#不知道这些彩蛋电影白看# #高分电影# #霍比特人# 从《霍比特人2》中的三个幕后故事，了解好莱坞电影的较真！
奇幻系列电影《霍比特人》改编自英国作家托尔金的同名小说，在原著的奇幻世界里，有着各种神奇的生物与族群。例如：精灵、半兽人、矮人、霍比特人、巨龙......等等。
文字可以借由读者的想象力，可在电影的世界中，要将小说中的一切奇幻事物还原，直观地呈现给观众，那就得花费很多的幕后心思了。
因为《霍比特人》为三部曲的系列电影，在上千个日夜的拍摄周期中，有着无数个关于幕后制作的故事。在此，小编只根据手上的资料，整理并挑选出关于《霍比特人2：史矛革之战》中的三个幕后故事。
希望大家能够借此了解，一个精彩纷呈的奇幻世界，是如何通过电影的形式，被创造出来的！
1：恶龙的创造，源自对人性的解读
创造一条不存在于现实世界中的巨龙，首先需要技艺精湛的工匠，去塑造出巨龙的模型；然后将一切形状与细节，扫描到电脑里，再由动画模型制作组，继续接手创作。巨龙史矛革在电影中的大小，细节到眼睛的变化、喉咙的吞咽动作，这些都得由动画师去负责。
最初即将完成动画模型的史矛革是四足的，但导演觉得四足巨龙不够邪恶，靠翅膀撑地，匍匐爬行，才更像一只反派的龙。
结果一切关于史矛革的设计工作，便推倒重来了，新的骨骼设计、翅膀关节的改动、超过一百万片手绘的龙鳞……一个灵感的诞生，带来了天文数字般的工作量。
但仅凭好的CG技术，还远远不够，一条足够吸引人的巨龙，它必须要“真实”。
这种真实，不仅仅来自外表。
在这部电影里，饰演巨龙史矛革，并负责配音的是英国著名演员：本尼迪克特·康伯巴奇(卷福）。
或许很多人会以为，“卷福”可能只是配了个音，毕竟人怎么饰演得了巨龙？但事实上，“卷福”还得穿上“动态捕捉服”，让摄影机记录下自己的动作参数，以用于巨龙的动画建模。甚至是他的表情变化，都是动画组能让巨龙变得更真实的重要数据。
“卷福”配音下的史矛革，声音已经很具威慑力了，但那样的嗓音，还不足以匹配巨龙身躯的庞大。还得靠音响师的打磨，在人声里加入了鳄鱼的低吼，做一个混音。最终呈现出来的声音，才足够的低沉、野性，才是中土世界里最危险的野兽之声。
那为何是混入鳄鱼的低吼，而不是老虎、狮子，这样更具攻击性的兽吼呢？
因为史矛革是一只高智慧生物，它的形象更像是上层社会的英国人，贪婪且傲慢，觉得自己比任何人都高贵，比起直接动用武力，更喜欢先用语言敲打、试探，在心理上折磨敌人。
史矛革在与比尔博的对话中，用了很多“或许”、“我不确定”……这样看似很有礼貌，给自己和对方都留有余地的词汇。
这很贴合英国小说家“吉卜林”说过的一句话:当英国人展现礼貌的时，请提防他们。
当史矛革识破了比尔博的谎言并失去耐心后，它恶龙的形象才完全暴露了出来。但它却没有直接去伤害比尔博，而是选择了要去摧毁长湖镇。因为在它看来，这样的罪恶，才能最大限度的使得比尔博感受痛苦，并为此内疚一生。
对于恶龙史矛革，导演彼得.杰克逊是这样评价的:史矛革是一个角色，它吸引人的地方，应该是它的语言和行为。我们之所以被龙吸引，正是因为它们就是我们。
恶龙只是一个作品形象，现实中没有巨龙这种生物，但我们对恶龙并不陌生!
