請好好重新看我一遍 Stephy 鄧麗欣

燈光下固之然的萬千寵愛，是集體回憶，是心底裡對青春的吶喊。故我在的道路，我們終究遇上了《金都》的鄧麗欣。

一種理所當然
「我們未影過Stephy嗎？」某日下午，傳來消息，鄧麗欣憑電影《金都》入圍金像獎最佳女主角。那刻才驚覺，大概再沒有原因不找她來這欄目，出於私心，也打正名號。拍攝前幾日，編輯部又再進行了一場無譜的男人討論。「單是一份情懷都一定是Stephy！」然後經過一連串光怪陸離的幻想與比較，她還是在不同範疇和情境中高票當選。

準備訪問時，在手機上掃著不同資料和背景：金牌大風那蹦蹦跳跳的曲奇時代，早已是最賞心悅目的一員；單飛後一首《電燈膽》街知巷聞，你我他都懂得哼唱；闖進大銀幕後出演愛字頭港產系列的阿寶，成為八、九十後集體回憶；到近年再慢慢走向演技，參與《空手道》、《藍天白雲》等作品；還有那橫誇十年，穿越劇本和現實的戀情光譜，也失掉了焦，化為世事浮雲。翻看她在娛樂圈的高低起伏，竟也無形間重讀自己某些過去，彷彿這偶像的演藝印記也與我們年青的回憶點滴，交錯，重疊。鄧麗欣，就像是理所當然的某種存在。

無獨有偶的2007
也不怕承認，燈光前她的意態撩人固然吸引，酥肩纖腿的白皙也份外誘人，但最讓人怦然心動的，卻是坐在梳妝檯前，鏡子裡那美麗模樣。這彷彿是心底裡一幕青蔥歲月，與友人聊天的女主角，笑到眼睛瞇成一線，這畫面神聖又不可侵犯。她，還是那個鄧麗欣。拍攝非常順利，當錄像部份也完結，她換掉華衣，我倆找個舒服的位置，坐著就聊，話題先由阿寶開始。

「你始終不贊同終於脫離阿寶這個說法，對吧？」我拋下問題後，趁她把眼神移開，凝視那好看的臉孔輪廓，直至她輕輕點頭，吐出字句。「對，不要阿寶，就等於話不要自己的24歲一樣，是不可能的。沒有那幾部戲，沒有這個角色，我不會經歷到現在。阿寶從來都很具爭議性，有些人很喜歡，有些人很不喜歡，很難取捨，而我也沒有辦法令所有人都喜歡。」那份柔弱膽小、天真懵懂，讓幾多少男少女揪心著迷。想起同事的情懷說，阿寶是一個系列、一些回憶，甚至是一種精神。「對我來講，她是一些成長粒子。有些人覺得這類愛情片就是一種框架，但我從來沒有這樣想，也不知是誰送的框，可能是大家一個既定概念。這個角色，是重要的，演員路上她是橋樑，因為她，令大家將我看待成演員。」

「大大話話都拍過四、五十套戲，每一部電影都是一個階段，真心覺得自己每次都有進步，當然不同角色好難真的每一部去比較。」又，當觀眾自以為是地認為《空手道》、《藍天白雲》才是鄧麗欣的演技中轉站，當事人卻有另一番體會。「有兩部戲自己印象比較深刻：彭發導演的 《塚愛》，這之前大半都是比較校園、愛情，陸慧這角色層次多又複雜，她有癌病，要去演繹如何面對自己、伴侶、家人。另一部是彭浩翔導演的《破事兒》，當時仍很新，現在回想，那次是頭一遍有在演戲但又好自然的一種衝突，很自然就入了演戲狀態，感覺是：原來演戲可以是這樣的。這次《金都》的黃綺琳導演，也說是因為看過《破事兒》後一直記得我的演出，多年後仍想找我合作。」

這個世界太多應該
話題跳到另一套戲，讓她二度角逐影后的《金都》。電影以位於太子，販售婚禮商品的金都商場命名，講述女主角張莉芳在婚姻大門前的掙扎與抉擇：經歷過假結婚、對拍拖同居多年的男友求婚有種種憂慮，還有主旋律以外，那種對自由的渴望。我打趣道，以戲論戲，男人在臨門一腳遇到對方舉棋不定，總會火大吧。「要評價張莉芳對婚姻的想法和處理，先要評價她性格本身，我覺得她對自身了解不多也不深。」Stephy緩緩說著，站在一個與角色不同的陣線。「她有點不安於現狀，卻不太懂得表達自己 在感情世界裡，或面對婚姻，很多時都逆來順受。不滿意又不出聲，不善於也不敢跟對方溝通，累積很多細小問題，到最後只剩下要和不要能夠選擇。但這個局面是自己一手造成，所以她要負上一個比較大的責任。感情及婚姻，到最後都是兩個人的問題，從來不會是單方面。」

