偶记钢琴家鲁比莫夫：回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫
文：张可驹
原本，鲁比莫夫（Alexei Lubimov）是俄系钢琴家当中一位低调的大师。若不是近二十年来，他的录音发行有常青树的架势，钢琴家可能很难走出隐藏大师之列。
不想随着小众品牌/高端定位的新片频出，他硬生生在不改特立独行之初衷的前提下，成为人们不再生疏的一位演奏家。与之相比，先前在Erato的录音不少倒是尘封了。
如今环球的新片，有时让不少乐迷失望，于是制作用心的小众品牌更多受到追捧成为大势所趋。由此，在小众品牌深耕的演奏家们也不再单纯获得较为资深，或视角独特的听众的关注。
差不多一年前，鲁比莫夫由于一场被打断的独奏会的视频，在网上红了一阵。当时，他正在弹舒伯特的即兴曲，那是他曲目中，大众最乐于接受的部分。钢琴家曾两次来上海演出，弹独奏会，曲目是古典、浪漫、神秘主义的经典，搭配骇人听闻的现代作品。
确实是“骇人听闻”，你听了或许也会感同身受。以至我稍稍有些好奇，那些由于视频而想听鲁比莫夫演奏的人，若躬逢其盛，又会怎样调和现实与自己先前的预期？
钢琴家鲁比莫夫，不仅是涅高兹学派的传人，更是涅高兹本人的亲传弟子，也是大宗师最后的弟子之一。但他很多先锋的曲目安排，以及对于演奏形式的开拓，往往更多让我想起尤金娜（图2）对他的影响。
前段时间，和友人聊起鲁比莫夫的现场，我的听感至今仍在记忆中甚为清晰。体会则可谓复杂，除了本身极具冲击力的现代作品，他演奏某些经典之作，也是相当打破传统的。但这种打破，确实有自成一体的构思，而非目前流行的玩弄Rubato的低级趣味。
那些弹法，以后找机会回顾一下。但它们，应当无一例外是他在现代钢琴上的大胆尝试。鲁比莫夫不是偶然尝试，而是长期都系统性地采用早期钢琴演奏。从Erato发行的莫扎特奏鸣曲，到他新录音中的舒伯特即兴曲，这位演奏家始终有鲜明的“时代乐器”思维，即回到作曲家时代的乐器的音响特质、氛围中，构思自己的演奏。
这在二战后成长起来的俄国演奏者，乃至整个斯拉夫系的钢琴家里，都是比较罕见的。席夫是后来才青睐早期钢琴，之前则有一定保留。鲁比莫夫面对现代钢琴的某些弹法，如果直接转到木结构为主的早期钢琴上，都不知后者会否散架。或许，至少断弦吧。
但他并没有这么做，而是将自己特别有意思的演奏留给早期钢琴。结合现场与录音，鲁比莫夫带给我最多惊喜的演奏，就是他采用早期钢琴灌录贝多芬的三首奏鸣曲：“月光”、“暴风雨”和“华尔斯坦”。Alpha发行的唱片（图3）。
鲁比莫夫采用一架1802年的Erard钢琴的现代复制品，演奏三首贝多芬中期的奏鸣曲。之前提到这位钢琴家对演奏形式开拓，其实很多就在于他确实“研究”本真乐器，真正发掘它们的特质，而后有的放矢地进行运用。
有的钢琴家弹早期钢琴，让你感到他只是选了这件乐器来弹，可能因为时风，也可能因为“本真”的道义......又或许，隐隐希望给自己的演奏增添一些卖点。但其演奏，却没有本真的说服力。因为这样一来，早期钢琴（从莫扎特到李斯特的时代）的特点，只是得到笼而统之的体现。
起初人们听着新鲜，此类的演奏和唱片多一些之后，很快就审美疲劳了。关键在于，那样的演奏没有真正的说服力，无论本真与否。鲁比莫夫则不然。他在现代钢琴上的触键也很好，却终归不在涅高兹学派的翘楚之列。然而面对早期钢琴，这位大师对乐器的音响特质先有了很深的理解，而后，才运用他的演奏技巧来操控这些特质，再将其组合成为全曲完整的演奏效果。
这台Erard的早期钢琴，无论更弱的音量，更为透明的音质，还是迥异于现代大钢琴的混响，以及或许是最重要的——在那种音质和共鸣之中，连接音符的效果，在鲁比莫夫的手中，都让我们看到它们存在的重要意义。
