#张真源[超话]##张真源 全能vocal# [爱你]#张真源 你最重要#
《朱雀》张真源向影评——以声传意，固守本心
mv开头为现实生活，打开书朱雀之形初显，开头点题，画面切换，拨动吉他的声音流出转到张真源弹着吉他，这也暗喻了其在mv中的能力——声与听，随后朱雀嘶鸣少年目光紧随。
mv通过掉落的水进行转场，由现实进入异界——纯净之地，书本中的朱雀画再次出现呼应开头，一个推进的特写拍摄朱雀的眼睛，镜头切换，从眼眸形的石洞快速的推镜头以从下而上的俯拍，从窄到宽角度极具空间感也显示异界之美，初期色调明亮身着白衣少年嬉闹皆是纯净之地安宁欢乐之景，随着画面切换，一个拉镜头白衣少年转腕舞动，随后少年张真源静默而坐，低眉抚琴，身周枝叶扶疏屏风林立，一桌,一木,一人,一琴，渺渺佳音皆出两片樱唇之内。
朱雀之卵隐隐发光，初升的朝阳暗喻朱雀即将诞生。琴声潺潺，镜头急转对准少年的眸，特写拉近，瑞凤眼目光如炬似朱雀之眸，以此转场进入齐舞。
赤色羽毛初现，黑蛇缠绕盛开的花，如火的红花代表纯净之地，而的爬行的蛇则是暗喻入侵者，画面随之也转暗，昏暗的色调营造紧张氛围，山雨欲来风满楼，而抚琴少年通过其能力——听觉感受到入侵者，古琴瑟瑟而鸣，发出短促的声音，以乐代表少年心中不安。
随之歌曲进入间奏，张真源的服装也由白衣转为黑红色调，通过服装色彩转换呼应剧情发展。因入侵者对能力的影响，张真源捂住耳朵，“平静和自由”被打破，一个拉镜头进行全景展示，玻璃碎裂也与歌词“美好被打破”呼应，树干寸寸皲裂，入侵者点点渗透进纯净之地，镜头切换到特写，张真源目光坚毅毫不退缩。朱雀诞生长鸣划过，入侵者终于漏出庐山真面目，一黑一白双方对立，为守护而展开拼搏。
结合专辑主题“乌托邦”，纯净之地与赤色盛开的花深层含义可理解为“本心与梦想”，而朱雀给予少年的能力实则为梦想带给少年坚守的力量，入侵之者是现实诱惑困难等对少年炽热之心的影响因素，是少年追梦路上的坎坷，但抱着吉他唱歌的少年张真源以乐为刃，抚琴向前，斩断梦想之路上的荆棘，捂住耳朵不闻外界恶意之言，固守向往舞台之心，徐徐前行守护属于他的纯净之地，而朱雀从初诞至破壳在到长鸣飞过，也代表张真源的梦想从出现到努力到不断实现的过程，朱雀已现，小小少年初成也刚刚启航。
@时代少年团-张真源
《朱雀》张真源向影评——以声传意，固守本心
mv开头为现实生活，打开书朱雀之形初显，开头点题，画面切换，拨动吉他的声音流出转到张真源弹着吉他，这也暗喻了其在mv中的能力——声与听，随后朱雀嘶鸣少年目光紧随。
mv通过掉落的水进行转场，由现实进入异界——纯净之地，书本中的朱雀画再次出现呼应开头，一个推进的特写拍摄朱雀的眼睛，镜头切换，从眼眸形的石洞快速的推镜头以从下而上的俯拍，从窄到宽角度极具空间感也显示异界之美，初期色调明亮身着白衣少年嬉闹皆是纯净之地安宁欢乐之景，随着画面切换，一个拉镜头白衣少年转腕舞动，随后少年张真源静默而坐，低眉抚琴，身周枝叶扶疏屏风林立，一桌,一木,一人,一琴，渺渺佳音皆出两片樱唇之内。
朱雀之卵隐隐发光，初升的朝阳暗喻朱雀即将诞生。琴声潺潺，镜头急转对准少年的眸，特写拉近，瑞凤眼目光如炬似朱雀之眸，以此转场进入齐舞。