「那她對婚姻的想法和處理，跟你像嗎？」話鋒一轉，我倆相望凝視，只待她吐出心聲。「她......可能跟以前的我比較相似，無所謂，對方想點就點，覺得可以遷就對方。長大後，或兩個人一起久了，慢慢發覺是不行的。要遷就是因為你對於某些事不喜歡或覺得不舒服，現在我覺得溝通是非常重要，不喜歡但不出聲躲在家裡自己嬲無用的，就算只是生活上的一些小細節，只要兩個人未有共識，我都會願意攤出來討論，這是張莉芳一定不會做的。」

也終於聊開了，話題沒變，只是討論對象由電影角色轉到自己本身。「不要說現在，打從長大成熟後，對感情或婚姻，都沒有一個所謂目標要去追求。感情的變化可以好大，如果說有一個目標，對自己和對方都是一種壓力。特別是現在，覺得這刻開心就夠了。」

對，大家都知道Stephy有拍拖，這也是我欣賞她的地方。是就是，乾脆大方承認，這個年代，哪怕是天王巨星，也沒甚麼好隱瞞的，犯不著也要不得。「選擇跟一個人一齊，當然希望可以跟他行落去，但沒有特別去想應該如何行，是否一定要行到婚姻？哪時才走到這個階段？真的沒有強求。結婚對我來說，不是一定。細個別人問何時結婚，總會說35歲前，但其實都是一個敷衍的答案。從來無人可以計算婚姻應該幾歲發生，這個世界已經有太多應該，或許我還未釐清到婚姻的真正意義。當然也有想過，如果要小朋友就要趁早不能太老，但這些問題就只像我想明天晚飯吃甚麼的程度。」

拜託，誰不會成長
攝影棚那不遠處的執拾聲也驟然靜止，只剩空調吐出的冷風聲。話語間，Stephy言之有物，卻總是淡淡然的。「除了籠統的大個了、成長了，這些年最大變化是甚麼？」這不是劇本上的問題，只是看著聽著，一時間想不出如何形容面前這位當下的狀態。「自在了，以前有很多東西都會執著，想不通吧。」她說著，然後我倆都笑了出來。「對呀，每個人都一定會成長、成熟，理所當然的。成長的真正意義，是要慢慢學懂和自己相處，這才是最重要。很多事情只有自己才幫到自己，無論別人給幾多意見，最終還是自己選擇。當有不開心的事情發生，才真正考驗你是否成熟，因為都看你用甚麼心態去面對問題。」我還是看著她，她也知道，繼續微笑道。「自在是很大的一件事，不是那麼容易做到，但這刻的我，至少在往這條路走去。」

photo by DAISY CHEN
styling by PADDY CHAN
makeup by CYRUS LEE
hair by EULING CHOW@ AVEDA IL COLPO

