鲁迅的文章被删掉，是时代的潮流还是时代的悲哀？
本文转载自趣史录
在中小学生心中，鲁迅的文章是长在语文教材里的一根根荆刺——艰涩、晦暗、无法逾越，深深刺痛厌学的神经。近些年来，教育部正通过改革悄悄将这些荆刺移除，换上内容更和谐、更易理解、更符合当下时代的国内外名家选段，消减批判性与戾气，顺应一个更文明、富足的时代。
少年人似是减负大赦，但这种举措却引来被残酷现实折磨的成年的口诛笔伐，被视为阉割民族锐气的巨大悲哀。忧国忧民者仰望长天，想象不出几代后，人们该以什么撑起这个社会的未来。
正在远去的鲁迅时代
鲁迅生活的那个荒诞麻木的时代已离我们好远。有多远呢？吃人的狂人不存在、麻木的阿Q不存在、迂腐的孔乙己不存在，买人血馒头的华老栓不存在、疯魔的祥林嫂不存在，甚至连叉猹、捉鸟的童年时光，长着两棵枣树的院子都不存在！
中国已不再是几十年前硝烟烽火里的中国，国人不再是挣扎于生死线上、受欺压迫害的国人。富足与文明在灯火辉煌的城市里升腾，每个人都忙着富贵，忙着功名。短短几十年，那个在屈辱中浴火重生的时代就已被推到千山万水之外，对生长在阳光下的年少，似已成了一段尘封已久、不痛不痒的小插曲。
鲁迅的批判与讽刺已离我们好远。有多远呢？心里清明的流浪大师沈巍被一群真正的愚人喊成迂腐的孔乙己，所到之处不充满欢乐的笑声，只有一堆高举的摄像头；心直口快纰漏黑幕的战士被揪住一点缺点便做不了战士，要一路被黑成烂人；德行有亏的明星如宝贵的苍蝇，即便恶臭满盈依然被供上神台；横眉冷对千夫指的被视为不识时务的疯子；俯首甘为孺子牛的被当做可欺可骗的老实人；从来如此不一定对，但还是人人“如此”，因为不必担责……我们的所见所闻恰与鲁迅时代本末对调。
社会越深度发展，分工越细致入微，人越懒于思考，文化越浅薄，批判与讽刺这样高深的东西正在现代社会失去市场，反而不如一句“奥利给”或者野蛮大骂效能强劲，易于普及。光阴冲淡痛感，蚀骨之伤传不到下一代身上。每段历史都会成为过去，鲁迅也正被时代掩埋。
鲁迅作品，昔日的金子，今日的黄花
伟大的无产阶级革命家，没有一丝的奴颜与媚骨，批判一切可批判的。这是对一个文学家、革命家的最高评价，鲁迅也诚然值得这样的赞扬。时代、社会、阶级、人都是他的批判对象，也都是他的同情对象，他一生没有阿谀过任何势力，始终致力于唤醒一个麻木沉睡的民族。
长工、保姆、苦命女工、落魄书生……他写最底层人的故事，以最讽刺的方式写最深刻的人性、最真实的社会暗面。鲁迅的文章在那个需要鞭笞和呐喊、需要变革与觉醒的时代是难能可贵的金子，值得放进教科书去警醒一代代新年青。
艰涩难懂、脱离时代、戾气太重……近些年，鲁迅的作品总是受到类似的诟病，被家长和某些专家视为少年学业中难啃的绊脚石。
事实上，鲁迅的文章对于中小学生确实超纲。从文体上来说，鲁迅写作采用白话文形式，这对适应了现代语言方式、理解能力尚且稚嫩的少年是一种考验；从内容上来说，鲁迅笔下的故事和人物都发生在上个世纪国家贫弱时期，生于富裕时代、连砖瓦都没见过的少年很难理解故事背景和文中事物，很难与角色产生感情共鸣，即便老师逐字逐句讲解也觉得模棱两可、情境荒诞；从写作风格上看，鲁迅擅长反讽、批判，字句间暗藏深意，需要细细琢磨，成年人理解起来尚且不易，少年更难捕捉精髓。
不能被理解、消化的作品无法实现作为教学资料的意义，鲁迅的作品因而成了弃子，被一再删减。
时代的浪潮拍死谁从不打招呼，今天轮到鲁迅
二十一世纪，“我”是坐在高铁上的国家，在世界的版图上超速奔驰，二十年走完别人二百年的路程。整个国家的飞驰中，打败一个人的不是对手，而是时代的车轮扬起的一阵沙，鲁迅也正在沙下消亡。