或者说，不是它们存在的意义，而是贝多芬固然有无数的构思超越他的时代，可作曲家毕竟还是面对自己时代的乐器来创作。那些极具前瞻性的效果，也是摸着当时的键盘构思出来的。
那么，当时的演奏可能带给乐圣怎样的想象？由此构建的、出色的整体演绎又有可能是怎样？鲁比莫夫弹这三首贝多芬奏鸣曲的录音，就仿佛是在回答这些问题。并且我也相当确定，这并非自己在聆听的过程中想太多。因为你只有看看他的选曲就知道了。
钢琴家不是单纯选出三首名作，而是特别关注“效果”特别的三首：《月光奏鸣曲》的第一乐章不说了，《暴风雨奏鸣曲》也一样，它们皆属贝多芬笔下常常被认为是启迪“浪漫”的杰作。至于《华尔斯坦奏鸣曲》，可说是贝多芬的中期阶段，对于钢琴音响前卫构思的集大成之作。
无论曲情的前卫，效果的前卫，还是兼而有之，鲁比莫夫在本真乐器上所展现的，就是帮助我们回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫。
开始时，并非直接给出简洁的主题，而是营造某种氛围的暗示，是这三首奏鸣曲共同的特点。“浪漫的”？如“月光”的开篇；神秘的？如“暴风雨”的中间乐章；纯粹音响性的？如“华尔斯坦”首尾乐章的开头。鲁比莫夫对于早期钢琴音响的发掘和把握，都完全围绕着原作的特质。
一位有智慧，又有技巧去实践的钢琴家，审视原作表现的种种可能，面对不同问题（早期钢琴的特点和局限）做出取舍，末了以出色的整体性塑造其演绎时，那演奏不用“创新”，也必不是泥古的。因为它是真正有吸引力，也能引发人思考的诠释。
本篇在公众号上发的时候，贴了“暴风雨”中间乐章的音频：https://t.cn/A6SN1he8。你听后会立刻明白，弹出那个著名的开头，19世纪初的Erard钢琴和现在的斯坦威大钢琴有多大的不同？琴弦震动的效果的差异，仿佛肉眼可见。
而诸如此类的差异，可能带来怎样一种（与现代钢琴）天差地别，却同样有魅力的演奏？鲁比莫夫就是作为一位控制力高超的钢琴家，向人们揭晓。
文：张可驹
原本，鲁比莫夫（Alexei Lubimov）是俄系钢琴家当中一位低调的大师。若不是近二十年来，他的录音发行有常青树的架势，钢琴家可能很难走出隐藏大师之列。
不想随着小众品牌/高端定位的新片频出，他硬生生在不改特立独行之初衷的前提下，成为人们不再生疏的一位演奏家。与之相比，先前在Erato的录音不少倒是尘封了。
如今环球的新片，有时让不少乐迷失望，于是制作用心的小众品牌更多受到追捧成为大势所趋。由此，在小众品牌深耕的演奏家们也不再单纯获得较为资深，或视角独特的听众的关注。
差不多一年前，鲁比莫夫由于一场被打断的独奏会的视频，在网上红了一阵。当时，他正在弹舒伯特的即兴曲，那是他曲目中，大众最乐于接受的部分。钢琴家曾两次来上海演出，弹独奏会，曲目是古典、浪漫、神秘主义的经典，搭配骇人听闻的现代作品。
确实是“骇人听闻”，你听了或许也会感同身受。以至我稍稍有些好奇，那些由于视频而想听鲁比莫夫演奏的人，若躬逢其盛，又会怎样调和现实与自己先前的预期？
钢琴家鲁比莫夫，不仅是涅高兹学派的传人，更是涅高兹本人的亲传弟子，也是大宗师最后的弟子之一。但他很多先锋的曲目安排，以及对于演奏形式的开拓，往往更多让我想起尤金娜（图2）对他的影响。
前段时间，和友人聊起鲁比莫夫的现场，我的听感至今仍在记忆中甚为清晰。体会则可谓复杂，除了本身极具冲击力的现代作品，他演奏某些经典之作，也是相当打破传统的。但这种打破，确实有自成一体的构思，而非目前流行的玩弄Rubato的低级趣味。
那些弹法，以后找机会回顾一下。但它们，应当无一例外是他在现代钢琴上的大胆尝试。鲁比莫夫不是偶然尝试，而是长期都系统性地采用早期钢琴演奏。从Erato发行的莫扎特奏鸣曲，到他新录音中的舒伯特即兴曲，这位演奏家始终有鲜明的“时代乐器”思维，即回到作曲家时代的乐器的音响特质、氛围中，构思自己的演奏。