【第2天，读《毛选》第一卷】 第 一 部 分 是 有 余 钱 剩 米 的 ， 即 用 其 体 力 或 脑 力 劳 动 所 得 ， 除 自 给 外 ， 每 年 有 余 剩 。 这 种 人 发 财 观 念 极 重 ， 对 赵 公 元 帅 礼 拜 最 勤 ， 虽 不 妄 想 发 大 财 ， 却 总 想 爬 上 中 产 阶 级 地 位 。 他 们 看 见 那 些 受 人尊 敬 的 小 财 东 ， 往 往 垂 着 一 尺长 的 涎 水 。 这 种 人 胆 子 小 ， 他 们 怕 官 ， 也 有 点 怕 革 命 。 因 为 他 们 的 经 济 地 位 和 中
产 阶 级 颇 接 近 ， 故 对 于 中 产 阶 级 的 宣 传 颇 相 信 ， 对 于 革 命 取 怀 疑 的 态 度 。 这 一 部 分 人 在 小 资 产 阶 级 中 占 少 数 ， 是 小 资 产 阶 级 的 右 翼 。 第 二 部 分 是 在 经 济 上 大 体 上 可 以 自 给 的 。 这 一 部 分 人 比 较 第 一 部 分 人 大 不 相 同 ， 他 们 也
想 发 财 ， 但 是 赵 公 元 帅 总 不 让 他 们 发 财 ， 而 且 因 为 近 年 以 来 帝 国 主 义 、 军 阀 、 封 建 地 主 、 买 办 大 资 产 阶 级 的 压
迫 和 剥 削 ， 他 们 感 觉 现 在 的 世界 已 经 不 是 从 前 的 世 界 。 他 们 觉 得 现 在 如 果 只 使 用 和 从 前 相 等 的 劳 动 ， 就 会 不 能 维 持 生 活 。 必 须 增 加 劳 动 时 间 ， 每 天 起 早 散 晚 ， 对 于 职 业 加 倍 注 意 ， 方 能 维 持 生 活 。 他 们 有 点 骂 人 了 ， 骂 洋 人 叫 “ 洋 鬼 子 ” ，骂 军 阀 叫 “ 抢 钱 司 令 ” ， 骂 土 豪 劣 绅 叫 “为 富 不 仁 ” 。 对 于 反 帝 国主 义 反 军 阀 的 运 动 ， 仅 怀 疑 其 未 必 成 功 （ 理 由 是 ： 洋 人 和 军 阀 的 来 头 那 么 大 ） ，不 肯 贸 然 参 加 ， 取 了 中 立 的 态
度 ， 但 是 绝 不 反 对 革 命 。 这 一 部 分 人 数甚多，大概占小资产阶级的一半。第三部分是生活下降的。 这一部分人好些大概原先是所谓殷实人家，渐渐变得仅仅可 以保住，渐渐变得生活下降了。他们每逢年终结账一次，就吃 惊一次，说： ”这种人因为他们过去过着好日子，“ 咳，又亏了！ 后来逐年下降，负债渐多
，渐次过着凄凉的日子，“瞻念前途， 不寒而栗”。这种人在精神上感觉的痛苦很大，因为他们有一 个从前和现在相反的比较。这种人在革命运动中颇要紧，是一 个数量不小的群众，是小资产阶级的左翼。以上所说小资产阶 级的三部分，对于革命的态度，在平时各不相同；但到战时，即 到革命潮流高涨、可以看得见胜利的曙光时，不但小资产阶级 的左派参加革命，中派亦可参加革命，即右派分子受了无产阶 级和小资产阶级左派的革命大潮所裹挟，也只得附和着革命。 我们从一九二五年的五卅运动和各地农民运动的经验看 来，这个断定是不错的
。 半无产阶级。此处所谓半无产阶级，包含
：（一）绝大部分 半自耕农，（二
）贫农，（三）小手工业者，（四）店员，（五） 小贩等五种。绝大部分半 自耕农和贫农是农村中一个数量极大的群众。所谓农民问题，主要就是他们的问题。半自耕农、 贫农和小手工业者所经营的，都是更细小的小生产的经济。绝大部分半自耕农和贫农虽同属半无产阶级，但其经济状况仍 有上、中、下三个细