2：700亿美金的宝藏
相信有很多影迷，都对“矮人之都–埃尔波尔”的宝藏印象极深，那如山丘般堆起的金币、宝石，是恶龙最虚荣的温床。
可那堆金光灿灿的宝藏，想必也有很多人认为，那只是CG技术的体现罢了。拍电影，怎么可能真的堆一大堆金币在那。
但事实上，道具组真的造了15万枚硬币出来，当中大部分用的是聚丙烯材料，一部分是铝制银币或镀金黄铜硬币，还有一部分是24K纯金硬币，铺在最上层。
因为金币是一种很有意思的道具，只有真金才能拍出真金的质感。
电影中，有一幕是史矛革从宝藏堆里苏醒，许多金币从它的头上哗啦啦地往下滑落。
按照原本的动画设计，那些金币就像砂粒般往下流，并带动了许多原本静止的金币流动，那是电脑算法呈现出的特效画面。可导演并不认可这画面，觉得太过“公式化”、“物理化”、不够真实。
但动画组却认为，电脑的算法是不会有错的，他们也不是头一回做这种特效，这已经是技术上最合理的画面呈现了。
于是乎，导演便说：这个无需花时间讨论，反正我们有很多真正的硬币，干嘛不通过实验证明呢？
最终，实验证明，真正的金币，在一定角度下的下滑距离，是要比电脑计算下的CG动画，距离短得多的。在修改“完美”参数后，得出的CG动画，才符合真实效果。
而除了金币外，道具组还打造了1200只金杯，金杯上的宝石也全都是由手工切割镶嵌的。
那堆由手工打造的宝藏，最终又通过电脑技术，在电影中以好几倍的数量呈现给观众。那种以假乱真的画面感，源于确实是有真实宝藏的存在。
对此道具组笑说:我们给导演节省了700亿美金。(以当时的金价衡量)
但因为真正的硬币比较沉，而饰演“比尔博”的马丁.弗瑞曼又需要在宝藏堆里行走。所以那些真正的硬币，就会沉到塑胶硬币的下面。
以至于，在一天的拍摄中，大部分时间都是几个部门的工作人员聚在一起，在宝藏堆里“淘金”，收集起那些真正的硬币，重新铺到宝藏堆的最上层。
3：装在木桶里的矮人
在《霍比特人》中，矮人们可遭了老罪了，蛛网困身、木桶漂流，重点是这些难受、惊险的画面，还都是演员们配合道具与场景亲身上阵拍摄的，CG特效只是一个补充。
关于木桶带给演员们的恐惧，主要是分两处。
第一处，是饰演矮人的演员们，被装进木桶中，然后被倒上没过脑袋的一桶鱼。那些鱼自然也都是真的，假鱼的质感太明显，连金币都可以造纯金的，鱼自然没必要用假的。
如此一来，整个摄影棚都充满了死鱼的腥臭味，光是远远闻着味都足以令人作呕，别说还得与上百斤的死鱼挤在一个狭小的空间，整个人都被湿滑、腥臭的鱼儿们给淹没了。
而直到被鱼没过脑袋，且镜头被拍摄完毕的期间，演员都几乎是处于无法呼吸的状态的。加上鱼很湿滑，体积也不小，工作人员每次只能从桶里取出两条。使得这种煎熬，对置身桶内的演员而言，成数倍增长。
这样的一出镜头，导演拍了两条。第一条不过的原因，是鱼的数量，看起来还不够多！
第二处桶戏，是演员们乘着木桶漂流，这个戏份的拍摄周期较长，且动用到了外景拍摄。
外景所在地是：新西兰的皮鲁斯河。
河水很冷，虽然水面看似平静，但因为那条大河，所以水流的推力很大，拍摄风险相当高。即使在岸边，也曾发生过演员几乎溺水的意外。
因为演员们身上的矮人戏服，是有“增肥”效果的，衣服下绑定了很多“肌肉”形状的海绵块，一吸水就是数十斤的负重。身上的负重加上水流的推力，使得即使在踩在浅滩上，都很难挪动脚步。甚至会被卡在木桶里，木桶一倾斜，就会被大量的河水灌入口鼻中。
但在电影中最精彩刺激的那段漂流镜头，还得是在摄影棚中完成。布景组搭建了一座人工河道，往里灌了300吨的水，并动用了两台500匹马力的V8赛车引擎，以制造汹涌澎湃的水浪。
拍摄期间的前三天都还只是演员们的适应期，那两台赛车引擎的转速也只是设定在每分钟3000转，到真正拍摄时，已经提升到每分钟6000转了，引擎的排气管都是热得通红的。由此动力所推动的水流速度和在大自然中的真正激流，已经没有分别。
