落下去的菜籽，不会都能从田地里冒出来，大家也从来没有抱有希望。
但只要冲出土壤来，一定会顶天立地。
不圆满本就是生活的常态，电视剧电影里甚至小说里勾撰的，只是作者的一厢情愿。
你看老三养羊，没丢过一次羊吗，你看二嬢，每一年都能打到那棵树的柿子吗，你看每一年老覃的冷水稻田必经历洪水，你看每一年的红茶，不一定全部售罄，总有落那么几斤在手里......
世事无常。
但只要冲出土壤来，一定会顶天立地。
不圆满本就是生活的常态，电视剧电影里甚至小说里勾撰的，只是作者的一厢情愿。
你看老三养羊，没丢过一次羊吗，你看二嬢，每一年都能打到那棵树的柿子吗，你看每一年老覃的冷水稻田必经历洪水，你看每一年的红茶，不一定全部售罄，总有落那么几斤在手里......
世事无常。
没有想到这段感情只维系了两个多月，从打王者认识以来他让我足够信任，让我觉得我有了依靠，本来对爱情失去信心的我在他的再三追求下还是决定和他在一起。刚在一起的时候真的很美好，虽然他上班很忙但是基本上下班了都会开二三十分钟的车来看我，然后带我吃各种好吃的，没有像前男友那样嫌弃微胖的我，我在他的喂养下慢慢长胖了，但也还好，就是回到以前的体重了。他有很多关系更好的高中同学，把我一一介绍给了他们，带我和他们吃饭，并把追到我的消息告诉了父母，被幸福冲昏了头脑的我也第一次告诉了父母我有男朋友，我妈妈还劝我多观察观察，别冲动在一起，可那个时候的我怎么听得进去。刚好7月有同学生日然后我去参加了，他怕我晚上回去不安全所以大老远开车来找我然后送我回家，我也就第一次把对象介绍给我关系最好的同学们。
我觉得这已经很稳了，从来没想过他会离开，所以根本没有察觉从什么时候开始他不在乎我了，或许是因为疫情加上工作忙大半个月没有见面，小区封闭的我我也只能被动的等着他上门来找我。终于等到解封的时候见面了，我觉得一切还是和往常一样的呀。后来好像他有时候没去上班但是不会给我说在休息，有一天从早到晚没回消息，我以为是上班没看手机，结果说是牙疼睡了一天，那个时候是有疑惑的，为什么牙疼在家休息都不能想起我抽空给我发个消息呢，后来因为微信一直联系不到人打的电话才给我说没去上班。或许那个时候的他已经开始不在乎我了吧，我们从来不打视频不打语音，偶尔打电话也只是让我叫他起床。这段感情里确实一直都是他在付出，可是在一起之前我就问了他，大部分都是他在付出不会累吗，他说感情里没必要斤斤计较，如果权衡得失是做生意而不是谈恋爱了，我也就没和他争论了。他那时候对我足够好我怕我不知道能做什么才算对他好，他也说只要陪着就好了，大夏天去他家的时候我们一起商量买菜然后负责做菜，怕热着我，我只用待在玻璃门的里面看着他做就好了，但我也会帮忙备菜打打下手，他很多次都说自己做菜很好吃什么时候给我露一手，也确实做到了，因为前任的话总是打脸，而他却都是说到做到不轻易承诺，所以让我更加没有怀疑我们可以走到最后。可世事难料，因为王者我们相识，也因为王者结束，矛盾开始于新赛季更新他找我打王者，本来在微信区和朋友在打的我结束那把直接下线换到QQ和他一起，结果第一把我辅助他射手，因为好几次配合不好他就有点生气了，第二把我辅助他打野，结果他一直说我起不了作用，可是要不是我解控他们不知道被对面勾了多少次了，我生气到手抖想哭，然后打完我就说不玩了退出了房间，他就自己打了很久，之前打游戏他也喜欢在游戏里和别人吵，我真的很不喜欢，也说了他很多次吧，但那个时候他都是维护我的，后来凌晨两点了我说他还不睡，他才说睡了晚安，我也说了晚安，第二天他照常给我发了早安，我不想他觉得原谅是理所当然，只是想让他哄哄我，可是他却再没有说话，后来我看见他一直在打游戏发微信问他是打算不说话了吗，想和他好好聊聊，但是他已经变得很不耐烦，说是我先不理他的，我想打电话和他说清楚，但是他一个不接，只是说不想说不想聊然后逃避问题，我以为我对他来说还是重要的，可是我终究高估了自己，还不如游戏重要，在我的再三打扰下换来一句“烦不烦，在打游戏”，想起一起他不管什么时候给我发消息就算我在打游戏都会开小窗口回复，等了他好几个小时看他下线才给他发消息说好好聊聊，看他没回打了个电话依旧没接，然后微信回我说不想说，我也只是想亲口听他说说而已，哪怕是要分手，我以为这个不是大问题可以沟通，但他一直逃避