别。半自耕农，其生活苦于自耕农，因其食粮每年大约有一半不够，须租别人田地，或者出卖一部分劳动 力，或经营小商，以资弥补。春夏之间，青黄不接，高利向别人 借债，重价向别人籴粮，较之自耕农的无求于人，自然景遇 要苦，但是优于贫农。因为贫农无土地，每年耕种只得收获之 一 半 或 不 足 一 半 ； 半 自 耕农则 租 于 别 人 的 部 分 虽 只 收 获 一 半 或 不 足 一 半 ， 然 自 有 的 部 分 却 可 全 得 。故 半 自 耕 农 的 革 命 性 优 于 自 耕 农 而 不 及 贫 农 。 贫 农 是 农 村 中 的 佃 农 ， 受 地 主 的 剥 削 。 其 经 济 地 位 又 分 两 部 分 。 一 部 分 贫 农 有 比 较 充 足 的 农 具 和 相 当 数 量 的 资 金 。 此 种 农 民 ， 每 年 劳 动 结 果 ， 自 己 可 得 一 半 。 不 足 部 分 ， 可 以 种 杂 粮 、 捞 鱼 虾 、 饲 鸡 豕 ， 或 出 卖 一 部 分 劳 动 力 ， 勉 强 维 持 生 活 ， 于 艰 难 竭 蹶 之 中 ， 存 聊 以 卒 岁 之 想 。 故 其 生 活 苦 于 半 自 耕 农 ， 然 较 另 一 部 分 贫 农 为 优 。 其 革 命 性 ， 则 优 于 半 自 耕 农 而 不 及 另 一 部 分 贫 农 。 所 谓 另 一 部 分 贫 农 ， 则 既 无 充 足 的 农 具 ， 又 无 资 金 ， 肥 料 不 足 ， 土 地 歉 收 ， 送 租 之 外 ， 所 得 无 几 ， 更 需 要 出 卖 一 部 分 劳 动 力 。 荒 时 暴 月 ， 向 亲 友 乞 哀 告 怜 ， 借 得 几 斗 几 升 ， 敷 衍 三 日 五 日 ， 债 务 丛 集 ， 如 牛 负 重 。 他 们 是 农 民 中 极 艰 苦 者 ， 极 易 接 受 革 命 的 宣 传 。 小 手 工 业 者 所 以 称 为 半 无 产 阶 级 ， 是 因 为 他 们 虽 然 自 有 简 单 的 生 产 手 段 ， 且 系 一 种 自 由 职 业 ， 但 他 们 也 常 常 被 迫 出 卖 一 部 分 劳 动 力 ， 其 经 济 地 位 略 与 农 村 中 的 贫 农 相 当 。 因 其 家 庭 负 担 之 重 ， 工 资 和 生 活 费 用 之 不 相 称 ， 时 有 贫 困 的 压 迫 和 失 业 的 恐 慌 ， 和 贫 农 亦 大 致 相 同 。店 员 是 商 店 的 雇 员 ， 以 微 薄 的 薪 资 ， 供 家 庭 的 费 用 ， 物 价 年 年 增 长 ， 薪 给 往
往 须 数 年 一 增 ， 偶 与 此 辈 倾 谈 ， 便 见 叫 苦 不 迭 。 其 地 位 和 贫 农 及 小 手 工 业 者 不 相 上 下 ， 对 于 革 命 宣 传 极 易 接 受 。 小 贩 不 论 肩 挑 叫 卖 ， 或 街 畔 摊 售 ， 总 之 本 小 利 微 ， 吃 着 不 够 。 其 地 位 和 贫 农 不 相 上 下 ， 其 需 要 一 个 变 更 现 状 的 革 命 ， 也 和 贫 农 相 同 。 无 产 阶 级 。 现 代 工 业 无 产 阶 级 约 二 百 万 人 。 中 国 因 经 济 落 后 ， 故 现 代 工 业 无 产 阶 级 人 数 不 多 。 二 百 万 左 右 的 产 业 工 人 中 ， 主 要 为 铁 路 、 矿 山 、 海 运 、 纺织 、 造 船 五 种 产 业 的 工 人 ， 而 其 中 很 大 一 个 数 量 是 在 外 资 产 业 的 奴 役 下 。
工 业 无 产 阶 级 人 数 虽 不 多 ， 却 是 中 国 新 的 生 产 力 的 代 表 者 ， 是 近 代 中 国 最 进 步 的 阶 级 ， 做 了 革 命 运 动 的 领 导 力
量 。 我 们 看 四 年 以 来 的 罢 工 运 动 ， 如 海 员 罢 工 、 铁 路 罢 工、 开 滦 和 焦 作 煤
矿 罢 工、 沙 面 罢 工 以 及 “ 五 卅 ” 后 上 海 香 港 两 处 的 大 罢 工 所 表 现 的 力 量 ， 就 可 知 工 业 无 产 阶 级 在 中 国 革 命 中 所 处 地 位 的 重 要 。 他 们 所 以 能 如 此 ， 第 一 个 原 因 是 集 中 。 无 论 哪 种 人 都 不 如 他 们 的 集 中 。