在这样逼真的拍摄环境下，演员们自然也难免会受伤，但没有人选择退出拍摄，也没有谁要请替身帮忙。因为能够参与，并完成这样的一部电影，值得倾尽全力。
许多十分较真的拍摄过程，在导演彼得.杰克逊看来，是这样的：很多人认为演员的生活，是很美好的，有专车接送、有化妆团队、有助理跟随；拍完一个镜头，就能马上有可口的红茶与美味的羊角包奉上；但那样的舒适，不应该是重点。至少这种不平衡的事情，不能在我这里成为常态，演员为了完成一个好的镜头，有所牺牲，才是常理。
对此，小编似乎明白到了一个道理。一部好电影的诞生，一定不是单单看主演阵容有多强大的。必须是台前幕后的所有人，能够在拍戏这一件事上，有多较真！
奇幻系列电影《霍比特人》改编自英国作家托尔金的同名小说，在原著的奇幻世界里，有着各种神奇的生物与族群。例如：精灵、半兽人、矮人、霍比特人、巨龙......等等。
文字可以借由读者的想象力，可在电影的世界中，要将小说中的一切奇幻事物还原，直观地呈现给观众，那就得花费很多的幕后心思了。
因为《霍比特人》为三部曲的系列电影，在上千个日夜的拍摄周期中，有着无数个关于幕后制作的故事。在此，小编只根据手上的资料，整理并挑选出关于《霍比特人2：史矛革之战》中的三个幕后故事。
希望大家能够借此了解，一个精彩纷呈的奇幻世界，是如何通过电影的形式，被创造出来的！
1：恶龙的创造，源自对人性的解读
创造一条不存在于现实世界中的巨龙，首先需要技艺精湛的工匠，去塑造出巨龙的模型；然后将一切形状与细节，扫描到电脑里，再由动画模型制作组，继续接手创作。巨龙史矛革在电影中的大小，细节到眼睛的变化、喉咙的吞咽动作，这些都得由动画师去负责。
最初即将完成动画模型的史矛革是四足的，但导演觉得四足巨龙不够邪恶，靠翅膀撑地，匍匐爬行，才更像一只反派的龙。
结果一切关于史矛革的设计工作，便推倒重来了，新的骨骼设计、翅膀关节的改动、超过一百万片手绘的龙鳞……一个灵感的诞生，带来了天文数字般的工作量。
但仅凭好的CG技术，还远远不够，一条足够吸引人的巨龙，它必须要“真实”。
这种真实，不仅仅来自外表。
在这部电影里，饰演巨龙史矛革，并负责配音的是英国著名演员：本尼迪克特·康伯巴奇(卷福）。
或许很多人会以为，“卷福”可能只是配了个音，毕竟人怎么饰演得了巨龙？但事实上，“卷福”还得穿上“动态捕捉服”，让摄影机记录下自己的动作参数，以用于巨龙的动画建模。甚至是他的表情变化，都是动画组能让巨龙变得更真实的重要数据。
“卷福”配音下的史矛革，声音已经很具威慑力了，但那样的嗓音，还不足以匹配巨龙身躯的庞大。还得靠音响师的打磨，在人声里加入了鳄鱼的低吼，做一个混音。最终呈现出来的声音，才足够的低沉、野性，才是中土世界里最危险的野兽之声。
那为何是混入鳄鱼的低吼，而不是老虎、狮子，这样更具攻击性的兽吼呢？
因为史矛革是一只高智慧生物，它的形象更像是上层社会的英国人，贪婪且傲慢，觉得自己比任何人都高贵，比起直接动用武力，更喜欢先用语言敲打、试探，在心理上折磨敌人。
史矛革在与比尔博的对话中，用了很多“或许”、“我不确定”……这样看似很有礼貌，给自己和对方都留有余地的词汇。
这很贴合英国小说家“吉卜林”说过的一句话:当英国人展现礼貌的时，请提防他们。
当史矛革识破了比尔博的谎言并失去耐心后，它恶龙的形象才完全暴露了出来。但它却没有直接去伤害比尔博，而是选择了要去摧毁长湖镇。因为在它看来，这样的罪恶，才能最大限度的使得比尔博感受痛苦，并为此内疚一生。
对于恶龙史矛革，导演彼得.杰克逊是这样评价的:史矛革是一个角色，它吸引人的地方，应该是它的语言和行为。我们之所以被龙吸引，正是因为它们就是我们。
恶龙只是一个作品形象，现实中没有巨龙这种生物，但我们对恶龙并不陌生!