这在二战后成长起来的俄国演奏者，乃至整个斯拉夫系的钢琴家里，都是比较罕见的。席夫是后来才青睐早期钢琴，之前则有一定保留。鲁比莫夫面对现代钢琴的某些弹法，如果直接转到木结构为主的早期钢琴上，都不知后者会否散架。或许，至少断弦吧。
但他并没有这么做，而是将自己特别有意思的演奏留给早期钢琴。结合现场与录音，鲁比莫夫带给我最多惊喜的演奏，就是他采用早期钢琴灌录贝多芬的三首奏鸣曲：“月光”、“暴风雨”和“华尔斯坦”。Alpha发行的唱片（图3）。
鲁比莫夫采用一架1802年的Erard钢琴的现代复制品，演奏三首贝多芬中期的奏鸣曲。之前提到这位钢琴家对演奏形式开拓，其实很多就在于他确实“研究”本真乐器，真正发掘它们的特质，而后有的放矢地进行运用。
有的钢琴家弹早期钢琴，让你感到他只是选了这件乐器来弹，可能因为时风，也可能因为“本真”的道义......又或许，隐隐希望给自己的演奏增添一些卖点。但其演奏，却没有本真的说服力。因为这样一来，早期钢琴（从莫扎特到李斯特的时代）的特点，只是得到笼而统之的体现。
起初人们听着新鲜，此类的演奏和唱片多一些之后，很快就审美疲劳了。关键在于，那样的演奏没有真正的说服力，无论本真与否。鲁比莫夫则不然。他在现代钢琴上的触键也很好，却终归不在涅高兹学派的翘楚之列。然而面对早期钢琴，这位大师对乐器的音响特质先有了很深的理解，而后，才运用他的演奏技巧来操控这些特质，再将其组合成为全曲完整的演奏效果。
这台Erard的早期钢琴，无论更弱的音量，更为透明的音质，还是迥异于现代大钢琴的混响，以及或许是最重要的——在那种音质和共鸣之中，连接音符的效果，在鲁比莫夫的手中，都让我们看到它们存在的重要意义。
或者说，不是它们存在的意义，而是贝多芬固然有无数的构思超越他的时代，可作曲家毕竟还是面对自己时代的乐器来创作。那些极具前瞻性的效果，也是摸着当时的键盘构思出来的。
那么，当时的演奏可能带给乐圣怎样的想象？由此构建的、出色的整体演绎又有可能是怎样？鲁比莫夫弹这三首贝多芬奏鸣曲的录音，就仿佛是在回答这些问题。并且我也相当确定，这并非自己在聆听的过程中想太多。因为你只有看看他的选曲就知道了。
钢琴家不是单纯选出三首名作，而是特别关注“效果”特别的三首：《月光奏鸣曲》的第一乐章不说了，《暴风雨奏鸣曲》也一样，它们皆属贝多芬笔下常常被认为是启迪“浪漫”的杰作。至于《华尔斯坦奏鸣曲》，可说是贝多芬的中期阶段，对于钢琴音响前卫构思的集大成之作。
无论曲情的前卫，效果的前卫，还是兼而有之，鲁比莫夫在本真乐器上所展现的，就是帮助我们回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫。
开始时，并非直接给出简洁的主题，而是营造某种氛围的暗示，是这三首奏鸣曲共同的特点。“浪漫的”？如“月光”的开篇；神秘的？如“暴风雨”的中间乐章；纯粹音响性的？如“华尔斯坦”首尾乐章的开头。鲁比莫夫对于早期钢琴音响的发掘和把握，都完全围绕着原作的特质。
一位有智慧，又有技巧去实践的钢琴家，审视原作表现的种种可能，面对不同问题（早期钢琴的特点和局限）做出取舍，末了以出色的整体性塑造其演绎时，那演奏不用“创新”，也必不是泥古的。因为它是真正有吸引力，也能引发人思考的诠释。
本篇在公众号上发的时候，贴了“暴风雨”中间乐章的音频：https://t.cn/A6SN1he8。你听后会立刻明白，弹出那个著名的开头，19世纪初的Erard钢琴和现在的斯坦威大钢琴有多大的不同？琴弦震动的效果的差异，仿佛肉眼可见。
而诸如此类的差异，可能带来怎样一种（与现代钢琴）天差地别，却同样有魅力的演奏？鲁比莫夫就是作为一位控制力高超的钢琴家，向人们揭晓。
