生活如此变化无常
长城宽带带我领略了那变化的美妙
初安装,及时上门,周到服务
出问题时,电话打的太多,打通的不多
你们只负责安装不负责管理是吗?
一拖再拖,几个月以后
我接到了续费电话,我说我的网络出现了故障
后面也没下文了
无奈的我只好退掉光猫
可却告诉我要押金凭证还要去服务厅办理
当初的我安装时押金凭证
因为你的承诺和没带让我觉得无所谓
现在却成为了赖账的借口
这是套路多,还是我太单纯了吗?
翻看沟通记录,发现讲的美好,咋就不见人执行
几个月不见修,不给退,还要催交费
朋友们
给你提个醒
这家宽带
你慎重选择,
不要为了几两碎银的便宜而让你糟心
即使选择了,也请你把凭证要齐全了,
因为,口头的承诺那是流水无情
记住了吗? https://t.cn/R2WJCla
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朋友们
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回溯过去多年,热播的韩剧并不少。黄菲细数到,早期的像《爱情是什么?》还有在日本爆火的《冬季恋歌》,以及曾在亚洲红极一时的《大长今》,都是韩剧的高光时刻。“近几年的《鬼怪》、‘请回答’系列剧和‘机智’系列等韩剧,也都能带起来一阵大众热议的风潮。”
据黄菲介绍,在韩国,电视剧均采取年龄分级播放制,即大部分韩剧适合15周岁以上人群观看,也有部分韩剧的可观看年龄段设置在12岁以上,“《鱿鱼游戏》是一部设定在19周岁以上可以观看的韩剧,但现实是男女老少都知道它,而且很多未成年的小学生也都在玩其中的一些童真游戏,这在以往是比较少见的情况。”
如今,不仅仅在韩国掀起全民“鱿鱼游戏热”,借助网络媒体平台,《鱿鱼游戏》已经冲出韩国走向了世界。“现在全世界很多人都在玩《鱿鱼游戏》里面的游戏,在世界各地都能够看到木头人的玩偶形象,还有那些神秘的符号。”黄菲表示,“而这是在以往的韩剧流行趋势里面没有体现出来的。”
对于《鱿鱼游戏》的火爆,黄菲认为,“与2020年获得奥斯卡最佳影片的韩剧《寄生虫》一样。贫富差距、社会不平等,以及疫情所带来的债台高筑等问题,不仅仅是在韩国社会,可以说现在整个世界,特别是在西方发达国家,这些矛盾都尤其突显。所以这样题材的影视剧肯定会获得更广泛观众的共鸣。”
诚然,自去年疫情以来,封锁措施限制了民众的出行。全球经济也受到了疫情无情的冲击。国际货币基金组织(IMF)在最新版的《世界经济展望报告》中依旧下调了全球经济的增速,认为2021年全球经济有望持续复苏但势头趋缓,预计全年增长率为5.9%,较7月预测值下调0.1个百分点。
《鱿鱼游戏》中李政宰饰演的主人公就是这样一位生活穷困潦倒之人,穷途末路之际,他试图参加一场活动获得456亿韩元(约合2.5亿人民币)以实现咸鱼翻生。
游戏虽然充满童真,但是过程与结果充满了成年人的残酷。456个玩家共分为6轮游戏进行闯关,每轮游戏都会“淘汰”一批玩家,每淘汰一名玩家奖金池便增加一亿韩元,留到最后的玩家可直接获得全部奖金。而正是这一轮轮的“刺激”游戏契合了疫情下诸多观众的需求。
“这部剧的确是反映了很多韩国很现实的问题,但这也许并不是这部剧的初衷。”黄菲说道,“我觉得这部剧整个还是营造一种视觉冲击,通过印象派艺术的呈现方法,和童真童趣这样反差很大的元素,结合起来去讽刺现实生活的残酷。”
原创 潘寅茹 第一财经资讯
据黄菲介绍,在韩国,电视剧均采取年龄分级播放制,即大部分韩剧适合15周岁以上人群观看,也有部分韩剧的可观看年龄段设置在12岁以上,“《鱿鱼游戏》是一部设定在19周岁以上可以观看的韩剧,但现实是男女老少都知道它,而且很多未成年的小学生也都在玩其中的一些童真游戏,这在以往是比较少见的情况。”