鲁迅是一把霍霍生风的大刀，生在麻木与觉醒交界的时代，切割社会之痛、人性脓疮。“我”曾是个一穷二白的打工仔，只能挥舞大刀自我勉励。但奋斗了两代人的“我”富了，祥和了，“我”已换了一身体面新装，一派体面的绅士模样，倡导着以和为贵，一心谋求发展。
有人觉得鲁迅的故事和角色在和谐与富足中无的放矢，徒剩下那柄蛊惑人心的大刀让人胆寒，舞过了既伤自身，也伤伙伴。这样的时代背景与发展浪潮下，鲁迅的地位怎能不被蚕食，鲁迅的作品怎能依旧高居神龛呢！
明天的我们，也许就是今天的鲁迅
藏起批判、藏起黑暗、藏起恶它们就不存在了吗？不！那些令人厌恶的恰是最无可回避的真实，见或不见，不增不减。
茫茫人海，人的悲欢总不相通，英雄的血总是无味国土上的盐，飞蛾总死在灯上，自暴自弃者的流言总在盛行，总有年轻人要去做火炬，绝望总与希望同……鲁迅给我们看的，恰是不受时代局限的真实与热血。
身处安乐的人总是最易遗忘“生于忧患，死于安乐”的道理，纸醉金迷里的人最易死于纸醉金迷。从书本中淘汰鲁迅的文章看似是为青少年教育着想，其实无异于从基础教育中挖出反叛精神、批判精神。
溺爱的家长们乐于给孩子们絮一个200％舒适的安乐窝，让他们一边死拼应试教育，一边沉溺于网络和游戏。待没见过风雨，甚至没从书本中闻过风雨味道的少年木然长大，他们便完全丧失了狼性，迎上残酷现实、激烈竞争时，他们会默然被时代淘汰，就像此时我们选择默然淘汰鲁迅一样。
删掉中小学教材中的鲁迅作品是时代潮流，但也是时代的悲哀，因为删减文章轻而易举，教人认清社会的黑暗、生存的艰难却难如登天。
迎合时代有许多种方法，在丛林法则中丢掉铠甲与钢枪是最得不偿失的一种。若只为艰涩难懂而删除鲁迅作品，倒不如将它们从中小学教材转移到高中、大学语文书里，给能懂的人读能懂的书，人尽其才，文尽其用。
国家在发展，我们在爬山，早早自满卸甲会坠入深渊，时刻战战兢兢、自我鞭策才能走得长远。
本文转载自趣史录
在中小学生心中，鲁迅的文章是长在语文教材里的一根根荆刺——艰涩、晦暗、无法逾越，深深刺痛厌学的神经。近些年来，教育部正通过改革悄悄将这些荆刺移除，换上内容更和谐、更易理解、更符合当下时代的国内外名家选段，消减批判性与戾气，顺应一个更文明、富足的时代。
少年人似是减负大赦，但这种举措却引来被残酷现实折磨的成年的口诛笔伐，被视为阉割民族锐气的巨大悲哀。忧国忧民者仰望长天，想象不出几代后，人们该以什么撑起这个社会的未来。
正在远去的鲁迅时代
鲁迅生活的那个荒诞麻木的时代已离我们好远。有多远呢？吃人的狂人不存在、麻木的阿Q不存在、迂腐的孔乙己不存在，买人血馒头的华老栓不存在、疯魔的祥林嫂不存在，甚至连叉猹、捉鸟的童年时光，长着两棵枣树的院子都不存在！
中国已不再是几十年前硝烟烽火里的中国，国人不再是挣扎于生死线上、受欺压迫害的国人。富足与文明在灯火辉煌的城市里升腾，每个人都忙着富贵，忙着功名。短短几十年，那个在屈辱中浴火重生的时代就已被推到千山万水之外，对生长在阳光下的年少，似已成了一段尘封已久、不痛不痒的小插曲。
鲁迅的批判与讽刺已离我们好远。有多远呢？心里清明的流浪大师沈巍被一群真正的愚人喊成迂腐的孔乙己，所到之处不充满欢乐的笑声，只有一堆高举的摄像头；心直口快纰漏黑幕的战士被揪住一点缺点便做不了战士，要一路被黑成烂人；德行有亏的明星如宝贵的苍蝇，即便恶臭满盈依然被供上神台；横眉冷对千夫指的被视为不识时务的疯子；俯首甘为孺子牛的被当做可欺可骗的老实人；从来如此不一定对，但还是人人“如此”，因为不必担责……我们的所见所闻恰与鲁迅时代本末对调。