2：700亿美金的宝藏
相信有很多影迷，都对“矮人之都–埃尔波尔”的宝藏印象极深，那如山丘般堆起的金币、宝石，是恶龙最虚荣的温床。
可那堆金光灿灿的宝藏，想必也有很多人认为，那只是CG技术的体现罢了。拍电影，怎么可能真的堆一大堆金币在那。
但事实上，道具组真的造了15万枚硬币出来，当中大部分用的是聚丙烯材料，一部分是铝制银币或镀金黄铜硬币，还有一部分是24K纯金硬币，铺在最上层。
因为金币是一种很有意思的道具，只有真金才能拍出真金的质感。
电影中，有一幕是史矛革从宝藏堆里苏醒，许多金币从它的头上哗啦啦地往下滑落。
按照原本的动画设计，那些金币就像砂粒般往下流，并带动了许多原本静止的金币流动，那是电脑算法呈现出的特效画面。可导演并不认可这画面，觉得太过“公式化”、“物理化”、不够真实。
但动画组却认为，电脑的算法是不会有错的，他们也不是头一回做这种特效，这已经是技术上最合理的画面呈现了。
于是乎，导演便说：这个无需花时间讨论，反正我们有很多真正的硬币，干嘛不通过实验证明呢？
最终，实验证明，真正的金币，在一定角度下的下滑距离，是要比电脑计算下的CG动画，距离短得多的。在修改“完美”参数后，得出的CG动画，才符合真实效果。
而除了金币外，道具组还打造了1200只金杯，金杯上的宝石也全都是由手工切割镶嵌的。
那堆由手工打造的宝藏，最终又通过电脑技术，在电影中以好几倍的数量呈现给观众。那种以假乱真的画面感，源于确实是有真实宝藏的存在。
对此道具组笑说:我们给导演节省了700亿美金。(以当时的金价衡量)
但因为真正的硬币比较沉，而饰演“比尔博”的马丁.弗瑞曼又需要在宝藏堆里行走。所以那些真正的硬币，就会沉到塑胶硬币的下面。
以至于，在一天的拍摄中，大部分时间都是几个部门的工作人员聚在一起，在宝藏堆里“淘金”，收集起那些真正的硬币，重新铺到宝藏堆的最上层。
3：装在木桶里的矮人
在《霍比特人》中，矮人们可遭了老罪了，蛛网困身、木桶漂流，重点是这些难受、惊险的画面，还都是演员们配合道具与场景亲身上阵拍摄的，CG特效只是一个补充。
关于木桶带给演员们的恐惧，主要是分两处。
第一处，是饰演矮人的演员们，被装进木桶中，然后被倒上没过脑袋的一桶鱼。那些鱼自然也都是真的，假鱼的质感太明显，连金币都可以造纯金的，鱼自然没必要用假的。
如此一来，整个摄影棚都充满了死鱼的腥臭味，光是远远闻着味都足以令人作呕，别说还得与上百斤的死鱼挤在一个狭小的空间，整个人都被湿滑、腥臭的鱼儿们给淹没了。
而直到被鱼没过脑袋，且镜头被拍摄完毕的期间，演员都几乎是处于无法呼吸的状态的。加上鱼很湿滑，体积也不小，工作人员每次只能从桶里取出两条。使得这种煎熬，对置身桶内的演员而言，成数倍增长。
这样的一出镜头，导演拍了两条。第一条不过的原因，是鱼的数量，看起来还不够多！
第二处桶戏，是演员们乘着木桶漂流，这个戏份的拍摄周期较长，且动用到了外景拍摄。
外景所在地是：新西兰的皮鲁斯河。
河水很冷，虽然水面看似平静，但因为那条大河，所以水流的推力很大，拍摄风险相当高。即使在岸边，也曾发生过演员几乎溺水的意外。
因为演员们身上的矮人戏服，是有“增肥”效果的，衣服下绑定了很多“肌肉”形状的海绵块，一吸水就是数十斤的负重。身上的负重加上水流的推力，使得即使在踩在浅滩上，都很难挪动脚步。甚至会被卡在木桶里，木桶一倾斜，就会被大量的河水灌入口鼻中。
但在电影中最精彩刺激的那段漂流镜头，还得是在摄影棚中完成。布景组搭建了一座人工河道，往里灌了300吨的水，并动用了两台500匹马力的V8赛车引擎，以制造汹涌澎湃的水浪。
拍摄期间的前三天都还只是演员们的适应期，那两台赛车引擎的转速也只是设定在每分钟3000转，到真正拍摄时，已经提升到每分钟6000转了，引擎的排气管都是热得通红的。由此动力所推动的水流速度和在大自然中的真正激流，已经没有分别。
在这样逼真的拍摄环境下，演员们自然也难免会受伤，但没有人选择退出拍摄，也没有谁要请替身帮忙。因为能够参与，并完成这样的一部电影，值得倾尽全力。
许多十分较真的拍摄过程，在导演彼得.杰克逊看来，是这样的：很多人认为演员的生活，是很美好的，有专车接送、有化妆团队、有助理跟随；拍完一个镜头，就能马上有可口的红茶与美味的羊角包奉上；但那样的舒适，不应该是重点。至少这种不平衡的事情，不能在我这里成为常态，演员为了完成一个好的镜头，有所牺牲，才是常理。