后来我问他答的方式分了手，删除了所有联系方式，解除了王者亲密关系，我也卸载了这个令人伤心的游戏。后来发现，原来主动的人可以说不爱就不爱，被爱的一点办法都没有，我知道他是个决绝的人但是没想到这么决绝，只留我一个人傻站在原地，原来爱一个人真的是可以演出来的，并不愉快的结束，但是生活是自己的还是得好好过下去，只有不断强大自己才能避免被伤害吧，没有人可以靠得住，就当是一场梦吧，以后要擦亮眼睛看人！
我觉得这已经很稳了，从来没想过他会离开，所以根本没有察觉从什么时候开始他不在乎我了，或许是因为疫情加上工作忙大半个月没有见面，小区封闭的我我也只能被动的等着他上门来找我。终于等到解封的时候见面了，我觉得一切还是和往常一样的呀。后来好像他有时候没去上班但是不会给我说在休息，有一天从早到晚没回消息，我以为是上班没看手机，结果说是牙疼睡了一天，那个时候是有疑惑的，为什么牙疼在家休息都不能想起我抽空给我发个消息呢，后来因为微信一直联系不到人打的电话才给我说没去上班。或许那个时候的他已经开始不在乎我了吧，我们从来不打视频不打语音，偶尔打电话也只是让我叫他起床。这段感情里确实一直都是他在付出，可是在一起之前我就问了他，大部分都是他在付出不会累吗，他说感情里没必要斤斤计较，如果权衡得失是做生意而不是谈恋爱了，我也就没和他争论了。他那时候对我足够好我怕我不知道能做什么才算对他好，他也说只要陪着就好了，大夏天去他家的时候我们一起商量买菜然后负责做菜，怕热着我，我只用待在玻璃门的里面看着他做就好了，但我也会帮忙备菜打打下手，他很多次都说自己做菜很好吃什么时候给我露一手，也确实做到了，因为前任的话总是打脸，而他却都是说到做到不轻易承诺，所以让我更加没有怀疑我们可以走到最后。可世事难料，因为王者我们相识，也因为王者结束，矛盾开始于新赛季更新他找我打王者，本来在微信区和朋友在打的我结束那把直接下线换到QQ和他一起，结果第一把我辅助他射手，因为好几次配合不好他就有点生气了，第二把我辅助他打野，结果他一直说我起不了作用，可是要不是我解控他们不知道被对面勾了多少次了，我生气到手抖想哭，然后打完我就说不玩了退出了房间，他就自己打了很久，之前打游戏他也喜欢在游戏里和别人吵，我真的很不喜欢，也说了他很多次吧，但那个时候他都是维护我的，后来凌晨两点了我说他还不睡，他才说睡了晚安，我也说了晚安，第二天他照常给我发了早安，我不想他觉得原谅是理所当然，只是想让他哄哄我，可是他却再没有说话，后来我看见他一直在打游戏发微信问他是打算不说话了吗，想和他好好聊聊，但是他已经变得很不耐烦，说是我先不理他的，我想打电话和他说清楚，但是他一个不接，只是说不想说不想聊然后逃避问题，我以为我对他来说还是重要的，可是我终究高估了自己，还不如游戏重要，在我的再三打扰下换来一句“烦不烦，在打游戏”，想起一起他不管什么时候给我发消息就算我在打游戏都会开小窗口回复，等了他好几个小时看他下线才给他发消息说好好聊聊，看他没回打了个电话依旧没接，然后微信回我说不想说，我也只是想亲口听他说说而已，哪怕是要分手，我以为这个不是大问题可以沟通，但他一直逃避
后来我问他答的方式分了手，删除了所有联系方式，解除了王者亲密关系，我也卸载了这个令人伤心的游戏。后来发现，原来主动的人可以说不爱就不爱，被爱的一点办法都没有，我知道他是个决绝的人但是没想到这么决绝，只留我一个人傻站在原地，原来爱一个人真的是可以演出来的，并不愉快的结束，但是生活是自己的还是得好好过下去，只有不断强大自己才能避免被伤害吧，没有人可以靠得住，就当是一场梦吧，以后要擦亮眼睛看人！
