黄庭坚 松风阁诗帖
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,全文计29行,153字。
黄庭坚以行草出名,其书以侧险取势,纵横奇绝。曾自谓“学书三十年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚乃得苏舜元、舜钦书观之,乃知古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。于夔道舟中,观长年荡桨,群丁拔棹,乃觉少进。意之所到,辄能用笔。”
该件作品黄庭坚晚年之作。全书笔画苍劲,风神洒荡。黄庭坚学颜,采用颜真卿大字笔意,而将颜体缩短的笔画伸展延长,力趋险绝,再从字的结构与整篇章法中求得平稳,形成其独特的风貌。其用笔擒纵自如,笔画凝练,无一轻佻之笔。可以说黄庭坚一生中书写的那么多作品,唯独以《松风阁诗帖》最为出名。其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品。
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,全文计29行,153字。
黄庭坚以行草出名,其书以侧险取势,纵横奇绝。曾自谓“学书三十年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚乃得苏舜元、舜钦书观之,乃知古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。于夔道舟中,观长年荡桨,群丁拔棹,乃觉少进。意之所到,辄能用笔。”
该件作品黄庭坚晚年之作。全书笔画苍劲,风神洒荡。黄庭坚学颜,采用颜真卿大字笔意,而将颜体缩短的笔画伸展延长,力趋险绝,再从字的结构与整篇章法中求得平稳,形成其独特的风貌。其用笔擒纵自如,笔画凝练,无一轻佻之笔。可以说黄庭坚一生中书写的那么多作品,唯独以《松风阁诗帖》最为出名。其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品。
#画禅室随笔#
董其昌
《论用笔》
11.予学书三十年,悟得书法,而不能实证者,在自起自倒、自收自束处耳。过此关,即右军父子亦无奈何也。转左侧右,乃右军字势。所谓迹似奇而反正者,世人不能解也。
12.书家好观《阁帖》,此正是病。盖王著辈绝不识晋、唐人笔意,专得其形,故多正局。字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常。此赵吴兴所未尝梦见者,惟米痴能会其趣耳。今当以王僧虔、王徽之、陶隐居、大令帖几种为宗,馀俱不必学。
13.古人做书,必不作正局。盖以奇为正,此赵吴兴所以不入晋、唐门室也。《兰亭》非不正,其纵宕用笔处,无迹可寻。若形模相似,转去转远。柳公权云“笔正”,须善学柳下惠者参之。余学书三十年,见此意耳。
14.字之巧处在用笔,尤在用墨,然非多见古人真迹,不足与语此窍也。
15.发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲,而遒劲非是怒笔木强之谓,乃大力人通身是力,倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后始肯余言也。
16.用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌秾肥,肥则大恶道矣。
17.作书须提得笔起,不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也。今人只是笔做主,未尝运笔。
18.书楷当以《黄庭》、《怀素》为宗,不可得,则宗《女史箴》。行书以米元章、颜鲁公为宗,草以《十七帖》为宗。
董其昌
《论用笔》
11.予学书三十年,悟得书法,而不能实证者,在自起自倒、自收自束处耳。过此关,即右军父子亦无奈何也。转左侧右,乃右军字势。所谓迹似奇而反正者,世人不能解也。
12.书家好观《阁帖》,此正是病。盖王著辈绝不识晋、唐人笔意,专得其形,故多正局。字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常。此赵吴兴所未尝梦见者,惟米痴能会其趣耳。今当以王僧虔、王徽之、陶隐居、大令帖几种为宗,馀俱不必学。
13.古人做书,必不作正局。盖以奇为正,此赵吴兴所以不入晋、唐门室也。《兰亭》非不正,其纵宕用笔处,无迹可寻。若形模相似,转去转远。柳公权云“笔正”,须善学柳下惠者参之。余学书三十年,见此意耳。
14.字之巧处在用笔,尤在用墨,然非多见古人真迹,不足与语此窍也。
15.发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲,而遒劲非是怒笔木强之谓,乃大力人通身是力,倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后始肯余言也。
16.用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌秾肥,肥则大恶道矣。
17.作书须提得笔起,不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也。今人只是笔做主,未尝运笔。
18.书楷当以《黄庭》、《怀素》为宗,不可得,则宗《女史箴》。行书以米元章、颜鲁公为宗,草以《十七帖》为宗。
历代书法名家(马一浮撰,王世祯书)
74,包世臣
艺舟双楫笔如椽,评品古来优劣篇。
悬腕双钩虚掌握,篆章自点韵超然。
包世臣,字慎伯,号倦翁、小倦游阁外史。工诗文书画篆刻。学书三十年,游于书者之间,探古人笔法之妙而有所心得。其执笔悬腕双钩,指实掌虚,平出逆入,顺下逆收,体实态丰,人称包体。所著《艺舟双楫》最为著名。 https://t.cn/RxekpDT
74,包世臣
艺舟双楫笔如椽,评品古来优劣篇。
悬腕双钩虚掌握,篆章自点韵超然。
包世臣,字慎伯,号倦翁、小倦游阁外史。工诗文书画篆刻。学书三十年,游于书者之间,探古人笔法之妙而有所心得。其执笔悬腕双钩,指实掌虚,平出逆入,顺下逆收,体实态丰,人称包体。所著《艺舟双楫》最为著名。 https://t.cn/RxekpDT
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