社会越深度发展，分工越细致入微，人越懒于思考，文化越浅薄，批判与讽刺这样高深的东西正在现代社会失去市场，反而不如一句“奥利给”或者野蛮大骂效能强劲，易于普及。光阴冲淡痛感，蚀骨之伤传不到下一代身上。每段历史都会成为过去，鲁迅也正被时代掩埋。
鲁迅作品，昔日的金子，今日的黄花
伟大的无产阶级革命家，没有一丝的奴颜与媚骨，批判一切可批判的。这是对一个文学家、革命家的最高评价，鲁迅也诚然值得这样的赞扬。时代、社会、阶级、人都是他的批判对象，也都是他的同情对象，他一生没有阿谀过任何势力，始终致力于唤醒一个麻木沉睡的民族。
长工、保姆、苦命女工、落魄书生……他写最底层人的故事，以最讽刺的方式写最深刻的人性、最真实的社会暗面。鲁迅的文章在那个需要鞭笞和呐喊、需要变革与觉醒的时代是难能可贵的金子，值得放进教科书去警醒一代代新年青。
艰涩难懂、脱离时代、戾气太重……近些年，鲁迅的作品总是受到类似的诟病，被家长和某些专家视为少年学业中难啃的绊脚石。
事实上，鲁迅的文章对于中小学生确实超纲。从文体上来说，鲁迅写作采用白话文形式，这对适应了现代语言方式、理解能力尚且稚嫩的少年是一种考验；从内容上来说，鲁迅笔下的故事和人物都发生在上个世纪国家贫弱时期，生于富裕时代、连砖瓦都没见过的少年很难理解故事背景和文中事物，很难与角色产生感情共鸣，即便老师逐字逐句讲解也觉得模棱两可、情境荒诞；从写作风格上看，鲁迅擅长反讽、批判，字句间暗藏深意，需要细细琢磨，成年人理解起来尚且不易，少年更难捕捉精髓。
不能被理解、消化的作品无法实现作为教学资料的意义，鲁迅的作品因而成了弃子，被一再删减。
时代的浪潮拍死谁从不打招呼，今天轮到鲁迅
二十一世纪，“我”是坐在高铁上的国家，在世界的版图上超速奔驰，二十年走完别人二百年的路程。整个国家的飞驰中，打败一个人的不是对手，而是时代的车轮扬起的一阵沙，鲁迅也正在沙下消亡。
鲁迅是一把霍霍生风的大刀，生在麻木与觉醒交界的时代，切割社会之痛、人性脓疮。“我”曾是个一穷二白的打工仔，只能挥舞大刀自我勉励。但奋斗了两代人的“我”富了，祥和了，“我”已换了一身体面新装，一派体面的绅士模样，倡导着以和为贵，一心谋求发展。
有人觉得鲁迅的故事和角色在和谐与富足中无的放矢，徒剩下那柄蛊惑人心的大刀让人胆寒，舞过了既伤自身，也伤伙伴。这样的时代背景与发展浪潮下，鲁迅的地位怎能不被蚕食，鲁迅的作品怎能依旧高居神龛呢！
明天的我们，也许就是今天的鲁迅
藏起批判、藏起黑暗、藏起恶它们就不存在了吗？不！那些令人厌恶的恰是最无可回避的真实，见或不见，不增不减。
茫茫人海，人的悲欢总不相通，英雄的血总是无味国土上的盐，飞蛾总死在灯上，自暴自弃者的流言总在盛行，总有年轻人要去做火炬，绝望总与希望同……鲁迅给我们看的，恰是不受时代局限的真实与热血。
身处安乐的人总是最易遗忘“生于忧患，死于安乐”的道理，纸醉金迷里的人最易死于纸醉金迷。从书本中淘汰鲁迅的文章看似是为青少年教育着想，其实无异于从基础教育中挖出反叛精神、批判精神。
溺爱的家长们乐于给孩子们絮一个200％舒适的安乐窝，让他们一边死拼应试教育，一边沉溺于网络和游戏。待没见过风雨，甚至没从书本中闻过风雨味道的少年木然长大，他们便完全丧失了狼性，迎上残酷现实、激烈竞争时，他们会默然被时代淘汰，就像此时我们选择默然淘汰鲁迅一样。
删掉中小学教材中的鲁迅作品是时代潮流，但也是时代的悲哀，因为删减文章轻而易举，教人认清社会的黑暗、生存的艰难却难如登天。
迎合时代有许多种方法，在丛林法则中丢掉铠甲与钢枪是最得不偿失的一种。若只为艰涩难懂而删除鲁迅作品，倒不如将它们从中小学教材转移到高中、大学语文书里，给能懂的人读能懂的书，人尽其才，文尽其用。