基本信息：《一个国家的诞生》是由D·W·格里菲斯执导，丽莲·吉许、亨利·B·沃斯奥、拉尔夫·李维斯联合主演的历史剧情片。该片于1915年2月8日在美国上映。该片讲述了美国南北方黑人与3K党两个家族在内战前后的命运冲突的故事。
剧情介绍：美国南北战争时期，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活。卡梅伦和斯通曼家的孩子同在一所寄宿学校念书。在看到友人的妹妹埃尔西·斯通曼的照片后，年轻的本杰明·卡梅伦对她产生爱慕之情。然而不久南北战争爆发。本杰明参加了南方军队，奔赴前线，与北方的昔日好友斯通曼成了敌手，后在北军医院与护士埃尔西相遇，接触之后互生情愫。战后，黑人烧杀抢掠。本杰明组织三K党，对黑人进行报复，粉碎了建立所谓的黑人王国的阴谋。本杰明与埃尔西这对患难情侣也终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新的国家的诞生和统一。
制作手法：该片时长三个多小时，正式演员与群众演员用了1800位，马匹3000只。电影开创了在白宫拍摄电影的历史，但其突破之处还在于，它是第一部全面的长篇叙事巨制，采用了多种电影制作的技巧。电影主要才用采用了夜景拍摄、全景长镜头拍摄、蒙太奇剪辑和平行剪辑技术，并应用到大批群众演员参演的战争场景。
影评：（《一个国家的诞生》后续为简练语言将以《诞生》字样解释） 有人说“自格里菲斯之后，电影语言就没有了创新”以我看来这句话不免夸大，但也是某种意义上的真理，完全独立于格里菲斯而出现的电影语言可以说是没有的。不论是后来的蒙太奇还是长镜头都要遵循基本的电影规则，比如说180°轴线。 在我们往常的认知中格里菲斯是“美国电影之父”甚至于“世界电影之父”是他创造了闪回和平行剪辑。但是据大卫·波德维尔《世界电影史》早在格里菲斯之前，这些电影技巧就已经存在了，格里菲斯只是一个总结者和精明的宣传者，他用报纸宣传他对电影的第一创造力。 格里菲斯最大的能力不是创造技巧而是运用技巧，这同时也是他最大的贡献，为之后的电影制作者提供了经验和范本。是格里菲斯告诉电影制作者怎样把不同的技巧运用在同一部电影之中，由此形成了最初的电影语言——连续性剪辑。 这种电影语言，这种剪辑方式第一个成果就是《诞生》这也是格里菲斯在商业上最为成功的电影，紧接其后的《党同伐异》在艺术性上有突破，但在商业上大大的失败了。 艺术性高，为什么商业失败呢？因为讲故事的方式不友好。连续性剪辑所追求的目标是把故事讲清楚，讲明白。讲究动作情节的连续性，这就是《诞生》所遵循和践行的规则；而《党同伐异》做到了主题的连续性，格里菲斯将平行剪辑的作用大大的拓宽了，但这就超出了观众的接受能力。 《诞生》的优点就是单纯的讲一个故事，但默片的观影体验总是很差的，尤其是叙事宏大的故事片，因为解说字幕的插入会打断观影的流畅性。《诞生》又是其中“翘楚”，所以如今的观众反而难以欣赏。 所以我在观影前就看了些故事背景，之后看第一遍了解了故事，第二遍才开始注意到它是怎样用影像讲故事的。 连续性剪辑在讲故事的时候最为基本的一个技巧就是：先用一个全景交代人物与环境，之后切到中景、近景表现人和事物的细节。《诞生》几乎每一个场景都是这个技巧，最具代表性的是：埃尔西和父亲斯通曼在华盛顿的公寓里，一个全景交代了两人的环境和关系，然后直接切入两个人相互依偎的近景。仅仅在几秒内就表现了父女之情。 其次最常用的技巧是正反打镜头，用来拍摄两人的对话。