赤色羽毛初现，黑蛇缠绕盛开的花，如火的红花代表纯净之地，而的爬行的蛇则是暗喻入侵者，画面随之也转暗，昏暗的色调营造紧张氛围，山雨欲来风满楼，而抚琴少年通过其能力——听觉感受到入侵者，古琴瑟瑟而鸣，发出短促的声音，以乐代表少年心中不安。
随之歌曲进入间奏，张真源的服装也由白衣转为黑红色调，通过服装色彩转换呼应剧情发展。因入侵者对能力的影响，张真源捂住耳朵，“平静和自由”被打破，一个拉镜头进行全景展示，玻璃碎裂也与歌词“美好被打破”呼应，树干寸寸皲裂，入侵者点点渗透进纯净之地，镜头切换到特写，张真源目光坚毅毫不退缩。朱雀诞生长鸣划过，入侵者终于漏出庐山真面目，一黑一白双方对立，为守护而展开拼搏。
结合专辑主题“乌托邦”，纯净之地与赤色盛开的花深层含义可理解为“本心与梦想”，而朱雀给予少年的能力实则为梦想带给少年坚守的力量，入侵之者是现实诱惑困难等对少年炽热之心的影响因素，是少年追梦路上的坎坷，但抱着吉他唱歌的少年张真源以乐为刃，抚琴向前，斩断梦想之路上的荆棘，捂住耳朵不闻外界恶意之言，固守向往舞台之心，徐徐前行守护属于他的纯净之地，而朱雀从初诞至破壳在到长鸣飞过，也代表张真源的梦想从出现到努力到不断实现的过程，朱雀已现，小小少年初成也刚刚启航。
@时代少年团-张真源
1.想用每日的温柔和月亮花换取一束光，最后将它们化作星河万顷赠予你。 ✨
2.我们相遇那天，神明定格了时间，只有云彩和心思不听话，瞧瞧啊奔向她。☁️
3.我将永远忠于自己，披星戴月奔向理想和你。✨
4.花瓣落下的时候，其实花没有死，风把它轻轻拾起来，然后又重重的摔倒地上的那一刻，花才死掉的。 ❀
5.温柔的好天气总是和你一样，让人止不住心动。
6.能够同时拥有可爱和温柔，将月亮点亮的人都是神明，所以你是神明。
7.你能让月色温柔，然流星闪烁，眨一眨眼睛，便能让星河坠落。⭐
8.我前半生经历的所有美好瞬间，我在看你的时候，你刚好冲我笑。
9.拥有了你，天底下最美好的事物我一个人变独占了一大半。 ❤️
10.你是我黎明到黄昏，触手可及的梦想。
11.只有足够干净明亮的人，才值得我一路狂奔。所以你知道了吗？为什么只有你能看见我的风尘仆仆。
12.去见你的路上，阳光温柔，云朵可爱，想必风吹过来，也是甜的。 ☁️
13.凡是夏日和你，我遇见多少次便沦陷多少次。
14.想念你的时候呀，路过的每一处风景都是心动模式。
15.喜欢夏日的晚风，雨后的彩虹，星星点点的夜和每时每刻的你。 ✨
16.要给你写的信我寄给月亮了，它那里没有氧，我可以爱你一亿年。✉️
17.相等繁星取代落日，皓月坠入夜空，托微风和黎明，替我稍上一句“晚安”转交你。ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ ✩⡱
18.生活就是在一堆玻璃渣子里找糖，所幸的是，你闪耀耀处在它们当中，一点也不难找。
19.我是银河里的流浪家，你是月球里的常驻民。我环游整个宇宙，只为找到你的踪迹。
20.星星和月亮会有一天撞昏头，我对你的喜欢呀，会和银河一样久。✨✨
21.猫咪在落叶里打滚儿，晚霞铺满天空，风吧思念吹向你，我贪念的人间，不过是你而已