国家在发展，我们在爬山，早早自满卸甲会坠入深渊，时刻战战兢兢、自我鞭策才能走得长远。
撇开剧中的政治立场，这段话，用在当代的某些“爱国者”身上亦尤其合适。曹操这一番话，足以说明爱国和爱党的区别。有几个为人官者真是为了天下苍生黎明百姓？曹操直言不讳“宁可我负天下人，不可天下人负我”，他言明了打江山是为自己。
刘备打着“天下苍生”的旗号匡扶汉室，其实就是觊觎他同宗族的兵粮土地，他不敢承认，只惯以仁义道德标榜自己。我也没看出他是为了刘氏一族，因为好几处城池之战都是他姓刘的在同室操戈，他反而是刘氏家族最虚伪也是最有野心的人。刘氏天子就像是某个继承了家族资产的后代子孙，可他无力保全祖上的基业，所以就把希望寄托在他远房叔叔，也就是刘备的身上。
刘备充其量就是为了自己的个人名望建功立业，他对自己的妻儿后代却不看重，也舍不得放权。曹操在这个方面比他稍有远见一些，但曹操的教子之方也实在暴戾，他只能培养出跟他一样的后代，狡诈且自私，皇位继承者还个个短命。
三国里的每位王侯都各自心怀天下，想争取汉室江山。这并不是历史，而是不断循环重复的政治戏码。江山易改本性难移，说的就是前仆后继地嚷着打江山的人。人民生活得好不好，只有人民自己知道。但实际上，不论是什么朝代，真正过上好日子的人，只有少部分人，而其他的，不过是相对战乱和苦日子而言稍微过得好一些罢了。先让一部分富起来，剩下的那部分人就要开始眼红了。法律在某一层面，也是限制普通人的工具而已。
写到这里，我不禁想起前不久我妈告诉我，说她的表妹找舅舅借钱，原因是她养女在深圳搞的健身房需要资金周转。我突然怀疑之前我妈找肖氏家族文庆调查鄢嘉林的事情，是一场早就安排好的内鬼交易。否则，文庆怎么会突然找到我妈我舅这样的远房亲戚，我妈说当时她都觉得很意外，因为没想到**姐姐（文庆他妈还是奶奶）的后代会找过来。并且我妈让文庆调查鄢嘉林的身份，文庆却把鄢嘉林的案底资料都打印出来给我看了。
在我主动报警的那天，文庆却明显地无视了我怀疑门外有人的事实，而是在把问题转移到我身上，甚至说我精神混乱，问我是不是吃了药吸了毒什么的。这仿佛是接到了一种授意。回顾当初文青来我家查看鄢嘉林身份证的那次，我刚好出门就在楼下电梯里碰到他，他后来告诉我，说鄢嘉林是口头报的身份证号，说是把身份证放在他老婆门店了，文青还说他面对警察的人口调查对答如流。假设这一切都是文青事先跟鄢婊互通的呢？
而且2018年4月21号晚上，我熬到早晨才找到他微信报警，因为我怕自己发出声音会打草惊蛇。可文庆来的时候还特意带了几个高大的警察，都是我以前没有见过的年轻干警。有几次门店丢电动车，我都去派出所报过警，并没有见过那几个警察。并且那天我被一干人等护送下楼的时候，电梯下到一楼，进来一群陌生的男性，全都是生人面孔，我从来没有在楼里见过。
佳姐和哲哥那天来得也很奇怪，按平时的正常车程，他们家到我这里顶多半个小时，可那天我4点多告诉佳姐，她直到早上6点多才到我家。我为了预先做好准备，怕他们会被门外的人伤害，参考了江歌刘鑫事件，还特意嘱咐他们要叫保安一起上来，来的时候不要声张。
当时佳姐跟我坐在房间，楼上有人故意用力地用铁球砸了一下地板，她也是听到了的。可她后来跟文青一起上去查看，他们却说楼上是长期租户，只有一名老人和她的孙子。可我后来分明在小阳台上看见成年男人的内衣裤和女人的胸罩。且不止一次听见楼上有那个摇床的声音。
突然出现的还有我妈那个远房表妹的养女罗嘉，感觉妈妈和舅舅总是在被肖氏家族的人借钱。而且还都是通过上一辈人开口，自己分明已经成年了，却连主动写借条、说明借钱理由、归还日期的自我意识都没有。
