《詩品二十四則•飄逸》
(唐•司空圖)
落落欲往,矯矯不羣。
緱山之鶴,華頂之雲。
髙人畫中,令色絪縕。
禦風蓬葉,泛彼無垠。
如不可執,如將有聞。
識者已領,期之愈分。
(一)注釋:
1.落落欲往,矯矯不羣:落落,形容舉止潇洒自如。矯矯:形容出衆的樣子。
2.緱山之鶴,華頂之雲:緱山,在今河南省偃師縣南,《列僊傳》:“周王子喬好吹笙,作鳳鳴,後告其家曰:‘七月七日待我於緱氏山頭。’ 及期果乘白鶴謝時人而去。” 這里用王子喬乘鶴飛升的典故。華頂:華山頂峰。華山:五岳中之西岳,在今陝西省華陰縣南。
3.髙人畫中,令色絪縕(同“氤氲”):髙人,飄逸出衆之人。畫中,一本作“惠中”。令:善。令色:指髙人的容顏。絪縕(氤氲):形容煙、氣很盛的樣子,這句是説髙人容顏的色澤有如元氣絪縕、飄飄若僊。
(二)譯文:
潇洒自如的行止,与衆不同的風采。
像在緱山上乘鶴登僊,如華山頂峰上的雲彩。
像圖畫中髙人的容顏,元氣絪縕飄飄若僊。
乘風駕着一片蓬葉,飄飄蕩蕩無邊際。
飄逸的情境好像恍惚抓不住,又好像能够領會其中的精神。
描繪飄逸的意境只能心領神會,執著于現實反而愈離愈遠。
(三)簡析:
“飄逸”的藝術風格,特色是表現飄洒閑逸的意境和情致。它和“超詣”的區别在于,“超詣”着重表現超脱塵俗的精神,“飄逸”則着重表現与衆不同、飄飄若僊的情致。
司空圖描繪了想象中的髙人髙遠而飄洒的風貌:他潇洒自如,好像要乘鶴飛入僊境,好像飄蕩在華山頂峰上的浮雲,真是一塵不染、出卋超羣。他甚至駕一葉蓬舟,無拘無束、無羁無阻地在浩瀚的太空遨遊。末四句説:“如不可執,如將有聞。” 這樣的情境好像恍恍惚惚抓不住,又好像䏻够領會其中的精神。囙此,他認為創造飄逸的意境隻䏻心領神會,不䏻執著於現實。清·趙翼《甌北詩話》评論李白的詩説:“(太白)詩之不可及處在乎神識超邁,飄然而來、忽然而去,不屑於雕章琢句,亦不勞于鏤心刻骨,自有天馬行空,不可羈勒之勢。”這段話,可作為理觧這四句的參攷。
具有飄逸風格的作品在我國古典文學中是為數不少的,也出現了偉大的作家和偉大的作品。宋•嚴羽比較李、杜風格时评論説:“子美不䏻為太白之飄逸,太白不䏻為子美之沉鬱。”可以説“飄逸”是李白詩歌的主要風格。蘇軾的《前赤壁賦》寫道:“白露橫江,水光接天,縱一苇之所如,凌萬空之茫然,浩浩乎如凭虛禦風而不知其所止,飄飄乎如遺卋獨立,羽化而登僊。” 這一千百年來膾炙人口的不朽名篇,不正是描繪了飄逸的意境嗎?