对此，小编似乎明白到了一个道理。一部好电影的诞生，一定不是单单看主演阵容有多强大的。必须是台前幕后的所有人，能够在拍戏这一件事上，有多较真！
最远距离的一次骑行
今天算是有史以来骑行最远的一次尝试。
喜欢独行，即使两个人，有时都会意见不一。不喜欢被别人左右，弄得没有了兴致再去完成一次骑行岂不误了这难得的大好春光。
上午十一点多出的门，目标是离市区不远的一处景点。在导航里查了一下，48公里。一碗青菜面，是我的早餐。
阳光很好，风也很暖和，只是去的时候逆风而行。当然，只要有兴趣的事情，什么都不是事。
一路欣赏风景，垂柳吐出了嫩黄的芽，像那刚出壳的小鸟的喙，路旁的油菜花也在春光里尽情展现她们金黄的盛装，在春风中舞动，摇摆。远远近近的鱼塘里，清波荡漾，也偶有一两条鱼儿越出水面，也是为了呼吸这酝酿在春天里的花香吧！
兴致，在随着路程渐远被腰酸背痛侵蚀了，从最初的23的时速逐渐降低到18,16甚至10，累了就坐在路旁的小草坪上休息，抽烟。呼啸而来又呼啸而去的大货车让四周的路面发出强烈的震动，是的，屁股开始发麻了。
一路上上下下，时快时慢，我期望着早点到达，我知道，这个行程对于我这个不常骑行的绝对是个不小的挑战。然而，因为有目标，现在还能坚持，至少，现在还不是问题。
一段上坡路后是一个长下坡，我试图将调过的低档换成高档，却发现调不了，是不是车子坏了？若是在这个节骨眼坏了，可就是麻烦了，因为，现在的确有些小累了，若真的调不了，那这样一路低档，何时才能到，又何时才能回到池城呢？
赶忙停车检查，还好，是装着手机架的螺丝帽抵住了调档的按钮。虚惊了一下。
上桥再左拐，就看见了路牌，目标景点就是在下一个右拐。
兴致又来了。
人不多，两边都是本地的车辆。商店门铺大都是关的。疫情的影响还没有结束吧。长江的支江就在我的面前了，水不是很盛，偶有一艘装着砂石的驳船驶过，发出“突突突”的声音。而旅游轮渡还没有开放，大喇叭里还是在播放着疫情期间的公告。左边是一条长770米的老街，从头走到尾花了我5分钟。当然，一开始我是骑行的。石板路面，震得我屁股生疼，索性推着。
问路边的小店，是否有泡面，老板娘跟几个街坊在玩牌，懒懒地说，没有。我的肚子饿了，因为现在已是下午3点多。卖江鱼的，腊肉的，生姜的，瓷器的，糖块的，门店开着，却没有顾客。我看了看那糖块，咽了咽口水。
往回走，上坡再下行，在一个十字路口旁边终于看见有炸串的，顾不上什么卫生不卫生，跟着几个小学生一起排队，买了两根豆腐干，一个鸡腿，两根海带，出了检查口就噔下身子在路旁吃了起来。不久，两手一抹嘴，喝了几口水，就坐在路旁疫情检查站的凳子上抽起了烟。谁也不认识谁，也顾不上文雅不文雅了。
快四点了，我还有40多公里的路要赶呢。
往回的路上，开始觉得屁股咯得疼得厉害，还有膝盖也是抽经般的痛。忍着，努力向前。
此时，已没有了欣赏路旁的景致的雅兴了。我只是两眼盯着前车轮，看着飞驰而过的路面，也感觉速度还行，若是稍微抬头看得远些，才发现，这个速度简直就是龟行啊，更何况不是从我身边飞驰而过的小车！
来时是13公里一休息，现在却不行了，八公里，七公里，甚至是五公里。后来，我越来越期待有上坡出现，这样我就可以推行了。因为，这个瘦弱的屁股实在是硌得疼。还有那隐隐抽筋的膝盖。
就这样五公里一歇，我甚至期望有个好心的皮卡车能载我一段，哪怕像小时候扒个拖拉机也好啊。
没有了新的景致，我越来越难以坚持。一边骑，一边回想着我以前算是骑行较长的几次经历。高二那年，向同学借了一辆自行车，从池城骑回家。那是因为有回家的渴望啊，甚至没有感到怎么累，那是因为好奇还有回家的憧憬。两次骑行太朴山，那也是因为二十多年再次踏上那段熟悉又陌生的小路。而这次呢？这两边的田野没有了更多新奇的景致，还有我劳累的身躯。
猛地，看见了路牌：距九华山机场还有七公里。路是宽阔的大路，那边也是很陌生的地方，索性下车，再次翻出高德地图，查看。从这里到机场7公里，从机场到池城27公里。如果直接原路返回还有24公里。干脆，往机场方向。因为，我一直向往陌生的路上新奇的景致。
