今天上午，皖江文化研究会一行到安庆一中，拜访92岁高龄的老教师章光庭，章老师毕业于民国国立安徽大学外国语文学系，对安庆人文历史如数家珍，退休后仍笔耕不辍，著写了《皖江记实》、《昔日的安庆》等作品。在张老的记忆中，老安大操场北侧的宿舍从民国起就被大家俗称为“灰楼”（图三照片来源于《皖江记实》一书），是抗战前安大的男生宿舍。结合前期我所发现的“民国安徽大学校本部校舍平面图”上的标注，民国安徽大学第一宿舍，俗称“灰楼”的脉络是非常清晰的。
我有幸先後有四次機會和Vishneva在後台見面。最有緣 的是，最近去莫斯科看她的20週年演出，竟然在酒店的大堂碰到她。但顯然， 那些場合做不了訪問，即使能面談也會有語言的隔閡。而且我希望有的是一篇 深入的訪問。多謝她的“金牌經理人”和得力助手，讓我取得了這篇三千多字的 實質訪問。我用英文提問，翻譯成俄文後，她親自答了，再譯成非常講究的英 文。謝謝當今最高酬的芭蕾舞后的寶貴時間。在訪問中她解釋了為甚麼近年不 常演古典芭蕾舞：這是我的很多俄羅斯朋友也想知道的答案。
芭蕾天后的二十年 (择录自 黄牧著：芭蕾裙下，香港商務印書館出版 )
問：這兩年是您重要的年份，2014 年您慶祝過參加美國芭蕾劇院（American Ballet Theatre, ABT）的10週年，2015年更是您在馬林斯基芭蕾舞團 （Mariinsky Ballet）演出的20週年，這可說是芭蕾舞蹈員所能達致的最高成就。 可否給我們簡單總結一下您到今為止的職業生涯？
答：我剛在美國芭蕾劇院演出了Alexei Ratmansky新編的《睡美人》（ The Sleeping Beauty ），這次演出可說圓滿總結了我20週年慶的節目。對我來說， 這演出既代表了我的舞蹈生涯的巔峰，也是一個很重要的考驗，因為這部芭蕾 舞劇讓我有一個機會演出一部全無保留、無比複雜的芭蕾舞劇。這齣戲絕不容 許芭蕾舞蹈員去隱蔽她的演技或舞技的一些不足之處。
從我的舞蹈生涯的最早期，我未曾有過低潮時期，也要謝謝上帝，沒有嚴重受 傷。二十年來，我的工作已足夠抵得上好幾個芭蕾舞蹈員的職業生涯。但我不 能忍受局限在單一劇院的演出，幸虧我們這一世代的俄羅斯舞蹈員能夠與外國 芭蕾舞蹈團合作，所以我可以把我在馬林斯基劇院的工作，結合到其他劇院的 合作上而相得益彰。
問：多年來在全球各大劇院的演出，使您不但在俄羅斯名聲顯赫，也不啻是頂 尖的國際芭蕾巨星，可否概括談談您今天的舞蹈取向，說說你有甚麼新的計劃？我不是說退休的事，因為我相信您在舞壇的活躍時間還有很多年。
答：我一貫認為自己始終是一個俄羅斯舞蹈員，儘管多年來與其他各國舞蹈 團合作，對我的視野和技巧都有很大的增益，使我的舞姿和動作添增了新的 一種自然，也幫助我找到了作為舞者真正的自我。始於在瓦崗諾娃芭蕾學校 （Vaganova Ballet Academy）的八年古典芭蕾舞訓練，跟着是浸淫於馬林斯基 古典範疇的十年，奠下了我其後所做一切的穩固基礎。
俄羅斯舞蹈員獨特的“舞的呼吸”（Breath of dance），加上多年來我有機會 自不同類舞蹈中不斷發掘的氣質和演技：這是自從我當年首次得窺Frederick Ashton、Kenneth MacMillan和John Neumeier的編舞之後的事。他們的編舞完 全改變了我對演技 1 的追求。
我將來的計劃，會密切着重現代舞蹈：發掘新的舞蹈形式，與新的編舞家合作，發 展新形式、更複雜的新製作。舞蹈技巧的琢磨從來不是我的主要目標，技巧只是一 種手段。我真正有興趣的是自我的發展：擴充我的舞蹈天地，以及其他藝術領域。所以我會對以前的製作給予尊敬的告別，而繼續向前走。