22.我以为我看够了阳光 ，它泛滥得多廉价而寻常，直到与你人海相望，才知我从未曾真的 见过阳光 。 --你眸中有一个宇宙
23.后来我发现，太浓烈的东西总是不长久，应了那句老话，第一眼心动的人没法做朋友
24.如果我写不出温柔漂亮的句子，你能不能直接看一看我温柔的心
25.希望能懂你，也懂这世间悲欢，陪你走千帆，仍能方寸不乱
26.对于你，躲的过对酒当歌的夜，躲不过四下无人的街
27.我渴望将你收藏好，免你惊，免你苦，免你颠簸流离，免你无枝可依
28.如果你的黑夜太难熬，我愿意陪你日夜颠倒
29.你是触手可及的浪漫，挑拨或大或小的不安
30.你是我见一个爱一个里面最爱的那个。
2.我们相遇那天，神明定格了时间，只有云彩和心思不听话，瞧瞧啊奔向她。☁️
3.我将永远忠于自己，披星戴月奔向理想和你。✨
4.花瓣落下的时候，其实花没有死，风把它轻轻拾起来，然后又重重的摔倒地上的那一刻，花才死掉的。 ❀
5.温柔的好天气总是和你一样，让人止不住心动。
6.能够同时拥有可爱和温柔，将月亮点亮的人都是神明，所以你是神明。
7.你能让月色温柔，然流星闪烁，眨一眨眼睛，便能让星河坠落。⭐
8.我前半生经历的所有美好瞬间，我在看你的时候，你刚好冲我笑。
9.拥有了你，天底下最美好的事物我一个人变独占了一大半。 ❤️
10.你是我黎明到黄昏，触手可及的梦想。
11.只有足够干净明亮的人，才值得我一路狂奔。所以你知道了吗？为什么只有你能看见我的风尘仆仆。
12.去见你的路上，阳光温柔，云朵可爱，想必风吹过来，也是甜的。 ☁️
13.凡是夏日和你，我遇见多少次便沦陷多少次。
14.想念你的时候呀，路过的每一处风景都是心动模式。
15.喜欢夏日的晚风，雨后的彩虹，星星点点的夜和每时每刻的你。 ✨
16.要给你写的信我寄给月亮了，它那里没有氧，我可以爱你一亿年。✉️
17.相等繁星取代落日，皓月坠入夜空，托微风和黎明，替我稍上一句“晚安”转交你。ɢᵒᵒᵈ ɴⁱᵍʰᵗ ✩⡱
18.生活就是在一堆玻璃渣子里找糖，所幸的是，你闪耀耀处在它们当中，一点也不难找。
19.我是银河里的流浪家，你是月球里的常驻民。我环游整个宇宙，只为找到你的踪迹。
20.星星和月亮会有一天撞昏头，我对你的喜欢呀，会和银河一样久。✨✨
21.猫咪在落叶里打滚儿，晚霞铺满天空，风吧思念吹向你，我贪念的人间，不过是你而已
22.我以为我看够了阳光 ，它泛滥得多廉价而寻常，直到与你人海相望，才知我从未曾真的 见过阳光 。 --你眸中有一个宇宙
23.后来我发现，太浓烈的东西总是不长久，应了那句老话，第一眼心动的人没法做朋友
24.如果我写不出温柔漂亮的句子，你能不能直接看一看我温柔的心
25.希望能懂你，也懂这世间悲欢，陪你走千帆，仍能方寸不乱
26.对于你，躲的过对酒当歌的夜，躲不过四下无人的街
27.我渴望将你收藏好，免你惊，免你苦，免你颠簸流离，免你无枝可依
28.如果你的黑夜太难熬，我愿意陪你日夜颠倒
29.你是触手可及的浪漫，挑拨或大或小的不安
30.你是我见一个爱一个里面最爱的那个。
我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
✋热门推荐