又是陌生的景致了，路上车辆行人很少，两边偶有一两处厂房，这个地方现在都属于江南产业集中区，范围不小，就是招商这一块还差点。几处十字路口的红绿灯仅仅是闪着黄灯，甚至还有没有开的。这里是属于我一个人的公园了。
再往前，越发难骑了，无论我怎么坐，向前挪，坐凳尖尖的硌，往后挪，稍宽一些，还是硌。下坡站着骑，膝盖撑着，关节也是疼，窝着身子，腰又酸麻。坏了坏了，这该如何是好？
好不容易看见了往东延伸的一条宽阔笔直的通往机场的路，再看看通向市区的路，我不想再去那边了。
回吧！看了一下地图，还有25公里。两个小时差不多吧。我准备挑最近的路。地图上是导航汽车的，它妈的还让我走高速！干脆，切换步行模式，上面显示：路程较远，建议打车。我没有理它，继续寻找有没有近路。欸！还真有呢，少了4公里。我的兴致又来了。
现在，我避开了大路，插进了乡道，现在路都是水泥路了，骑车是没有任何问题的。一路上，我看到了一家一户的炊烟升起，门口还有些谈笑的大妈大婶。上坡都很陡，我反正推行。下坡也很陡，我就骑上滑行。远远地，我望见了那个熟悉的建筑，蹲踞在齐山东麓的华盖禅寺。我离池城不远了！
往后就是熟悉的小路了，我骑骑走走，夕阳西下的平天湖，婀娜多姿，在平天半岛大酒店的路口，我拍下了这张在我看来很有意境的平天落日图。
最后三公里，我几乎是咬着牙坚持过来的。算是一种历练吧，也是一种难得的体验。以后，我想，也是很少再有这样长的骑行的经历了。车不是没有，它停在停车场一个多星期了。
华灯初上的时候，我来到了最后一段熟悉的道路，我可以闭着眼睛找到家的方向了。
回想一下本次骑行的经历，远方有目标，这是最大的动力，当然，还有两边的景致。当景致不能提升你的兴趣的时候，当你的身体渐累的时候，你就必须再找新的能够吸引你的景致，当再也无景的时候，你就要想法找捷径，当然，这种捷径是要在没有任何问题的前提下。
因为，最终，我只是要找到我的家。这个目标很简单。而最后的三公里，还是要用意志力来战胜，其实，这也不是要什么太大的意志力。
今天算是有史以来骑行最远的一次尝试。
喜欢独行，即使两个人，有时都会意见不一。不喜欢被别人左右，弄得没有了兴致再去完成一次骑行岂不误了这难得的大好春光。
上午十一点多出的门，目标是离市区不远的一处景点。在导航里查了一下，48公里。一碗青菜面，是我的早餐。
阳光很好，风也很暖和，只是去的时候逆风而行。当然，只要有兴趣的事情，什么都不是事。
一路欣赏风景，垂柳吐出了嫩黄的芽，像那刚出壳的小鸟的喙，路旁的油菜花也在春光里尽情展现她们金黄的盛装，在春风中舞动，摇摆。远远近近的鱼塘里，清波荡漾，也偶有一两条鱼儿越出水面，也是为了呼吸这酝酿在春天里的花香吧！
兴致，在随着路程渐远被腰酸背痛侵蚀了，从最初的23的时速逐渐降低到18,16甚至10，累了就坐在路旁的小草坪上休息，抽烟。呼啸而来又呼啸而去的大货车让四周的路面发出强烈的震动，是的，屁股开始发麻了。
一路上上下下，时快时慢，我期望着早点到达，我知道，这个行程对于我这个不常骑行的绝对是个不小的挑战。然而，因为有目标，现在还能坚持，至少，现在还不是问题。
一段上坡路后是一个长下坡，我试图将调过的低档换成高档，却发现调不了，是不是车子坏了？若是在这个节骨眼坏了，可就是麻烦了，因为，现在的确有些小累了，若真的调不了，那这样一路低档，何时才能到，又何时才能回到池城呢？
赶忙停车检查，还好，是装着手机架的螺丝帽抵住了调档的按钮。虚惊了一下。
上桥再左拐，就看见了路牌，目标景点就是在下一个右拐。
兴致又来了。
人不多，两边都是本地的车辆。商店门铺大都是关的。疫情的影响还没有结束吧。长江的支江就在我的面前了，水不是很盛，偶有一艘装着砂石的驳船驶过，发出“突突突”的声音。而旅游轮渡还没有开放，大喇叭里还是在播放着疫情期间的公告。左边是一条长770米的老街，从头走到尾花了我5分钟。当然，一开始我是骑行的。石板路面，震得我屁股生疼，索性推着。
问路边的小店，是否有泡面，老板娘跟几个街坊在玩牌，懒懒地说，没有。我的肚子饿了，因为现在已是下午3点多。卖江鱼的，腊肉的，生姜的，瓷器的，糖块的，门店开着，却没有顾客。我看了看那糖块，咽了咽口水。