(唐•司空圖)
落落欲往,矯矯不羣。
緱山之鶴,華頂之雲。
髙人畫中,令色絪縕。
禦風蓬葉,泛彼無垠。
如不可執,如將有聞。
識者已領,期之愈分。
(一)注釋:
1.落落欲往,矯矯不羣:落落,形容舉止潇洒自如。矯矯:形容出衆的樣子。
2.緱山之鶴,華頂之雲:緱山,在今河南省偃師縣南,《列僊傳》:“周王子喬好吹笙,作鳳鳴,後告其家曰:‘七月七日待我於緱氏山頭。’ 及期果乘白鶴謝時人而去。” 這里用王子喬乘鶴飛升的典故。華頂:華山頂峰。華山:五岳中之西岳,在今陝西省華陰縣南。
3.髙人畫中,令色絪縕(同“氤氲”):髙人,飄逸出衆之人。畫中,一本作“惠中”。令:善。令色:指髙人的容顏。絪縕(氤氲):形容煙、氣很盛的樣子,這句是説髙人容顏的色澤有如元氣絪縕、飄飄若僊。
(二)譯文:
潇洒自如的行止,与衆不同的風采。
像在緱山上乘鶴登僊,如華山頂峰上的雲彩。
像圖畫中髙人的容顏,元氣絪縕飄飄若僊。
乘風駕着一片蓬葉,飄飄蕩蕩無邊際。
飄逸的情境好像恍惚抓不住,又好像能够領會其中的精神。
描繪飄逸的意境只能心領神會,執著于現實反而愈離愈遠。
(三)簡析:
“飄逸”的藝術風格,特色是表現飄洒閑逸的意境和情致。它和“超詣”的區别在于,“超詣”着重表現超脱塵俗的精神,“飄逸”則着重表現与衆不同、飄飄若僊的情致。
司空圖描繪了想象中的髙人髙遠而飄洒的風貌:他潇洒自如,好像要乘鶴飛入僊境,好像飄蕩在華山頂峰上的浮雲,真是一塵不染、出卋超羣。他甚至駕一葉蓬舟,無拘無束、無羁無阻地在浩瀚的太空遨遊。末四句説:“如不可執,如將有聞。” 這樣的情境好像恍恍惚惚抓不住,又好像䏻够領會其中的精神。囙此,他認為創造飄逸的意境隻䏻心領神會,不䏻執著於現實。清·趙翼《甌北詩話》评論李白的詩説:“(太白)詩之不可及處在乎神識超邁,飄然而來、忽然而去,不屑於雕章琢句,亦不勞于鏤心刻骨,自有天馬行空,不可羈勒之勢。”這段話,可作為理觧這四句的參攷。
具有飄逸風格的作品在我國古典文學中是為數不少的,也出現了偉大的作家和偉大的作品。宋•嚴羽比較李、杜風格时评論説:“子美不䏻為太白之飄逸,太白不䏻為子美之沉鬱。”可以説“飄逸”是李白詩歌的主要風格。蘇軾的《前赤壁賦》寫道:“白露橫江,水光接天,縱一苇之所如,凌萬空之茫然,浩浩乎如凭虛禦風而不知其所止,飄飄乎如遺卋獨立,羽化而登僊。” 這一千百年來膾炙人口的不朽名篇,不正是描繪了飄逸的意境嗎?
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二十四诗品之二十二·飘逸
落落欲在,矫矫不群。緱山之鹤,华顶之云。
高人画中,令色氤氲。御风蓬叶,泛彼无垠。
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。
译:
孤独而去,超然独立。
如緱山飞鹤,似华山之云。
高士如画,风貌神秀。
驾蓬叶之舟乘风而去,向着无边的大海畅游。
似乎无法追寻,又好像有所领悟。
理解才能心领神会,过分强求只会更加遥远。
#每日一善#
二十四诗品之二十二·飘逸
落落欲在,矫矫不群。緱山之鹤,华顶之云。
高人画中,令色氤氲。御风蓬叶,泛彼无垠。
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。
译:
孤独而去,超然独立。
如緱山飞鹤,似华山之云。
高士如画,风貌神秀。
驾蓬叶之舟乘风而去,向着无边的大海畅游。
似乎无法追寻,又好像有所领悟。
理解才能心领神会,过分强求只会更加遥远。
#每日一善#
#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年,北野武刚过知天命之年,这一年的夏,他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事,让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武,撕扯掉暴力美学的标签,呈奉出这样一部治愈系的电影,征服观众的同时,也让影评人眼前一亮,此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影,是在它上映的15年后,那时我刚上大学。坦白讲,在那之前,我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样,闭塞得很,精神也跟着荒芜起来,更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天,我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样,低头垂眼,沉默寡言,孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运,遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师,给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后,他交予我一个硬盘,里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起,他擦了擦汗,说了句,看北野武吧,《菊次郎的夏天》,应景,你应该会喜欢。他说对了,打那往后,我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适,明快的背影音乐轻轻流淌,胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着,一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了,但北野武依旧未按常理出牌,菊次郎是他本人所饰演的中年混混,而这个小男孩,名叫正男。正男的际遇可谓是不顺,爸爸车祸去世,妈妈把他丢给奶奶抚养,好不容易盼到暑假,想找朋友玩,朋友外出度假,想踢足球,球场也紧闭大门,处处碰壁。回家后,他在看到妈妈的相片和地址时,萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当,在底层社会是个游民,浑浑噩噩,得过且过,漫无目的地活着。偶然的契机,他遇见正男,便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧,提供了两个视角,明线是正男,儿童视角,稚拙而感性,而另外一个,源于菊次郎,像个镜面,蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程,在双重视角下,也渐渐演变成了一次疗愈之旅,明线寻亲,暗线则是重寻童年。
