#诗词大观# 【谁言秋色不如春】四季各有缘于草花树木呈现出来的风采容色，平心静心观赏，各有所胜，自有可观。

今年开春以来，受内外多种因素困扰，只看了些周边景、眼前花，也照样能够领略从“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（韩愈《早春呈水部张十八员外》其一），到“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”（贾至《春思二首》其一）的三春秀色。

经过“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见”，同样迎来“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水精帘动微风起，满架蔷薇一院香”（晏殊《踏莎行》）的九夏繁盛风光。

“七月流火”（《诗经·豳风·七月》）后，逐渐步入从遥远的诗经时代就吟唱为“蒹葭苍苍，白露为霜”（《诗经·秦风·蒹葭》）的时节。千载之下，在这样的季节，同样难免会有“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”之感。以北宋那个“胸中自有百万甲兵”的“小范老子”来说，虽然身处西北边塞，也在这样的时节，深情咏叹“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。当今之世，此际若面对一泓秋水，连绵群山，接着吟诵这首《苏幕遮》的下阕：

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

不难领略其中由无边秋色引发的“英雄无奈是多情”。元代王实甫在《西厢记·长亭送别》中，将其转换为莺莺于暮秋“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”之际，到长亭外，古道边送别张生的两段曲词，同样的秋色，又有不同的情绪；

[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

当然，碧云晴天，黄叶黄花，只是明艳秋色的一方面。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，晚秋的红枫，让山行的杜牧傍晚驻足，也让舟游的张继夜泊枫桥，仰望月落霜天，从看江枫渔火，聆听乌鹊暮啼，寺院夜钟。

妙得天香的三秋桂花，更是被李清照在《鹧鸪天·桂花》中，誉为“花中第一流：

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

所以，还是与范仲淹并称，同样英豪，名重一时的韩琦《重九会光化》绝句说得好：

谁言秋色不如春，

及到重阳景自新。

随分笙歌行乐处，

菊花萸子更宜人。

请您品鉴，这些古诗词，与圣贤文化中谦德之效是否起冲突？

自信豪放，信手扬鞭的的诗人们，如何在才思泉涌中找到中道？

艺术创作中，在灵感激情中驰骋需要保持中道吗？

李清照《鹧鸪天·桂花》

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

黄巢《不第后赋菊》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

刘禹锡

《赏牡丹》

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

【唐】 徐凝 牡丹

何人不爱牡丹花？占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

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暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。

—— 宋·李清照《鹧鸪天·桂花》

又到桂花飘香时，仿佛一夜之间，所有的桂花都不约而同地尽数绽放。密密碎碎的金黄小桂花，透过枝繁叶茂的桂花树，散出沁人心脾的芳香。特别喜欢李清照写下对桂花淡雅隽永的词句：暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 ​