往回走，上坡再下行，在一个十字路口旁边终于看见有炸串的，顾不上什么卫生不卫生，跟着几个小学生一起排队，买了两根豆腐干，一个鸡腿，两根海带，出了检查口就噔下身子在路旁吃了起来。不久，两手一抹嘴，喝了几口水，就坐在路旁疫情检查站的凳子上抽起了烟。谁也不认识谁，也顾不上文雅不文雅了。
快四点了，我还有40多公里的路要赶呢。
往回的路上，开始觉得屁股咯得疼得厉害，还有膝盖也是抽经般的痛。忍着，努力向前。
此时，已没有了欣赏路旁的景致的雅兴了。我只是两眼盯着前车轮，看着飞驰而过的路面，也感觉速度还行，若是稍微抬头看得远些，才发现，这个速度简直就是龟行啊，更何况不是从我身边飞驰而过的小车！
来时是13公里一休息，现在却不行了，八公里，七公里，甚至是五公里。后来，我越来越期待有上坡出现，这样我就可以推行了。因为，这个瘦弱的屁股实在是硌得疼。还有那隐隐抽筋的膝盖。
就这样五公里一歇，我甚至期望有个好心的皮卡车能载我一段，哪怕像小时候扒个拖拉机也好啊。
没有了新的景致，我越来越难以坚持。一边骑，一边回想着我以前算是骑行较长的几次经历。高二那年，向同学借了一辆自行车，从池城骑回家。那是因为有回家的渴望啊，甚至没有感到怎么累，那是因为好奇还有回家的憧憬。两次骑行太朴山，那也是因为二十多年再次踏上那段熟悉又陌生的小路。而这次呢？这两边的田野没有了更多新奇的景致，还有我劳累的身躯。
猛地，看见了路牌：距九华山机场还有七公里。路是宽阔的大路，那边也是很陌生的地方，索性下车，再次翻出高德地图，查看。从这里到机场7公里，从机场到池城27公里。如果直接原路返回还有24公里。干脆，往机场方向。因为，我一直向往陌生的路上新奇的景致。
又是陌生的景致了，路上车辆行人很少，两边偶有一两处厂房，这个地方现在都属于江南产业集中区，范围不小，就是招商这一块还差点。几处十字路口的红绿灯仅仅是闪着黄灯，甚至还有没有开的。这里是属于我一个人的公园了。
再往前，越发难骑了，无论我怎么坐，向前挪，坐凳尖尖的硌，往后挪，稍宽一些，还是硌。下坡站着骑，膝盖撑着，关节也是疼，窝着身子，腰又酸麻。坏了坏了，这该如何是好？
好不容易看见了往东延伸的一条宽阔笔直的通往机场的路，再看看通向市区的路，我不想再去那边了。
回吧！看了一下地图，还有25公里。两个小时差不多吧。我准备挑最近的路。地图上是导航汽车的，它妈的还让我走高速！干脆，切换步行模式，上面显示：路程较远，建议打车。我没有理它，继续寻找有没有近路。欸！还真有呢，少了4公里。我的兴致又来了。
现在，我避开了大路，插进了乡道，现在路都是水泥路了，骑车是没有任何问题的。一路上，我看到了一家一户的炊烟升起，门口还有些谈笑的大妈大婶。上坡都很陡，我反正推行。下坡也很陡，我就骑上滑行。远远地，我望见了那个熟悉的建筑，蹲踞在齐山东麓的华盖禅寺。我离池城不远了！
往后就是熟悉的小路了，我骑骑走走，夕阳西下的平天湖，婀娜多姿，在平天半岛大酒店的路口，我拍下了这张在我看来很有意境的平天落日图。
最后三公里，我几乎是咬着牙坚持过来的。算是一种历练吧，也是一种难得的体验。以后，我想，也是很少再有这样长的骑行的经历了。车不是没有，它停在停车场一个多星期了。
华灯初上的时候，我来到了最后一段熟悉的道路，我可以闭着眼睛找到家的方向了。
回想一下本次骑行的经历，远方有目标，这是最大的动力，当然，还有两边的景致。当景致不能提升你的兴趣的时候，当你的身体渐累的时候，你就必须再找新的能够吸引你的景致，当再也无景的时候，你就要想法找捷径，当然，这种捷径是要在没有任何问题的前提下。
因为，最终，我只是要找到我的家。这个目标很简单。而最后的三公里，还是要用意志力来战胜，其实，这也不是要什么太大的意志力。
有个这样的哲理小故事：
一位青年感觉很迷茫，于是向禅师请教。
禅师问青年：“你觉得是一锭金子好，还是一堆烂泥好呢？”
青年立即答道：“当然是金子啊！”
禅师笑了笑，继续问：“假如你是一颗种子呢？”
青年这才恍然大悟：
这个世界上并没有绝对的好与坏，看事物的角度不同，答案自然就不同。
只有真正适合你的，才是最好的。
同理，人和人之间的关系也是如此，只有三观一致才能走得到一起。
三观不同，永远不会是一路人。
01
三观不合，不相为友
《易经》有云：“同声相应，同气相求。”
志趣相投的人，自然会产生共鸣；
三观一致的人，自然会走到一起。
经历的事情越多，也越明白，人与人之间渐行渐远的根本原因，就是三观不合罢了。