在斯通曼的书房，斯通曼和大使的对话，格里菲斯使用了正反打，也遵循了轴线原则，但是他在剪辑两个人近景的时候使用了暗角，只把人物凸显了出来，或许格里菲斯正是用暗角代替了浅景深的作用。思想内容方面，一般从政治正确角度出发进行批评固然不错，但论起《诞生》的艺术地位却不得要领。事实上，如果从电影艺术的角度高屋建瓴地审视《诞生》表现种族主义内容的意义，那么，或许可以这样说：《诞生》是第一部严肃地表现和探讨政治、道德等人类核心经验的电影。从此，电影可以在表现人类精神世界上比肩其他艺术形式，而不再只是某种娱乐和杂耍。首先，《诞生》可以称得上是真正第一部“般配于”格里菲斯的电影。我说它“般配于”的意思是，从它的选题，制作，到最终呈现，都基本上能够完整地体现格里菲斯作为一个严肃电影艺术家的愿景和才华。尽管格里菲斯作为一个电影创新者的很多技法在这部电影之前就已经发展成型了，但那些技法都不是定义电影作为一门艺术，从而定义格里菲斯为一个艺术家的最重要的标尺。《诞生》是格里菲斯脱离Biograph之后真正意义上第一部根据自己心意筹划和制作出来的影片，是他的真正艺术倾诉。其次，《诞生》第一次使得观众真正以大众的身份进入了放映厅。从此，电影媒介和大众的命中姻缘才真正牢固地勾连在一起。对此，我稍微解释一下我的意思。《诞生》诞生的时代，还处在nickelodeon时代的末尾。虽然剧情长片（feature film）开始变得越来越重要，但还没有占据牢不可破的支配地位。人们进放映厅的心态，大概和看马戏表演的差距不大。即使在《诞生》之前已有一些长片、“大片”出现，但这些影片的主要功能也还是娱乐——肤浅的娱乐。是格里菲斯第一个意识到用电影呈现人类核心严肃经验的可能性和重要性，而《诞生》也表明，用电影呈现这些经验所具有的感染力，是独一的。但《诞生》吸引了为数众多的观众来看，并不只是找乐子，他们开始寻求一些深度的娱乐体验。人们会为电影的内容持久地讨论甚至争论，这种争论又使更多的人慕名而来。这是《诞生》之前的任何一部电影，都没有做到过的。
图片出自：bilibili《一个国家的诞生》部分摘自：馆長 将行川侵权必删
#作业##电影#
剧情介绍：美国南北战争时期，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活。卡梅伦和斯通曼家的孩子同在一所寄宿学校念书。在看到友人的妹妹埃尔西·斯通曼的照片后，年轻的本杰明·卡梅伦对她产生爱慕之情。然而不久南北战争爆发。本杰明参加了南方军队，奔赴前线，与北方的昔日好友斯通曼成了敌手，后在北军医院与护士埃尔西相遇，接触之后互生情愫。战后，黑人烧杀抢掠。本杰明组织三K党，对黑人进行报复，粉碎了建立所谓的黑人王国的阴谋。本杰明与埃尔西这对患难情侣也终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新的国家的诞生和统一。
制作手法：该片时长三个多小时，正式演员与群众演员用了1800位，马匹3000只。电影开创了在白宫拍摄电影的历史，但其突破之处还在于，它是第一部全面的长篇叙事巨制，采用了多种电影制作的技巧。电影主要才用采用了夜景拍摄、全景长镜头拍摄、蒙太奇剪辑和平行剪辑技术，并应用到大批群众演员参演的战争场景。
影评：（《一个国家的诞生》后续为简练语言将以《诞生》字样解释） 有人说“自格里菲斯之后，电影语言就没有了创新”以我看来这句话不免夸大，但也是某种意义上的真理，完全独立于格里菲斯而出现的电影语言可以说是没有的。不论是后来的蒙太奇还是长镜头都要遵循基本的电影规则，比如说180°轴线。 在我们往常的认知中格里菲斯是“美国电影之父”甚至于“世界电影之父”是他创造了闪回和平行剪辑。但是据大卫·波德维尔《世界电影史》早在格里菲斯之前，这些电影技巧就已经存在了，格里菲斯只是一个总结者和精明的宣传者，他用报纸宣传他对电影的第一创造力。 