我当时就反问妈妈：你不是说罗嘉在深圳有五六万一个月吗？不是说她还要帮她弟弟买别墅吗？为什么要找舅舅借钱呢？而且还是要她母亲开口，她自己借钱为什么不自己开口？
我想，这就是原生家庭的一些问题。不仅是小月家族，很多人的思想品德只会存在于表面，而在亲近的人面前，有时连最基本的尊重和做人的原则都没有。不是仅凭一张嘴说就是懂得尊重，通常，人的行为才代表了ta的真实想法和目的。
我并不认为小兰和文青是一名好警察，他们只是万千人中的普通民众，考上了警察的牌照而已。在以前的几件事和鄢婊的那件事中，我已然看分明了。他们或许是普通的好人，但好坏有时也是由立场来判定的。
由此看来，这一些人连贯到一起，不过是选择站在了某个立场而已。对错好坏我还是不能轻易论定，但鄢婊和老刘的行为，以及文青查案的方式，我仍旧持讨厌和憎恶的态度！ 因为是亲戚，所以他连立案调查的流程都省了。
我不喜欢跟别人过于亲近，因为很多人一旦自认为跟人关系靠近，就会无视关系的深度和事情的对错，只一味地强调自己、对他人提出越矩及过分的要求。
刘备打着“天下苍生”的旗号匡扶汉室，其实就是觊觎他同宗族的兵粮土地，他不敢承认，只惯以仁义道德标榜自己。我也没看出他是为了刘氏一族，因为好几处城池之战都是他姓刘的在同室操戈，他反而是刘氏家族最虚伪也是最有野心的人。刘氏天子就像是某个继承了家族资产的后代子孙，可他无力保全祖上的基业，所以就把希望寄托在他远房叔叔，也就是刘备的身上。
刘备充其量就是为了自己的个人名望建功立业，他对自己的妻儿后代却不看重，也舍不得放权。曹操在这个方面比他稍有远见一些，但曹操的教子之方也实在暴戾，他只能培养出跟他一样的后代，狡诈且自私，皇位继承者还个个短命。
三国里的每位王侯都各自心怀天下，想争取汉室江山。这并不是历史，而是不断循环重复的政治戏码。江山易改本性难移，说的就是前仆后继地嚷着打江山的人。人民生活得好不好，只有人民自己知道。但实际上，不论是什么朝代，真正过上好日子的人，只有少部分人，而其他的，不过是相对战乱和苦日子而言稍微过得好一些罢了。先让一部分富起来，剩下的那部分人就要开始眼红了。法律在某一层面，也是限制普通人的工具而已。
写到这里，我不禁想起前不久我妈告诉我，说她的表妹找舅舅借钱，原因是她养女在深圳搞的健身房需要资金周转。我突然怀疑之前我妈找肖氏家族文庆调查鄢嘉林的事情，是一场早就安排好的内鬼交易。否则，文庆怎么会突然找到我妈我舅这样的远房亲戚，我妈说当时她都觉得很意外，因为没想到**姐姐（文庆他妈还是奶奶）的后代会找过来。并且我妈让文庆调查鄢嘉林的身份，文庆却把鄢嘉林的案底资料都打印出来给我看了。
在我主动报警的那天，文庆却明显地无视了我怀疑门外有人的事实，而是在把问题转移到我身上，甚至说我精神混乱，问我是不是吃了药吸了毒什么的。这仿佛是接到了一种授意。回顾当初文青来我家查看鄢嘉林身份证的那次，我刚好出门就在楼下电梯里碰到他，他后来告诉我，说鄢嘉林是口头报的身份证号，说是把身份证放在他老婆门店了，文青还说他面对警察的人口调查对答如流。假设这一切都是文青事先跟鄢婊互通的呢？
而且2018年4月21号晚上，我熬到早晨才找到他微信报警，因为我怕自己发出声音会打草惊蛇。可文庆来的时候还特意带了几个高大的警察，都是我以前没有见过的年轻干警。有几次门店丢电动车，我都去派出所报过警，并没有见过那几个警察。并且那天我被一干人等护送下楼的时候，电梯下到一楼，进来一群陌生的男性，全都是生人面孔，我从来没有在楼里见过。