如今,不仅仅在韩国掀起全民“鱿鱼游戏热”,借助网络媒体平台,《鱿鱼游戏》已经冲出韩国走向了世界。“现在全世界很多人都在玩《鱿鱼游戏》里面的游戏,在世界各地都能够看到木头人的玩偶形象,还有那些神秘的符号。”黄菲表示,“而这是在以往的韩剧流行趋势里面没有体现出来的。”
对于《鱿鱼游戏》的火爆,黄菲认为,“与2020年获得奥斯卡最佳影片的韩剧《寄生虫》一样。贫富差距、社会不平等,以及疫情所带来的债台高筑等问题,不仅仅是在韩国社会,可以说现在整个世界,特别是在西方发达国家,这些矛盾都尤其突显。所以这样题材的影视剧肯定会获得更广泛观众的共鸣。”
诚然,自去年疫情以来,封锁措施限制了民众的出行。全球经济也受到了疫情无情的冲击。国际货币基金组织(IMF)在最新版的《世界经济展望报告》中依旧下调了全球经济的增速,认为2021年全球经济有望持续复苏但势头趋缓,预计全年增长率为5.9%,较7月预测值下调0.1个百分点。
《鱿鱼游戏》中李政宰饰演的主人公就是这样一位生活穷困潦倒之人,穷途末路之际,他试图参加一场活动获得456亿韩元(约合2.5亿人民币)以实现咸鱼翻生。
游戏虽然充满童真,但是过程与结果充满了成年人的残酷。456个玩家共分为6轮游戏进行闯关,每轮游戏都会“淘汰”一批玩家,每淘汰一名玩家奖金池便增加一亿韩元,留到最后的玩家可直接获得全部奖金。而正是这一轮轮的“刺激”游戏契合了疫情下诸多观众的需求。
“这部剧的确是反映了很多韩国很现实的问题,但这也许并不是这部剧的初衷。”黄菲说道,“我觉得这部剧整个还是营造一种视觉冲击,通过印象派艺术的呈现方法,和童真童趣这样反差很大的元素,结合起来去讽刺现实生活的残酷。”
原创 潘寅茹 第一财经资讯
以前网络资讯不发达,我交过笔友,就一本杂志后面会有很多交友人的地址。挑选一个作为笔友信友。我们通过传统书信交流,没有一按即达的图片,没有丰富多彩的表情,没有甜美的声音,没有撤回引用。有的只是真诚和善意。我们全凭文字,交换着彼此的心情和故事。对方想看看你的模样,还得去附近的照相馆冲洗照片,小心翼翼夹在信里寄过去,信封背面还会工整的写上:“谢谢邮递员,请勿折叠”。那时,甚至可以不远千里,坐两天火车去对方的城市,那些浪漫发生了,人生经历了。听起来也许很傻,但那让我觉得我们真实,我们年轻,我们活着。
现在没人写信了,连明信片也少有人用。大多数人每天都在计算风险、收益、投入产出。甚至在面对人,面对感情,面对任何美好事物时,也惯性这样。在网络更是如此,和不同的人说着同样不真诚的话,反正不开心可以删除,还会有下一个,反正我不能相信你,因为我要保护自己,大家都隐藏起真实的自己,给对方绘制出另一个“我”,那是虚拟的,是不受伤害的。
这就是“进步”的代价吗,以信任危机来换取。在这种环境下我们被束缚,被奴役。它如此冷漠无情,如此残酷,它夺走了人性,夺走了真诚。而我们还浑然不知,坐在自己筑起的城堡里到老,回头一看,却发现自己从未活过。
现在没人写信了,连明信片也少有人用。大多数人每天都在计算风险、收益、投入产出。甚至在面对人,面对感情,面对任何美好事物时,也惯性这样。在网络更是如此,和不同的人说着同样不真诚的话,反正不开心可以删除,还会有下一个,反正我不能相信你,因为我要保护自己,大家都隐藏起真实的自己,给对方绘制出另一个“我”,那是虚拟的,是不受伤害的。
这就是“进步”的代价吗,以信任危机来换取。在这种环境下我们被束缚,被奴役。它如此冷漠无情,如此残酷,它夺走了人性,夺走了真诚。而我们还浑然不知,坐在自己筑起的城堡里到老,回头一看,却发现自己从未活过。
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