#好物种草#
忙了碌一天，
美好的夜晚需电要影，音乐，
宵夜来来陪伴，
然自也少不了这果款酒，
初的格西打，酒
就是今晚偶然的逅邂了[鼓掌]
别只看有4度，
其实也我同样被这围氛迷醉，
果香很有次层感并且醇厚的感口，
还多有种口味[馋嘴]谁能抗拒了得！
苹果味，接骨味木，西瓜味，凤梨味，车厘子味，莓草味，
每款很都好喝耶，
果原汁含量然居高达90%，
打开后就爱上了，
想喝酒又心担酒精的度女生朋也友可以冲[鼓掌]
现在下还单有送定开制瓶器还有调酒式公，
也太好了玩，
而且0蔗糖素色，
完全可以心放喝起来！
#我的美食日记##美食时刻#
忙了碌一天，
美好的夜晚需电要影，音乐，
宵夜来来陪伴，
然自也少不了这果款酒，
初的格西打，酒
就是今晚偶然的逅邂了[鼓掌]
别只看有4度，
其实也我同样被这围氛迷醉，
果香很有次层感并且醇厚的感口，
还多有种口味[馋嘴]谁能抗拒了得！
苹果味，接骨味木，西瓜味，凤梨味，车厘子味，莓草味，
每款很都好喝耶，
果原汁含量然居高达90%，
打开后就爱上了，
想喝酒又心担酒精的度女生朋也友可以冲[鼓掌]
现在下还单有送定开制瓶器还有调酒式公，
也太好了玩，
而且0蔗糖素色，
完全可以心放喝起来！
#我的美食日记##美食时刻#
#情感# 和女人聊天，她对你常说“三个字”，摆明了就是拒绝发展关系。
女人的话语，不能只看表面的意思，而是要读懂她里面的深层含义。
通常来讲，女人对你说的每一句话，都有潜台词，如果你不懂，很容易造成误会。
比如，最常见的，女人对你说“不要”，可能内在的意思就是需要你，让你更加疼爱她。
如果你不懂，真的冷落她了，她会很难过，甚至对你失望。
因此，男人跟女人交往，千万不能只看表面，而是要深入她的内心，及时了解她的需求，这样才不会让她心冷。
反之，男人表现得太木讷，或者是直男，会让女人特别反感。
尤其是当女人不爱你，拒绝跟你交往的时候，她会用一些特定的话语来暗示你离开，这时你更加不要纠缠了，以免让她讨厌你。
一般来说，和女人聊天，她对你常说“三个字”， 摆明了就是拒绝发展关系。
一、“烦死了”
和女人聊天时，如果她经常对你说“烦死了”，其实就是在表达对你的厌烦情绪。
在她心里，不想看到你，但你却偏偏来打扰她，让她特别反感。
这样的女人，一般不会跟你发展关系，她对你没有一丝期待，才会觉得你很烦。
每当你想找她时，她都不想理你，态度很冷淡，看见你都有一种抵触心理。
男人遇到了这样的女人，就不要死缠乱打了，她根本就不愿意和你深入交往下去，不如早点离开。
毕竟，女人不爱你的时候，无论你为她做什么，都不能感动她。
朋友吕小姐被一个男同事追求的时候，心里特别烦，她看不上男同事，看见他都不舒服。
只要男同事过来找她，她就会下意识地躲避，就算一时躲不开，她也表现得很高冷。
男同事跟她说话，她总是一句冷淡淡的话“烦死了”，虽然没有直接说男同事不好，但话语里的意思就是在表达拒绝交往的意思。
男同事不懂她的意思，以为她在工作中遇到了困难，主动问他有什么事可以找他帮忙，这更加让吕小姐反感。
于是，吕小姐就不客气地说：“你不来烦我就好了。”
类似这些话听多了，男同事才渐渐明白她的心思，觉得很难追求到她，最后不得不忍痛放弃了。
所以，一个女人对你常说“烦死了”，其实就是在拒绝你，她不爱你，你也不必纠缠。
二、“有毛病”
聊天时，女人对你常说“有毛病”，深层的含义就是对你没有好感，不想跟你发展关系。
在她心里，你并不是最理想的对象，不会贸然和你交往。
不管你为她做了什么事情，她都表现得无动于衷，丝毫不会顾及你的感受。
而且，当你说一些暧昧的话语，或者提出一些过分的要求时，她会瞬间生气，然后对你特别冷漠。
