的」、「是这种音调啊」，会有发现和自己在心里描绘的东西有误差的感觉。从这种意义上来说，第一次试映可能只在关注自己，。从第二次开始，终于能冷静下来，看清整体，也能发现「这个人的这一点很好，很厉害」。
——契合本期的主题『未知数』，你觉得自己是会被充满谜团的人吸引的人吗？
我喜欢神秘的人。像“我”一样，让人觉得「这个人是什么样的人?」，可能会让我想了解吧。
——这种情况下，会主动出击探个究竟吗？
会。自己感兴趣的人就会一个劲往前凑，我是这样的人。
——目前为止有遇到让你觉得「这个人好神秘」的人吗？
tama桑（玉森裕太）。虽然平时给人一种随和的氛围，但不经意间会让人觉得「刚才，在想什么呢？」的感觉。我被tama桑的这一点深深吸引和。现在通过相处关系变好了，能一点点了解到他未知的部分。但我不了解的地方还有很多。tama桑是沼泽(笑)。
——你觉得自己身上也有这样未知的部分吗?
怎么说呢……我觉得好像没有。我也没有想要隐瞒，对朋友等，相对来说，我真的是把一切都暴露出来的人。
——『X factor』也有「特别的才能」的意思。永濑桑自身作为artist和演员活跃的过程中，觉得必要的才能是什么呢？
私下生活和工作的转换。工作的时候总是全力以赴，但私底下休息时，我也想同样全力休息。和朋友们一起度过时，只为了开心而享受。这种转换开关，才比较能减轻身上的压力，大概是这种感觉。虽说如此，我能做到这种转换了，也只是最近呢。在繁忙的工作中，没能好好发散压力，也有一段自己摸索的时期。
——偶像和演员之间的切换也有什么是必要的吗？
不，关于这一点，我并没有什么特别的想法。应该说是进入各自的现场就会自动打开开关的感觉吧……我自己也觉得很幸运。
这次的电影，中已经有好几位成员看过了，海人给发来了消息「让人羡慕般地很棒」，真的很开心。我最近也去看了神主演的舞台(『葵上』『弱法师』—选自「近代能乐集」—)呢。「因为是神演的所以肯定是很不错」，轻轻松松超过了这种想法。因为成员的出演，让我再次意识到「舞台真的很棒啊」。像这样能互相给予刺激，我很高兴。
——请教永濑桑感受到的其他4位成员的「特别的才能」。
首先是岸桑，是被大家爱着的人才。跟岸桑有关的人，成员自不必说，谁都会喜欢上他呢。这一点真的是压倒性、独一无二的。接下来海人是舞蹈。比杰尼斯中其他所有人都更胜一筹的存在，成员全员都依赖他的舞蹈能力。今年巡演中『Body Paint』这首歌的编舞也是他设计的，真的很有海人的风格。加入了很多海人自己经常跳舞时的动作，最重要的是，舞蹈真的很帅气。然后，神的才能是“韧性”。在这次的舞台中特别感受到了。不仅是演技，更重要的是，那个人在后台也是这样的。无论在舞台上消耗多少体力，无论有多忙，言行和情绪都不会崩溃。太稳定了，反而很可怕(笑)。相反，他是一个拥有的韧性几乎让人感到疯狂的人。最后，紫耀❤️的才能是“最中间”吧。他站在C位的时候，让人安心感大增。就我本人从Jr.的时候开始就感受到了这个重压，觉得很不容易……但出道后，感觉这个才能进一步地绽放。
——最后，请告诉我们永濑桑想要的「未知的才能」？
是什么呢……按摩吧。最近，脖子和肩膀酸痛得厉害，如果萌发了按摩的才能，自己应该也能给自己按摩了吧。我想靠自己的力量缓解这种酸痛(笑)！
TVガイドAlpha EPISODE XX
【如何才能把握复杂的色彩变化？】
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
还在夜里梦着
文/焦文俊
夜已深沉
关于泽州的记忆
在每一杯酒里
唇齿与王的那个故事
还不如我站着品尝的那一碗高都的肉丸汤
也许，有磨坊飘出来的豆花香
比高都的遗址还要无限遐想
晋东南有的故事
比光阴飞逝的都要悠长
丹川有河流，在铁轨与黄土的城里辩驳
泊村的刀削面没有赶上晋城饸饹的声望
穿过垂棘山，有一条阻隔的源泽河
铁炉锤炼的青铜戈布，历经多少年的辉煌
崎岖，婉转的紫荆山
刻着西游记的那三个人，唯独没有我
开怀破肚的石窟里是不是我的雕像
丹河的水被过路的人称为母亲
我也想在母亲的河里吃着海鲜
那个新城把母亲的河围城了湖，水是有点清澈
可谁能想多年后的水流
会干热河了床
二十八星宿要出来了
路过稀疏的浮山与珏山
没有看到一点点月光，无影塔的影子
在晚归的人群里
在丹河的倒映里飘渺了一层雾
夜幕下，唯有几个夜光的垂钓者
与我合拍了一段
只有在芦苇花与山楂酒的故事里
把自己喝的彷徨
隐在天上的云缭绕着
风数着旅途
绿树，紫樱，在太行的山脊里
变成旱地的梯田
当地人好奇地打量着外来的不速之客
父辈与母亲的父辈，耕作在这样的土地
一栋楼扛过了多少世纪
整个村子都很安详
两个羞涩的孩童
六个像受到惊吓的老人
在坍塌的古老村庄里坐着，看我们穿过
石桥，枯河，老槐树......