二人上了路,自然而然就转到了公路片的模式,阒寂无人的道路,空阔无比的草地,蔚蓝无际的大海,这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上,二人又能遇到不一样的顺风车,以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性,是不会简单接受公路片单调设定的,所以他跳脱出传统的公路电影,将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中,菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声,形成反差萌,呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上,也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间,不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己,死要面子活受罪,套着游泳圈跳下去,在水里扑腾一阵后,栽倒在水里,大头朝下,浸没水中,双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的,不过在这部电影中,似乎天然地成立,让人忍俊不禁的同时,又不会出戏,纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后,退掉酒店的房时,菊次郎还讨价还价,最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程,无赖般的举动换来的是陌生的善意,都是反常态的,却在这部电影里正常存在,令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个,是正男找到母亲住址时,发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着,沉默流着泪,转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎,在目睹了这幕后,问路人索取来一个铃铛挂饰,编织了一个关于天使的谎言,予正男以宽慰,展现了他粗犷里细腻的一面,像是一阵凉快的清风,帮助孩子涤荡悲伤,纾解痛楚。
第二个,是在影片的末尾处,二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混,他们露营,偷瓜解暑,假扮成八爪鱼和外星人,变魔术,每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色,一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深,大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年,是充满斑驳的,废弃的烂尾楼,关停的木材加工厂,人口流失后的空寂街道,让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上,体悟不到太多友情中的慰藉,也想象不到未来是什么样子,一切都茫然无措。矫情地说,伴着干燥和炎热,我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉,所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日,着实令我钦羡,静谧但不寂寥,开廓而不空虚。树荫中的公交站,遮天高的芦苇丛,以及海面袭来的清风,都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感,都溶于其中,治愈感十足。
北野武在日后的采访中,也坦言,选择这样的主题来拍摄,也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道:“其实,我拍这部片子有很多不同的原因:一部分是因为想拍喜剧,一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕,以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合,把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来,最后用明快干净的镜头,呈现予人,比起他之前的残酷对决、暴力复仇,《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么,其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道,都是公路片,极具反差感,年长者都不是传统意义上的好人,而年幼者都是需要被引导,被疗愈的孩子。设定上有相似之处,但北野武还是锻造出了属于自己的风格,给了观影者一个特别的夏季,也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕,像是给夏天画了个句号,菊次郎作别正男,并与其约定,来年接着上路,寻找遗失在生命里的母亲,这似乎成了一种常态。正男应允过后,也背着天使翅膀的包奔跑起来,轻快得能御风而起,卸下了负累,又托举起了希冀。全片戛然而止,细品后味儿,不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起,清新而舒缓,伴着曲子映入眼帘的是,花裤衩,海浪,田野,公路与清风。难捱的夏日,有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁,他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢?》文 | 刘旭
我初看这部电影,是在它上映的15年后,那时我刚上大学。坦白讲,在那之前,我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样,闭塞得很,精神也跟着荒芜起来,更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天,我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样,低头垂眼,沉默寡言,孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运,遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师,给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后,他交予我一个硬盘,里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起,他擦了擦汗,说了句,看北野武吧,《菊次郎的夏天》,应景,你应该会喜欢。他说对了,打那往后,我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适,明快的背影音乐轻轻流淌,胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着,一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了,但北野武依旧未按常理出牌,菊次郎是他本人所饰演的中年混混,而这个小男孩,名叫正男。正男的际遇可谓是不顺,爸爸车祸去世,妈妈把他丢给奶奶抚养,好不容易盼到暑假,想找朋友玩,朋友外出度假,想踢足球,球场也紧闭大门,处处碰壁。回家后,他在看到妈妈的相片和地址时,萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当,在底层社会是个游民,浑浑噩噩,得过且过,漫无目的地活着。偶然的契机,他遇见正男,便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧,提供了两个视角,明线是正男,儿童视角,稚拙而感性,而另外一个,源于菊次郎,像个镜面,蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程,在双重视角下,也渐渐演变成了一次疗愈之旅,明线寻亲,暗线则是重寻童年。
