装饰画的搭配～～～一幅合适的装饰画，能够对家居的装修起到画龙点睛的作用
一幅合适的装饰画，能够对整体效果起到画龙点睛的作用；如果装饰画没选好，也能让整个装修功亏一篑。
今天要说的，就是软装挂画的选择——从内容和色彩两个角度进行分析。
【内容】 装饰画的内容，主要由装修风格决定：装修风格的线条越突出，装饰画的画风就越要精细；装修风格的线条，装饰画就要越抽象。
举例来说，古典欧式风格、中式风格，它们的整体装修都是由精细线条构成的。每一个线条与棱角，都要与周边环境不同。
在这种风格的房间里，就需要使用非常具体的装饰画——比如人物、树木等等。
画上的内容应该像是电影中的特写镜头，不用多，但是一定要细致、色彩要浓重。这样，才能与装修风格相呼应，体现出风格中的奢华。
再比如简约风，它的特色就是没有线条——即使某个地方不得不出现线条，也要尽量将它隐藏起来，与周围色彩融为一体。
在这种环境下，我们选择装饰画时也要减少线条和色彩的数量。
或者说，整体看似“模糊”的挂画，才能表现出与简约风相似的意境。
【色彩】 无论画的内容如何，无论是具体还是抽象，无论线条多还是少，其中总要有一种颜色是画的主要色彩。
我们在选择装饰画时，就是要对主要色彩进行参考。
此外，色彩在选择时，还要以周边环境为依据： 忌孤立 画的主要色彩，需要与周边环境中的大块颜色呼应。
切不可出现完全孤立的主色——比如客厅沙发上方的挂画，最好与沙发上的装饰色、沙发的颜色、茶几颜色等相同。
如果出现了某种客厅里没有的颜色，就会显得非常突兀。
忌反差 注意看上面最后一张图的色环 在这个色环中，与一种颜色相距180°的色彩，以及该色彩的左右各30°的色彩，均称为它的“对比色”。
比如绿蓝色，它的对比色就是红色、黄色和橙色。
在选择装饰画时，最忌讳的就是主要颜色与周边环境中的某种颜色互为对比色（哪怕周边环境中的颜色再小也不行）。
这一做法不符合装修设计中对“统一”的要求，会让房间显得杂乱。
忌相似 依然是上面那个色环，某种颜色所有相距各30°，称为它的“相似色”。
如果装饰画的主要色彩与墙壁为相似色，便会影响装饰画的存在感——没有存在感的装饰画，起不到任何装饰作用，反而会显得某处不够整洁。
比如墙面是淡黄色，装饰画就不能再用淡黄色做主要色彩。否则远远看去，就像是只有一个画框挂在那，毫无美感
一幅合适的装饰画，能够对整体效果起到画龙点睛的作用；如果装饰画没选好，也能让整个装修功亏一篑。
今天要说的，就是软装挂画的选择——从内容和色彩两个角度进行分析。
【内容】 装饰画的内容，主要由装修风格决定：装修风格的线条越突出，装饰画的画风就越要精细；装修风格的线条，装饰画就要越抽象。
举例来说，古典欧式风格、中式风格，它们的整体装修都是由精细线条构成的。每一个线条与棱角，都要与周边环境不同。
在这种风格的房间里，就需要使用非常具体的装饰画——比如人物、树木等等。
画上的内容应该像是电影中的特写镜头，不用多，但是一定要细致、色彩要浓重。这样，才能与装修风格相呼应，体现出风格中的奢华。
再比如简约风，它的特色就是没有线条——即使某个地方不得不出现线条，也要尽量将它隐藏起来，与周围色彩融为一体。
在这种环境下，我们选择装饰画时也要减少线条和色彩的数量。
或者说，整体看似“模糊”的挂画，才能表现出与简约风相似的意境。
【色彩】 无论画的内容如何，无论是具体还是抽象，无论线条多还是少，其中总要有一种颜色是画的主要色彩。
我们在选择装饰画时，就是要对主要色彩进行参考。
此外，色彩在选择时，还要以周边环境为依据： 忌孤立 画的主要色彩，需要与周边环境中的大块颜色呼应。
切不可出现完全孤立的主色——比如客厅沙发上方的挂画，最好与沙发上的装饰色、沙发的颜色、茶几颜色等相同。
如果出现了某种客厅里没有的颜色，就会显得非常突兀。
忌反差 注意看上面最后一张图的色环 在这个色环中，与一种颜色相距180°的色彩，以及该色彩的左右各30°的色彩，均称为它的“对比色”。
比如绿蓝色，它的对比色就是红色、黄色和橙色。
在选择装饰画时，最忌讳的就是主要颜色与周边环境中的某种颜色互为对比色（哪怕周边环境中的颜色再小也不行）。
这一做法不符合装修设计中对“统一”的要求，会让房间显得杂乱。
忌相似 依然是上面那个色环，某种颜色所有相距各30°，称为它的“相似色”。
如果装饰画的主要色彩与墙壁为相似色，便会影响装饰画的存在感——没有存在感的装饰画，起不到任何装饰作用，反而会显得某处不够整洁。
比如墙面是淡黄色，装饰画就不能再用淡黄色做主要色彩。否则远远看去，就像是只有一个画框挂在那，毫无美感
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
出自唐代王翰的《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
译文
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在夜光杯之中，正要畅饮时，马上琵琶也声声响起，仿佛催人出征。
如果醉卧在沙场上，也请你不要笑话，古来外出打仗的能有几人返回家乡？
注释
凉州词：唐乐府名，属《近代曲辞》，是《凉
州曲》的唱词，盛唐时流行的一种曲
调名。凉州词：王翰写有《凉州词》
两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首
《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝
的压卷之作。
夜光杯：玉石制成的酒杯，当把美酒置于
杯中，放在月光下，杯中就会闪闪
发亮，夜光杯由此而得名。
欲：将要。
琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时
用的。
催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。
沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。
君：你。
征战：打仗。
赏析
王翰的《凉州词》是一首曾经打动过无数热血男儿心灵深处最柔弱部分的千古绝唱。诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。
“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
“欲饮琵琶马上催”是说正在大家准备畅饮之时，乐队也奏起了琵琶，更增添了欢快的气氛。但是这一句的最后一个“催”字却让后人产生了很多猜测，众口不一，有人说是催出发，但和后两句似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，应该是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