白花花的阳光里除了远山，田里劳作的人
感觉乡村已被抽干了时光
沁河在酝酿着百里画廊
窦庄与坻洎城的故事在六百年后相遇
王泰来的家乡吞下口水只能擦肩而想
望头村的黄芩茶可曾飘香
赵树理的故居成了名片
而荆浩的山水画有谁能知道为晋城增光
一场梦在我的饭局里被外来的友人吃光
只好用一碗皮冻和着一盘猪头肉下酒
整个夜和村子里的生活懒洋洋
万里茶商走过的石板路貌似纤尘不染
松林积雪下的羊肉馆
杏花村的酒喝了一杯，又一杯
隔壁，行酒划拳的吆喝声响了一片
召唤着春来的模样...
2022.3.1夜于晋城。 https://t.cn/R2WxSKZ
文/焦文俊
夜已深沉
关于泽州的记忆
在每一杯酒里
唇齿与王的那个故事
还不如我站着品尝的那一碗高都的肉丸汤
也许，有磨坊飘出来的豆花香
比高都的遗址还要无限遐想
晋东南有的故事
比光阴飞逝的都要悠长
丹川有河流，在铁轨与黄土的城里辩驳
泊村的刀削面没有赶上晋城饸饹的声望
穿过垂棘山，有一条阻隔的源泽河
铁炉锤炼的青铜戈布，历经多少年的辉煌
崎岖，婉转的紫荆山
刻着西游记的那三个人，唯独没有我
开怀破肚的石窟里是不是我的雕像
丹河的水被过路的人称为母亲
我也想在母亲的河里吃着海鲜
那个新城把母亲的河围城了湖，水是有点清澈
可谁能想多年后的水流
会干热河了床
二十八星宿要出来了
路过稀疏的浮山与珏山
没有看到一点点月光，无影塔的影子
在晚归的人群里
在丹河的倒映里飘渺了一层雾
夜幕下，唯有几个夜光的垂钓者
与我合拍了一段
只有在芦苇花与山楂酒的故事里
把自己喝的彷徨
隐在天上的云缭绕着
风数着旅途
绿树，紫樱，在太行的山脊里
变成旱地的梯田
当地人好奇地打量着外来的不速之客
父辈与母亲的父辈，耕作在这样的土地
一栋楼扛过了多少世纪
整个村子都很安详
两个羞涩的孩童
六个像受到惊吓的老人
在坍塌的古老村庄里坐着，看我们穿过
石桥，枯河，老槐树......
白花花的阳光里除了远山，田里劳作的人
感觉乡村已被抽干了时光
沁河在酝酿着百里画廊
窦庄与坻洎城的故事在六百年后相遇
王泰来的家乡吞下口水只能擦肩而想
望头村的黄芩茶可曾飘香
赵树理的故居成了名片
而荆浩的山水画有谁能知道为晋城增光
一场梦在我的饭局里被外来的友人吃光
只好用一碗皮冻和着一盘猪头肉下酒
整个夜和村子里的生活懒洋洋
万里茶商走过的石板路貌似纤尘不染
松林积雪下的羊肉馆
杏花村的酒喝了一杯，又一杯
隔壁，行酒划拳的吆喝声响了一片
召唤着春来的模样...
2022.3.1夜于晋城。 https://t.cn/R2WxSKZ
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