格里菲斯最大的能力不是创造技巧而是运用技巧，这同时也是他最大的贡献，为之后的电影制作者提供了经验和范本。是格里菲斯告诉电影制作者怎样把不同的技巧运用在同一部电影之中，由此形成了最初的电影语言——连续性剪辑。 这种电影语言，这种剪辑方式第一个成果就是《诞生》这也是格里菲斯在商业上最为成功的电影，紧接其后的《党同伐异》在艺术性上有突破，但在商业上大大的失败了。 艺术性高，为什么商业失败呢？因为讲故事的方式不友好。连续性剪辑所追求的目标是把故事讲清楚，讲明白。讲究动作情节的连续性，这就是《诞生》所遵循和践行的规则；而《党同伐异》做到了主题的连续性，格里菲斯将平行剪辑的作用大大的拓宽了，但这就超出了观众的接受能力。 《诞生》的优点就是单纯的讲一个故事，但默片的观影体验总是很差的，尤其是叙事宏大的故事片，因为解说字幕的插入会打断观影的流畅性。《诞生》又是其中“翘楚”，所以如今的观众反而难以欣赏。 所以我在观影前就看了些故事背景，之后看第一遍了解了故事，第二遍才开始注意到它是怎样用影像讲故事的。 连续性剪辑在讲故事的时候最为基本的一个技巧就是：先用一个全景交代人物与环境，之后切到中景、近景表现人和事物的细节。《诞生》几乎每一个场景都是这个技巧，最具代表性的是：埃尔西和父亲斯通曼在华盛顿的公寓里，一个全景交代了两人的环境和关系，然后直接切入两个人相互依偎的近景。仅仅在几秒内就表现了父女之情。 其次最常用的技巧是正反打镜头，用来拍摄两人的对话。在斯通曼的书房，斯通曼和大使的对话，格里菲斯使用了正反打，也遵循了轴线原则，但是他在剪辑两个人近景的时候使用了暗角，只把人物凸显了出来，或许格里菲斯正是用暗角代替了浅景深的作用。思想内容方面，一般从政治正确角度出发进行批评固然不错，但论起《诞生》的艺术地位却不得要领。事实上，如果从电影艺术的角度高屋建瓴地审视《诞生》表现种族主义内容的意义，那么，或许可以这样说：《诞生》是第一部严肃地表现和探讨政治、道德等人类核心经验的电影。从此，电影可以在表现人类精神世界上比肩其他艺术形式，而不再只是某种娱乐和杂耍。首先，《诞生》可以称得上是真正第一部“般配于”格里菲斯的电影。我说它“般配于”的意思是，从它的选题，制作，到最终呈现，都基本上能够完整地体现格里菲斯作为一个严肃电影艺术家的愿景和才华。尽管格里菲斯作为一个电影创新者的很多技法在这部电影之前就已经发展成型了，但那些技法都不是定义电影作为一门艺术，从而定义格里菲斯为一个艺术家的最重要的标尺。《诞生》是格里菲斯脱离Biograph之后真正意义上第一部根据自己心意筹划和制作出来的影片，是他的真正艺术倾诉。其次，《诞生》第一次使得观众真正以大众的身份进入了放映厅。从此，电影媒介和大众的命中姻缘才真正牢固地勾连在一起。对此，我稍微解释一下我的意思。《诞生》诞生的时代，还处在nickelodeon时代的末尾。虽然剧情长片（feature film）开始变得越来越重要，但还没有占据牢不可破的支配地位。人们进放映厅的心态，大概和看马戏表演的差距不大。即使在《诞生》之前已有一些长片、“大片”出现，但这些影片的主要功能也还是娱乐——肤浅的娱乐。是格里菲斯第一个意识到用电影呈现人类核心严肃经验的可能性和重要性，而《诞生》也表明，用电影呈现这些经验所具有的感染力，是独一的。但《诞生》吸引了为数众多的观众来看，并不只是找乐子，他们开始寻求一些深度的娱乐体验。人们会为电影的内容持久地讨论甚至争论，这种争论又使更多的人慕名而来。这是《诞生》之前的任何一部电影，都没有做到过的。
图片出自：bilibili《一个国家的诞生》部分摘自：馆長 将行川侵权必删
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