On the Edge 2015年 2 已進入第二年。這對我來說是一個更為自我的製作，負責 舞蹈創作的兩位編舞家對我的認識，不單是作為舞蹈員的我，而且認識為人的 我。這戲不是由一連串芭蕾片段構成的，是兩部實質的一個女人獨演的芭蕾舞 劇（儘管第一部分〈Switch〉由三個舞蹈員演出），兩劇都有重量戲劇性元素。
當然我還有新的計劃，不但有持續的計劃，甚至有已在籌備中的計劃，這些計劃 有些是我主導的，也有別人策劃而邀我客串主演的。因此，我在莫斯科的丹欽科 劇院（Nemirovich-Danchenko）首演了Neumeier的《泰蒂安娜（》 Tatiana ）。這是根 據Alexander Pushkin原著的《奧涅金（》 Eugene Onegin ）編的大型芭蕾舞劇，音樂是特別請Lera Auerbach譜曲的，創作此劇的主意在Neumeier先生的腦海和心目中 已有很長的時間。我和Neumeier先生一起用了很多時間來構想主角泰蒂安娜的性 格。泰蒂安娜是我的重要角色之一，在今天的芭蕾舞劇，甚至電影等等，你很少 能看到如此廣大而複雜的舞台角色，所以籌備演出這角色對我是難忘的經驗。
問：我相信很多觀眾，不論在中國還是在俄羅斯，都很懷念您的古典 芭蕾，我在舊錄影看過您的精彩演出。我知 道您說過已不再喜歡演《唐吉訶德》，但為了觀眾，您會再演這些古典角色嗎？
答：我知道觀眾可能有興趣，可是對我來說，所有的熱情、激素、感情，以及 籌演這些角色的過程都已成過去，今天只是我職業歷史的一部分。自從那個時 代以來，作為一個舞蹈員，我已改變了很多。也許如果時機適合又有適當的拍 檔，我可以再演《天鵝湖》，但對於《唐吉訶德》和《海盜》等……我已曾演出太 多次，也曾自我投入太多了！我覺得對於這些芭蕾舞劇，我已爛熟每一細節： 我知道怎樣欣賞這些戲，也知道怎樣令觀眾喜歡，可是，在這些戲裏，我已再 沒有創造性發現的餘地。今天，我有極大興趣的是當代舞蹈的世界，所以我寧 願在這個領域裏浸淫和發展。
芭蕾天后的二十年 (择录自 黄牧著：芭蕾裙下，香港商務印書館出版 )
問：這兩年是您重要的年份，2014 年您慶祝過參加美國芭蕾劇院（American Ballet Theatre, ABT）的10週年，2015年更是您在馬林斯基芭蕾舞團 （Mariinsky Ballet）演出的20週年，這可說是芭蕾舞蹈員所能達致的最高成就。 可否給我們簡單總結一下您到今為止的職業生涯？
答：我剛在美國芭蕾劇院演出了Alexei Ratmansky新編的《睡美人》（ The Sleeping Beauty ），這次演出可說圓滿總結了我20週年慶的節目。對我來說， 這演出既代表了我的舞蹈生涯的巔峰，也是一個很重要的考驗，因為這部芭蕾 舞劇讓我有一個機會演出一部全無保留、無比複雜的芭蕾舞劇。這齣戲絕不容 許芭蕾舞蹈員去隱蔽她的演技或舞技的一些不足之處。
從我的舞蹈生涯的最早期，我未曾有過低潮時期，也要謝謝上帝，沒有嚴重受 傷。二十年來，我的工作已足夠抵得上好幾個芭蕾舞蹈員的職業生涯。但我不 能忍受局限在單一劇院的演出，幸虧我們這一世代的俄羅斯舞蹈員能夠與外國 芭蕾舞蹈團合作，所以我可以把我在馬林斯基劇院的工作，結合到其他劇院的 合作上而相得益彰。
問：多年來在全球各大劇院的演出，使您不但在俄羅斯名聲顯赫，也不啻是頂 尖的國際芭蕾巨星，可否概括談談您今天的舞蹈取向，說說你有甚麼新的計劃？我不是說退休的事，因為我相信您在舞壇的活躍時間還有很多年。