#吴镇宇[超话]##First Date# 來自港雜新專訪：
「什麼吳鎮宇會唱歌？」看完他們合演的《First Date》，你自然會找到答案。　
別以為小編有如此福分，可以率先欣賞吳鎮宇載歌載舞，因為他先旨聲明要將才華留待公演時展示。不過如果你看過電視劇《難兄難弟》，應會覺得王菀之好大膽，竟在一套百老匯音樂劇中請他出演；而這套《First Date》更要是圍繞愛情故事兼喜劇一齣，當嚴肅靜默的吳鎮宇遇上能量奇高（仲可以好搞笑）的王菀之，究竟當初是如何促成此事、合作過程又會否很困難？

MC：這次的合作契機是怎樣的？
菀之：就純綷我很想跟鎮宇哥合作呀！一直以來都很仰慕他，有次便鼓起勇氣，拜託一位導演前輩兼鎮宇哥的朋友向他提出邀請，一起出演舞台劇。　
　
MC：鎮宇看起來很嚴肅，不知道促成的過程順利嗎？
鎮宇：當初那位導演朋友說菀之想和我合作，一聽到舞台劇便「耍手擰頭」，因為已經做過很多次了（20年前的《鬚根Show》），如果再做便一定要有挑戰性的，如音樂劇；後來知道那位導演朋友只是傳話而非劇的導演，我便更擔心了，覺得還是看過題材再算。記得當時有幾套音樂劇可選，一套要玩樂器，我斷言拒絕；見有另一套《First Date》，各方面看起來都很有趣，便決定試試。
　
MC：為此有何準備嗎？
鎮宇：我就是這樣的一個人，不需要作特別的事前準備，這也許是觀眾的福氣，亦有機會是團隊災難，哈哈！我知道跟菀之合作過的都是頂尖音樂人、表演者，所以我也放心，而且知道她為了此劇下了很多功夫，籌備、翻譯劇本等都是一腳踢，並且有能力令事情成真，我更不能推辭吧。
　
MC：香港版的《First Date》跟原著有何分別？
菀之：就是英語與廣東話的分別。由於是百老匯作品，對方很嚴謹，講求要按原著演出，還需要我先將英文版本翻譯成自己的語言後，再譯做英文及寄回百老匯審查，確保沒有刪減情節或任意加減對白；而究竟如何翻譯準繩及保持「Broadway陣味」但聽起來卻很香港、很地道，才是難度所在，我將劇本譯了數遍才夠膽傳給演員看呢！

MC：《First Date》值得期待的元素在哪？　
菀之：本身對白好笑，而劇中主要得3個人：男女主角及bartender。鎮宇哥是一位金融才俊，身穿西裝；而我則喜歡藝術，脫下外衣便見低胸上衣，二人性格南轅北轍，卻要來一次約會；其他演員表面上是客人，實質是在演繹男女主角的內心世界，他們要一人分飾幾角，即時走出來演活主角的想法，故整套劇的timing好緊要，處理上滿有難度。
　
鎮宇：舞台劇的樂趣正正在此，演員不需要換衫，都可以即時變成另一個人，並以此完成一個故事，加上《First Date》的劇本由百老匯高手執筆，總有方法將情節推上高峰，娛樂效果好好。
　
菀之：其實音樂劇這三個字不是任誰都可以觸碰，是有一定standard，它可以帶動觀眾入戲，令觀眾不覺得你在唱一首歌，亦不介意某部分的劇情以唱代說……雖然很難但鎮宇哥都肯接，我真的很佩服。
　
鎮宇：所以我真的很擔心……但不得不承認我很喜歡音樂劇的，亦喜歡看類似《La La Land》、《Les Misérables》等的電影。電影可以NG、事後「對嘴」，音樂劇卻是現場演出，要是有一個優秀的合作團隊，既好玩，亦可以為觀眾帶來一次高品質的體驗。

MC：但其實面對這麼會唱的王菀之，演《First Date》時你不會感到擔心或壓力嗎？
鎮宇：想告訴大家，即使我不是專業歌手都可以唱得很好。我覺得只要唱到每個細節，然後把感情完完全全的投放進去，是很好玩的，亦是我很enjoy及陶醉的過程。

菀之：音樂就是有這樣的能量，於我，它有治療的作用，有時覺得音樂是美好的，有時又覺得只有它為伴很孤獨，所以它是我的依靠。
　
吳鎮宇：「我是怪人。」
MC：合作過後，對對方的想法有何不同嗎？　
菀之：我不再怕他了，哈哈，原來鎮宇哥好好人。　
鎮宇：見到菀之本人，整件事即時變得立體起來。之前聽過她的歌、看過她的電影，已感覺她是一個能量很高的女生，這次親眼看到她的處事能力，發覺很少女生可以如此硬淨、清晰及有條理。
　
MC：演出經驗豐富的你們，現在會按甚麼準則去挑選劇本？
菀之：我會視乎邀請我的人是個怎樣的人，我指的是其心地，就算有好的劇本，如涉及的主要人物品格不好，我都會婉拒。聽起來有點任性，但我太清楚自己的性格，不想臨場影響發揮累及團隊。如對方的人品很好，即使劇本稍遜，我也會珍惜機會，努力work on去令事情變好。
鎮宇：我比較怪，最初拍戲時覺得有電影就接，之後又會因遇上未合作過的導演、想去某個地方或片酬不錯等原因去接下劇本。現在想法有變，全按角色的新鮮感去決定，未試過的我會更樂意，如《逆流大叔》，希望給自己和觀眾驚喜；音樂劇亦一樣，未做過自然較投入，現在的我很需要劇本去刺激自己。
　
MC：那對於「好演員」的理解都會有所不同嗎？　
鎮宇：好演員是……例如人們見到發哥會叫他「Mark哥」，見到陳小春叫「山雞」，當見到演員本人還是想稱呼他的角色名字時，說明了他們創造出了一個人物，可以和觀眾溝通，而這就是「好演員」的最理想狀態。