二人上了路,自然而然就转到了公路片的模式,阒寂无人的道路,空阔无比的草地,蔚蓝无际的大海,这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上,二人又能遇到不一样的顺风车,以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性,是不会简单接受公路片单调设定的,所以他跳脱出传统的公路电影,将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中,菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声,形成反差萌,呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上,也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间,不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己,死要面子活受罪,套着游泳圈跳下去,在水里扑腾一阵后,栽倒在水里,大头朝下,浸没水中,双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的,不过在这部电影中,似乎天然地成立,让人忍俊不禁的同时,又不会出戏,纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后,退掉酒店的房时,菊次郎还讨价还价,最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程,无赖般的举动换来的是陌生的善意,都是反常态的,却在这部电影里正常存在,令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个,是正男找到母亲住址时,发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着,沉默流着泪,转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎,在目睹了这幕后,问路人索取来一个铃铛挂饰,编织了一个关于天使的谎言,予正男以宽慰,展现了他粗犷里细腻的一面,像是一阵凉快的清风,帮助孩子涤荡悲伤,纾解痛楚。
第二个,是在影片的末尾处,二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混,他们露营,偷瓜解暑,假扮成八爪鱼和外星人,变魔术,每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色,一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深,大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年,是充满斑驳的,废弃的烂尾楼,关停的木材加工厂,人口流失后的空寂街道,让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上,体悟不到太多友情中的慰藉,也想象不到未来是什么样子,一切都茫然无措。矫情地说,伴着干燥和炎热,我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉,所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日,着实令我钦羡,静谧但不寂寥,开廓而不空虚。树荫中的公交站,遮天高的芦苇丛,以及海面袭来的清风,都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感,都溶于其中,治愈感十足。
北野武在日后的采访中,也坦言,选择这样的主题来拍摄,也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道:“其实,我拍这部片子有很多不同的原因:一部分是因为想拍喜剧,一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕,以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合,把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来,最后用明快干净的镜头,呈现予人,比起他之前的残酷对决、暴力复仇,《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么,其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道,都是公路片,极具反差感,年长者都不是传统意义上的好人,而年幼者都是需要被引导,被疗愈的孩子。设定上有相似之处,但北野武还是锻造出了属于自己的风格,给了观影者一个特别的夏季,也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕,像是给夏天画了个句号,菊次郎作别正男,并与其约定,来年接着上路,寻找遗失在生命里的母亲,这似乎成了一种常态。正男应允过后,也背着天使翅膀的包奔跑起来,轻快得能御风而起,卸下了负累,又托举起了希冀。全片戛然而止,细品后味儿,不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起,清新而舒缓,伴着曲子映入眼帘的是,花裤衩,海浪,田野,公路与清风。难捱的夏日,有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁,他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢?》文 | 刘旭
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