佳姐和哲哥那天来得也很奇怪，按平时的正常车程，他们家到我这里顶多半个小时，可那天我4点多告诉佳姐，她直到早上6点多才到我家。我为了预先做好准备，怕他们会被门外的人伤害，参考了江歌刘鑫事件，还特意嘱咐他们要叫保安一起上来，来的时候不要声张。
当时佳姐跟我坐在房间，楼上有人故意用力地用铁球砸了一下地板，她也是听到了的。可她后来跟文青一起上去查看，他们却说楼上是长期租户，只有一名老人和她的孙子。可我后来分明在小阳台上看见成年男人的内衣裤和女人的胸罩。且不止一次听见楼上有那个摇床的声音。
突然出现的还有我妈那个远房表妹的养女罗嘉，感觉妈妈和舅舅总是在被肖氏家族的人借钱。而且还都是通过上一辈人开口，自己分明已经成年了，却连主动写借条、说明借钱理由、归还日期的自我意识都没有。
我当时就反问妈妈：你不是说罗嘉在深圳有五六万一个月吗？不是说她还要帮她弟弟买别墅吗？为什么要找舅舅借钱呢？而且还是要她母亲开口，她自己借钱为什么不自己开口？
我想，这就是原生家庭的一些问题。不仅是小月家族，很多人的思想品德只会存在于表面，而在亲近的人面前，有时连最基本的尊重和做人的原则都没有。不是仅凭一张嘴说就是懂得尊重，通常，人的行为才代表了ta的真实想法和目的。
我并不认为小兰和文青是一名好警察，他们只是万千人中的普通民众，考上了警察的牌照而已。在以前的几件事和鄢婊的那件事中，我已然看分明了。他们或许是普通的好人，但好坏有时也是由立场来判定的。
由此看来，这一些人连贯到一起，不过是选择站在了某个立场而已。对错好坏我还是不能轻易论定，但鄢婊和老刘的行为，以及文青查案的方式，我仍旧持讨厌和憎恶的态度！ 因为是亲戚，所以他连立案调查的流程都省了。
我不喜欢跟别人过于亲近，因为很多人一旦自认为跟人关系靠近，就会无视关系的深度和事情的对错，只一味地强调自己、对他人提出越矩及过分的要求。
收藏：《如何写出高转化率文案》的30条金句
1.使用书面文字进行销售总是很困难。你的读者对你毫无信任感.压力重重，也很忙碌。讲故事可以让你绕开读者对营销信息的愤世嫉俗，并利用人们自从石器时代就根植于心的对娱乐的渴求。
2.对于任何有自尊心的文案写作者来说，培养洞察力和同理心是一项非常重要的工作。比起研究语法和标点符号来说，将时间花在培养洞察力和同理心是更好的投资。
3.写出高转化率文案其核心在于，文案涉及行为的改变。你的客户在早上醒来时无意做某件事，但读完你的文案之后，他们会去做这件事。
4.优秀的文案在撰写时要满足四大基本规则：把读者放在写作的核心；产品的作用要比产品是什么更为重要；你在这里的目标是实现销售；
内容比形式更重要。
5.“关键不是你想说什么，而是你的读者想听什么。”这就使我们的工作变得非常简单。因为我们的读者想要听到的，无非是“我有解决你所面临的问题的办法”这类的话语。
6.你知道人们为什么向你购买产品吗？不是因为你所提供的东西，而是因为你的承诺。
7.成为一个好的说服者需要的是引起客户的共鸣，而不是盲打。
8.如果你不相信你卖的产品或服务所具有的价值，就很难做出真诚而可信的用户行为召唤。
9.要改变一个人的行为是困难的，但并非不可能。单靠打字无法做到这一点。要做到这一点，需要的是同理心.洞察力和理解力。
10.威廉•莎士比亚就很清楚这一点，不然他就不会在《雅典的泰门》（Timon of Athens）里这样写了：“唉，人们的耳朵不能容纳忠言，谄媚却这样容易进去！”
11.考虑到我们在赞美读者时与他们中间横隔的距离，以及读者本就知道我们正在向他们推销的事实，只要赞美是建立在真实的基础上，略做夸张并不是坏事。