答：我一貫認為自己始終是一個俄羅斯舞蹈員，儘管多年來與其他各國舞蹈 團合作，對我的視野和技巧都有很大的增益，使我的舞姿和動作添增了新的 一種自然，也幫助我找到了作為舞者真正的自我。始於在瓦崗諾娃芭蕾學校 （Vaganova Ballet Academy）的八年古典芭蕾舞訓練，跟着是浸淫於馬林斯基 古典範疇的十年，奠下了我其後所做一切的穩固基礎。
俄羅斯舞蹈員獨特的“舞的呼吸”（Breath of dance），加上多年來我有機會 自不同類舞蹈中不斷發掘的氣質和演技：這是自從我當年首次得窺Frederick Ashton、Kenneth MacMillan和John Neumeier的編舞之後的事。他們的編舞完 全改變了我對演技 1 的追求。
我將來的計劃，會密切着重現代舞蹈：發掘新的舞蹈形式，與新的編舞家合作，發 展新形式、更複雜的新製作。舞蹈技巧的琢磨從來不是我的主要目標，技巧只是一 種手段。我真正有興趣的是自我的發展：擴充我的舞蹈天地，以及其他藝術領域。所以我會對以前的製作給予尊敬的告別，而繼續向前走。
On the Edge 2015年 2 已進入第二年。這對我來說是一個更為自我的製作，負責 舞蹈創作的兩位編舞家對我的認識，不單是作為舞蹈員的我，而且認識為人的 我。這戲不是由一連串芭蕾片段構成的，是兩部實質的一個女人獨演的芭蕾舞 劇（儘管第一部分〈Switch〉由三個舞蹈員演出），兩劇都有重量戲劇性元素。
當然我還有新的計劃，不但有持續的計劃，甚至有已在籌備中的計劃，這些計劃 有些是我主導的，也有別人策劃而邀我客串主演的。因此，我在莫斯科的丹欽科 劇院（Nemirovich-Danchenko）首演了Neumeier的《泰蒂安娜（》 Tatiana ）。這是根 據Alexander Pushkin原著的《奧涅金（》 Eugene Onegin ）編的大型芭蕾舞劇，音樂是特別請Lera Auerbach譜曲的，創作此劇的主意在Neumeier先生的腦海和心目中 已有很長的時間。我和Neumeier先生一起用了很多時間來構想主角泰蒂安娜的性 格。泰蒂安娜是我的重要角色之一，在今天的芭蕾舞劇，甚至電影等等，你很少 能看到如此廣大而複雜的舞台角色，所以籌備演出這角色對我是難忘的經驗。
問：我相信很多觀眾，不論在中國還是在俄羅斯，都很懷念您的古典 芭蕾，我在舊錄影看過您的精彩演出。我知 道您說過已不再喜歡演《唐吉訶德》，但為了觀眾，您會再演這些古典角色嗎？
答：我知道觀眾可能有興趣，可是對我來說，所有的熱情、激素、感情，以及 籌演這些角色的過程都已成過去，今天只是我職業歷史的一部分。自從那個時 代以來，作為一個舞蹈員，我已改變了很多。也許如果時機適合又有適當的拍 檔，我可以再演《天鵝湖》，但對於《唐吉訶德》和《海盜》等……我已曾演出太 多次，也曾自我投入太多了！我覺得對於這些芭蕾舞劇，我已爛熟每一細節： 我知道怎樣欣賞這些戲，也知道怎樣令觀眾喜歡，可是，在這些戲裏，我已再 沒有創造性發現的餘地。今天，我有極大興趣的是當代舞蹈的世界，所以我寧 願在這個領域裏浸淫和發展。
每年夏天暑期，樓下這兩棵山楂樹成了院里女人們小孩子們乘涼聊天玩耍之處。嘈雜的聲音猶如廟宇中香爐冒出的青煙，時而濃烈時而稀薄，時而緩時而急，不間斷，不寧息。她們大多已退休，幫著子女帶小孩。等我退休後，是不是也會步她們的後塵？也會毫無顧忌地大聲聊天開懷大笑？我們附近有好幾個單位的宿舍，唯獨我們這裡最熱鬧最喧嘩。此時的我，只想安靜，聽不得工作之外的任何噪音了。
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