诗的最末两句“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”顺着前两句的诗意来看应当是写筵席上的畅饮和劝酒，这样理解的话，全诗无论是在诗意还是诗境上也就自然而然地融会贯通了，过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘傭说诗》）这话对我们颇有启发。
之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。
这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
创作背景
《新唐书·乐志》说：“天宝间乐调，皆以边地为名，若凉州、伊州、甘州之类。”这首诗地方色彩极浓。从标题看，凉州属西北边地；从内容看，葡萄酒是当时西域特产，夜光杯是西域所进，琵琶更是西域所产，胡笳更是西北流行乐器。这组七绝正是一组优美的边塞诗。
王翰（公元687年~726年），字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人，唐代边塞诗人。与王昌龄同时期，王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。登进士第，举直言极谏，调昌乐尉。复举超拔群类，召为秘书正字。擢通事舍人、驾部员外。出为汝州长史，改仙州别驾。
出自唐代王翰的《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
译文
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在夜光杯之中，正要畅饮时，马上琵琶也声声响起，仿佛催人出征。
如果醉卧在沙场上，也请你不要笑话，古来外出打仗的能有几人返回家乡？
注释
凉州词：唐乐府名，属《近代曲辞》，是《凉
州曲》的唱词，盛唐时流行的一种曲
调名。凉州词：王翰写有《凉州词》
两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首
《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝
的压卷之作。
夜光杯：玉石制成的酒杯，当把美酒置于
杯中，放在月光下，杯中就会闪闪
发亮，夜光杯由此而得名。
欲：将要。
琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时
用的。
催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。
沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。
君：你。
征战：打仗。
赏析
王翰的《凉州词》是一首曾经打动过无数热血男儿心灵深处最柔弱部分的千古绝唱。诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。
“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
“欲饮琵琶马上催”是说正在大家准备畅饮之时，乐队也奏起了琵琶，更增添了欢快的气氛。但是这一句的最后一个“催”字却让后人产生了很多猜测，众口不一，有人说是催出发，但和后两句似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，应该是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
诗的最末两句“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”顺着前两句的诗意来看应当是写筵席上的畅饮和劝酒，这样理解的话，全诗无论是在诗意还是诗境上也就自然而然地融会贯通了，过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘傭说诗》）这话对我们颇有启发。
之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。
这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
创作背景
《新唐书·乐志》说：“天宝间乐调，皆以边地为名，若凉州、伊州、甘州之类。”这首诗地方色彩极浓。从标题看，凉州属西北边地；从内容看，葡萄酒是当时西域特产，夜光杯是西域所进，琵琶更是西域所产，胡笳更是西北流行乐器。这组七绝正是一组优美的边塞诗。
王翰（公元687年~726年），字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人，唐代边塞诗人。与王昌龄同时期，王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。登进士第，举直言极谏，调昌乐尉。复举超拔群类，召为秘书正字。擢通事舍人、驾部员外。出为汝州长史，改仙州别驾。
八字先天不足，后天来补，补什么？ 怎么补？
最后则是从色彩、方位、数字等后天补救
先天不足，后天来补，如果一个人的出生年月日时中缺火，色彩上以红色、粉色系为主，方位以南方、东方发展为佳，数字以1、2、3、4为吉。
如果一个人的出生年月日时中缺木，色彩上以绿色、青色系为主，方位以东方、北方发展为佳，数字以1、2、9、0为吉。
如果一个人的出生年月日时中缺水，色彩上以黑色、蓝色系为主，方位以西方、北方发展为佳，数字以9、0、7、8为吉，其它亦如此。
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最后则是从色彩、方位、数字等后天补救
先天不足，后天来补，如果一个人的出生年月日时中缺火，色彩上以红色、粉色系为主，方位以南方、东方发展为佳，数字以1、2、3、4为吉。
如果一个人的出生年月日时中缺木，色彩上以绿色、青色系为主，方位以东方、北方发展为佳，数字以1、2、9、0为吉。
如果一个人的出生年月日时中缺水，色彩上以黑色、蓝色系为主，方位以西方、北方发展为佳，数字以9、0、7、8为吉，其它亦如此。
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