12.不要害怕向客户再次推销，但每一次只专注于销售一件产品。
13.如果你只将社交媒体视为一种“渠道”，那么你将永远无法在社交媒体上取得成功，因为它远比这更丰富.更复杂。
14.当你设定场景时，客户的情绪都非常好。但是到了关键的结局，也就是请求客户下订单时，你要怎么做呢？你要如何让“下订单”吸引人？这里有一条线索：不要开始考虑钱。因为钱是你想要的，不是你的读者想要的。
15.一旦你看到客户认为你的产品具有怎样的价值，并将其内化，你就可以开始要求其他人从你那里购买它。第二点是英国读者尤其需要的，不要因为产品的价格感到尴尬，也不要因为要求客户付费购买感到不自在。
16.把你的文字想象成一扇窗户。你希望读者看到风景，而不是玻璃。
17.如果你正在寻找新的想法，不要一味地在旧地方寻找。天才的主意不是第一时间能想到的，也不在舌尖可以脱口而出。你要深入挖掘。
18.要发展一种强大而可识别的声音，最好的方法就是去写，不停地写，以你想要的方式写出你想要表达的东西。
19.如果你从事的是商业活动，那么适用于任何其他事的规则也适用于文案写作。如果它能赚钱并且不会伤害你的品牌，那就去做吧。
20.文案是使用书面文字建立.维护和深化可获利关系的商业行为。
21.情绪驱动行动。信息驱动分析。我们希望读者采取行动。
22.无论你选择在文案中怎样使用秘密，它都是促使读者从标题一直往下阅读的最强大力量。
23.找到你的读者的痛苦所在，你就已经找到了唤起他们情绪的钥匙。
24.品德.情感.理性，这是成功销售的三个古希腊元素。
25.赋予你笔下的主角一定的深度。你不需要写一个长句描述他的成长.职业和信仰。只需要一些精心挑选的词汇，将角色塑造得有血有肉。
26.在写作领域，内容营销这一主题很引人注意。简单地说，内容营销是指 无偿提供有用的信息，希望人们能够找到该产品，进行消费，信任信息提供者，并且再次下单。当然我们也完全有可能是在培训我们的潜在客户来获取免费信息，并且仅仅是获取免费信息。
27.文案写作的本质，是去理解别人的感受，并向他们展示他们可以过的.与他们正在过的生活不同的另一种生活。一种更好.更丰富.更充实的生活，一种远离焦虑，怀疑和不安全感的生活；一种将所有问题最小化或完全解决的生活。
28.聚焦故事的目的，你不是在进行文学写作，你的目的是销售，确保你向读者展示了你所宣传的产品是如何解决主角面临的问题的。
29.当你开始下笔你的故事时，要发挥创意，做好研究，并永远记住你的目标不是娱乐，而是销售。
30.要确保你的故事与潜在客户的购买行为相联系，无论是直接联系还是更为微妙的联系。 相比公司演讲，故事更有可能被阅读，因为我们喜爱阅读故事。#晚安##失眠打卡#
1.使用书面文字进行销售总是很困难。你的读者对你毫无信任感.压力重重，也很忙碌。讲故事可以让你绕开读者对营销信息的愤世嫉俗，并利用人们自从石器时代就根植于心的对娱乐的渴求。
2.对于任何有自尊心的文案写作者来说，培养洞察力和同理心是一项非常重要的工作。比起研究语法和标点符号来说，将时间花在培养洞察力和同理心是更好的投资。
3.写出高转化率文案其核心在于，文案涉及行为的改变。你的客户在早上醒来时无意做某件事，但读完你的文案之后，他们会去做这件事。
4.优秀的文案在撰写时要满足四大基本规则：把读者放在写作的核心；产品的作用要比产品是什么更为重要；你在这里的目标是实现销售；
内容比形式更重要。
5.“关键不是你想说什么，而是你的读者想听什么。”这就使我们的工作变得非常简单。因为我们的读者想要听到的，无非是“我有解决你所面临的问题的办法”这类的话语。
