曾经以为在什邡有套房，有辆车，生活可以过的很惬意，直到今天这个城市告诉我：还差条船。我在什邡等你，让我们荡起双浆，先冲出小区，在奔出什邡，才能游岀四川。 ​​​

以上是我2017年7日11日的内容，那知道过去了这些年，几乎年年都要想去找船，特别是今年。你看这个水是人能走的吗，还是那个地方，还是那个现象，政府真是的------不作为冯？

我们高三那会儿还有好多事儿都挺有趣的，因为那个班里的人都特别幽默活泼，我想想还有什么好笑的。
还是那个陈✘，他是MJ粉丝，虽然我俩不是一条船上的，但是好歹都算是在欧美圈这一片海域。有次下课我去接水回来路过他座位他特别兴奋的跟我讲昨天晚上在亚马逊找到了MJ的一张专辑，要60刀。
我:？？？你居然带手机了！！！
他:？？？嘘！嘘！嘘！你赶紧走！回你座位去吧你！！！

《孩子梦》 19.11.16
一些微信文章的意思是简单的诗意，感觉好像也的确是这样。

先说喜欢的地方:尸堆下橘黄色的救生服，老年的孩子也是腐朽的亡童。暗蓝的沙子和波光的水纹（应该是箔纸），前后两空间，死亡和生存。最后一幕地上的星星点点✨希望是给人们的慰藉。
大人睡着了，梦中的他们变成了孩子；孩子也睡着了，梦中的他们变成了童年的精灵。

一部戏的节奏基调不能变，在诗意的节奏中插入了真人秀的互动是不合理的。可以理解是为了迎合观众，但为了戏的整体也要保持原则。
如何调动起来全部的演员是一个难题。在大舞台之上有意把空间缩小，孤岛的立意很好，但实难调动起演员和表现力，同样也很难调动起观众的情绪。
空场少许分钟表现海上的孤凉无依，但投影就在后面为什么不用？！根本上没有明显改变，船还是那个船，陆地还是那个陆地，内容远却不止于此，呈现到舞台上的太少。
戏剧的一大魅力在于在有限的空间里可以表达无限，这部戏的最大问题在于它表达得实在是太有限了。
散场后观众提到的更多是《叶甫盖尼·奥涅金》和《安魂曲》。 https://t.cn/RwUA2Gs