比如，你向她表明爱意，她会反感，这时就会用“有毛病”来拒绝你。
再比如，你向她索要相片，想看看她的样子，她肯定会愤怒，觉得你是轻浮的男人，更加排斥你。
在这种情况下，她肯定会对你说“有毛病”，潜意识里就是拒绝你，甚至开始讨厌你。
如果你继续纠缠下去，她可能会删除你，以后再也不会和你来往了。
女人不想和你交往，她虽然没有明说，但她的态度早就说明了一切，话语里的意思已经很明显了。
男人遇到这样的女人，不要盲目追求，她看不上你，你做什么都没有用。
你要知道，一个女人经常对你说“有毛病”，其实就是心里讨厌你，不想跟你进一步发展关系，不如趁早放下。
三、“快滚开”
和女人聊天时，她对你说“快滚开”，说白了就是讨厌你，不想跟你交往。
这样的女人，对你没有一丝好感，可能看见你就很嫌弃，根本不会和你发展关系。
只要你出现在她面前，她都会表现得很冷漠，一副嫌弃你的眼神，总是看你不顺眼。
就算是手机上聊天，她也对你很排斥，要么不回复你的消息，要么就是毫不客气地让你滚开。
女人说了这种话，就是彻底讨厌你了，她不会给你一丝机会，更不会让你靠近她。
但凡察觉到你有追求她的意思，她都会第一时间拒绝你，并且对你没有好脸色。
男人跟这种女人交往，最好不要纠缠不休，否则，只会加深她对你讨厌和嫌弃的印象。
当她彻底否定你了，以后就不会跟你有任何形式的交集，见到你都是一副冷漠的神情。
本身来讲，女人对异性都是很委婉的，就算不喜欢，也不会直接撕破脸皮。
如果她直接说了让你快滚开，其实就是让你知难而退，她不会留任何后路，也就是让你死心。
所以，男人见到女人经常对你说这三个字，就要懂得放手，千万不要死缠乱打。
因为，不喜欢你的女人，早就把你排除了，根本不会跟你发展关系，你做什么都是徒劳。
既然如此，不如体面地离开，或者还能保留一些尊严。
总结来说，和女人聊天，她对你常说这“三个字”，摆明了就是拒绝发展关系。
“烦死了”，是她在对你表达厌烦情绪，不希望你来打扰她。
“有毛病”，说明潜意识里在拒绝你，不想和你进一步发展。
“快滚开”，这是女人讨厌你的表现，她彻底否定你，想让你知难而退。
男人跟这样的女人交往，千万别纠缠下去，以免耽误彼此。
不想跟你发展关系的女人，你做得再多都没用，与其被她嫌弃，不如体面地离开。
总之，爱你的女人，说的话语里，都会有情意绵绵的味道，彼此都能感受到欣喜。
反之，女人不爱你，拒绝跟你交往，她说的话语里，全是冷漠和嫌弃的意味，会让你倍感心痛。
所以，面对不喜欢你的女人，早点放手吧，这才是明智之举。
（匿名用户）
女人的话语，不能只看表面的意思，而是要读懂她里面的深层含义。
通常来讲，女人对你说的每一句话，都有潜台词，如果你不懂，很容易造成误会。
比如，最常见的，女人对你说“不要”，可能内在的意思就是需要你，让你更加疼爱她。
如果你不懂，真的冷落她了，她会很难过，甚至对你失望。
因此，男人跟女人交往，千万不能只看表面，而是要深入她的内心，及时了解她的需求，这样才不会让她心冷。
反之，男人表现得太木讷，或者是直男，会让女人特别反感。
尤其是当女人不爱你，拒绝跟你交往的时候，她会用一些特定的话语来暗示你离开，这时你更加不要纠缠了，以免让她讨厌你。
一般来说，和女人聊天，她对你常说“三个字”， 摆明了就是拒绝发展关系。
一、“烦死了”
和女人聊天时，如果她经常对你说“烦死了”，其实就是在表达对你的厌烦情绪。
在她心里，不想看到你，但你却偏偏来打扰她，让她特别反感。
这样的女人，一般不会跟你发展关系，她对你没有一丝期待，才会觉得你很烦。
每当你想找她时，她都不想理你，态度很冷淡，看见你都有一种抵触心理。
男人遇到了这样的女人，就不要死缠乱打了，她根本就不愿意和你深入交往下去，不如早点离开。
毕竟，女人不爱你的时候，无论你为她做什么，都不能感动她。