6.你知道人们为什么向你购买产品吗？不是因为你所提供的东西，而是因为你的承诺。
7.成为一个好的说服者需要的是引起客户的共鸣，而不是盲打。
8.如果你不相信你卖的产品或服务所具有的价值，就很难做出真诚而可信的用户行为召唤。
9.要改变一个人的行为是困难的，但并非不可能。单靠打字无法做到这一点。要做到这一点，需要的是同理心.洞察力和理解力。
10.威廉•莎士比亚就很清楚这一点，不然他就不会在《雅典的泰门》（Timon of Athens）里这样写了：“唉，人们的耳朵不能容纳忠言，谄媚却这样容易进去！”
11.考虑到我们在赞美读者时与他们中间横隔的距离，以及读者本就知道我们正在向他们推销的事实，只要赞美是建立在真实的基础上，略做夸张并不是坏事。
12.不要害怕向客户再次推销，但每一次只专注于销售一件产品。
13.如果你只将社交媒体视为一种“渠道”，那么你将永远无法在社交媒体上取得成功，因为它远比这更丰富.更复杂。
14.当你设定场景时，客户的情绪都非常好。但是到了关键的结局，也就是请求客户下订单时，你要怎么做呢？你要如何让“下订单”吸引人？这里有一条线索：不要开始考虑钱。因为钱是你想要的，不是你的读者想要的。
15.一旦你看到客户认为你的产品具有怎样的价值，并将其内化，你就可以开始要求其他人从你那里购买它。第二点是英国读者尤其需要的，不要因为产品的价格感到尴尬，也不要因为要求客户付费购买感到不自在。
16.把你的文字想象成一扇窗户。你希望读者看到风景，而不是玻璃。
17.如果你正在寻找新的想法，不要一味地在旧地方寻找。天才的主意不是第一时间能想到的，也不在舌尖可以脱口而出。你要深入挖掘。
18.要发展一种强大而可识别的声音，最好的方法就是去写，不停地写，以你想要的方式写出你想要表达的东西。
19.如果你从事的是商业活动，那么适用于任何其他事的规则也适用于文案写作。如果它能赚钱并且不会伤害你的品牌，那就去做吧。
20.文案是使用书面文字建立.维护和深化可获利关系的商业行为。
21.情绪驱动行动。信息驱动分析。我们希望读者采取行动。
22.无论你选择在文案中怎样使用秘密，它都是促使读者从标题一直往下阅读的最强大力量。
23.找到你的读者的痛苦所在，你就已经找到了唤起他们情绪的钥匙。
24.品德.情感.理性，这是成功销售的三个古希腊元素。
25.赋予你笔下的主角一定的深度。你不需要写一个长句描述他的成长.职业和信仰。只需要一些精心挑选的词汇，将角色塑造得有血有肉。
26.在写作领域，内容营销这一主题很引人注意。简单地说，内容营销是指 无偿提供有用的信息，希望人们能够找到该产品，进行消费，信任信息提供者，并且再次下单。当然我们也完全有可能是在培训我们的潜在客户来获取免费信息，并且仅仅是获取免费信息。
27.文案写作的本质，是去理解别人的感受，并向他们展示他们可以过的.与他们正在过的生活不同的另一种生活。一种更好.更丰富.更充实的生活，一种远离焦虑，怀疑和不安全感的生活；一种将所有问题最小化或完全解决的生活。
28.聚焦故事的目的，你不是在进行文学写作，你的目的是销售，确保你向读者展示了你所宣传的产品是如何解决主角面临的问题的。
29.当你开始下笔你的故事时，要发挥创意，做好研究，并永远记住你的目标不是娱乐，而是销售。
30.要确保你的故事与潜在客户的购买行为相联系，无论是直接联系还是更为微妙的联系。 相比公司演讲，故事更有可能被阅读，因为我们喜爱阅读故事。#晚安##失眠打卡#
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