朋友吕小姐被一个男同事追求的时候，心里特别烦，她看不上男同事，看见他都不舒服。
只要男同事过来找她，她就会下意识地躲避，就算一时躲不开，她也表现得很高冷。
男同事跟她说话，她总是一句冷淡淡的话“烦死了”，虽然没有直接说男同事不好，但话语里的意思就是在表达拒绝交往的意思。
男同事不懂她的意思，以为她在工作中遇到了困难，主动问他有什么事可以找他帮忙，这更加让吕小姐反感。
于是，吕小姐就不客气地说：“你不来烦我就好了。”
类似这些话听多了，男同事才渐渐明白她的心思，觉得很难追求到她，最后不得不忍痛放弃了。
所以，一个女人对你常说“烦死了”，其实就是在拒绝你，她不爱你，你也不必纠缠。
二、“有毛病”
聊天时，女人对你常说“有毛病”，深层的含义就是对你没有好感，不想跟你发展关系。
在她心里，你并不是最理想的对象，不会贸然和你交往。
不管你为她做了什么事情，她都表现得无动于衷，丝毫不会顾及你的感受。
而且，当你说一些暧昧的话语，或者提出一些过分的要求时，她会瞬间生气，然后对你特别冷漠。
比如，你向她表明爱意，她会反感，这时就会用“有毛病”来拒绝你。
再比如，你向她索要相片，想看看她的样子，她肯定会愤怒，觉得你是轻浮的男人，更加排斥你。
在这种情况下，她肯定会对你说“有毛病”，潜意识里就是拒绝你，甚至开始讨厌你。
如果你继续纠缠下去，她可能会删除你，以后再也不会和你来往了。
女人不想和你交往，她虽然没有明说，但她的态度早就说明了一切，话语里的意思已经很明显了。
男人遇到这样的女人，不要盲目追求，她看不上你，你做什么都没有用。
你要知道，一个女人经常对你说“有毛病”，其实就是心里讨厌你，不想跟你进一步发展关系，不如趁早放下。
三、“快滚开”
和女人聊天时，她对你说“快滚开”，说白了就是讨厌你，不想跟你交往。
这样的女人，对你没有一丝好感，可能看见你就很嫌弃，根本不会和你发展关系。
只要你出现在她面前，她都会表现得很冷漠，一副嫌弃你的眼神，总是看你不顺眼。
就算是手机上聊天，她也对你很排斥，要么不回复你的消息，要么就是毫不客气地让你滚开。
女人说了这种话，就是彻底讨厌你了，她不会给你一丝机会，更不会让你靠近她。
但凡察觉到你有追求她的意思，她都会第一时间拒绝你，并且对你没有好脸色。
男人跟这种女人交往，最好不要纠缠不休，否则，只会加深她对你讨厌和嫌弃的印象。
当她彻底否定你了，以后就不会跟你有任何形式的交集，见到你都是一副冷漠的神情。
本身来讲，女人对异性都是很委婉的，就算不喜欢，也不会直接撕破脸皮。
如果她直接说了让你快滚开，其实就是让你知难而退，她不会留任何后路，也就是让你死心。
所以，男人见到女人经常对你说这三个字，就要懂得放手，千万不要死缠乱打。
因为，不喜欢你的女人，早就把你排除了，根本不会跟你发展关系，你做什么都是徒劳。
既然如此，不如体面地离开，或者还能保留一些尊严。
总结来说，和女人聊天，她对你常说这“三个字”，摆明了就是拒绝发展关系。
“烦死了”，是她在对你表达厌烦情绪，不希望你来打扰她。
“有毛病”，说明潜意识里在拒绝你，不想和你进一步发展。
“快滚开”，这是女人讨厌你的表现，她彻底否定你，想让你知难而退。
男人跟这样的女人交往，千万别纠缠下去，以免耽误彼此。
不想跟你发展关系的女人，你做得再多都没用，与其被她嫌弃，不如体面地离开。
总之，爱你的女人，说的话语里，都会有情意绵绵的味道，彼此都能感受到欣喜。
反之，女人不爱你，拒绝跟你交往，她说的话语里，全是冷漠和嫌弃的意味，会让你倍感心痛。
所以，面对不喜欢你的女人，早点放手吧，这才是明智之举。
（匿名用户）
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