还记得“割席绝交”的故事吗？
三国时，魏国的管宁和华歆是同窗好友。
管宁淡泊名利，一心钻研学问；
华歆却羡慕权势，贪图富贵。
有一次，他们同坐一张席子上读书，一个大官坐着华贵的车子路过，管宁还是像原来一样全神贯注看书，而华歆丢下了书本追出去看。
华歆回来后，管宁拔出身上的刀，把两人同坐的席子割断，淡淡地说：“从今天起，我们不再是朋友。”
《论语》中有言：道不同不相为谋，志不同不相为友。
每个人都有自己的选择，若是三观不合，彼此不能理解对方的想法，互不认同对方的观点，何必继续为友。
三观不合的两个人，就像两条相交线，走着走着分歧就会越来越明显，无论走多远都不是一条道上的人。
两个三观不合的人在一起，只会让彼此越来越累。
是的，凡是让你费力的关系，都是错的。
正所谓三观不合，不相为友。
对于那些志不同道不合的朋友，我们大可以趁早远离。
02
层次不同，不与争辩
歌德曾说过：
“一棵树上，很难找到两片相同的叶子；一千个人中，也很难找到思想情感完全相同的人。”
在这个世界上，每个人都是独立的个体，想法难免会有差异。
俗话说：
“常与同好争高下，不与傻瓜论短长。”
和三观相投的人辩论，是一种乐趣；反之，就是一种煎熬。
深以为然，永远不要和三观不同的人争辩。
话不投机半句多，和三观不同的人在一起，说多半句话都是在浪费唇舌。
庄子和惠子那段“子非鱼，安知鱼之乐”的故事，相信很多人都听说过。
庄子和惠子出游，在池塘边欣赏鱼儿。
庄子看着水里的鱼，突然兴奋地说：“鲦鱼悠然自得，这是鱼的快乐啊。”
惠子问：“你又不是鱼，怎么知道鱼的快乐呢？”
庄子回答说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼的快乐呢？”
其实，这个世界，并没有绝对的对与错。
很多时候，我们各自所站的高度不同，看问题的角度不同，想法观点自然也不尽相同。
就像村上春树说：“不是所有的鱼，都生活在同一片海里。”
对于观点的差异，不需要急着寻求对方的认可，如果盲目去争辩，只是在浪费自己的时间和精力。
《论语》有言：君子和而不同，小人同而不和。
三观不同的两个人，没必要去强求对方的认可。
三观不同，不必争辩。
三观一致的人，你不解释，他也心有灵犀；
三观不合的人，解释再多都是对牛弹琴。
03
和三观一致的人在一起，真的很重要
岳飞曾云：“欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”
没有知己，纵然弹断琴弦，也激不起一朵浪花，只是平添一抹悲凄。
朋友不在多，贵在是否能同道，是否能知心。
有时候，你是谁不重要，重要的是和谁在一起。
和三观一致的人在一起，即使什么也不说，彼此也能心领神会。
李白和杜甫相信大家都很熟悉。
他们认识的时候，两人相差十岁。
那年的李白正处在人生的谷底，庆幸的是他遇见了杜甫。
两人一见如故，欣赏彼此的才华，意气相投。
他们在精神上有着相同的默契，在三观上有着一致的思想，互相给彼此都带来了启发。
虽然两人只见面三次，却早已把对方视作知己。
他们“醉眠秋共被，携手日同行”，同往开封、商丘游历，次年他们又同游山东，一起喝酒，赋诗作歌。
三观一致的两人，就像是对方黑暗中的烛火，在人生某些迷茫的时刻，照亮对方。
有句话说得好，人生的奥妙之处就在于与人相处，携手同行。
就像韩寒曾说得那样：
一个人能走多远，要看他有谁同行；
一个人有多优秀，要看他有谁指点；
一个人有多成功，要看他与谁相伴。
和不一样的人在一起，就会有不一样的人生。
和三观相投的人在一起，真的很重要。
和三观一致人的在一起，不仅相处舒适，还会促进彼此的成长。
《千与千寻》有一段话，写得既真实又美好：
人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多路口，没有一个人可以自始至终陪你走完，你会看到来来往往，上上下下的人。
如果幸运，会有人陪你走过一段，当这个人要下车的时候，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。
因为，说不定下一站，会有另一个人会陪你走得更远。
三观相合的人会互相吸引，自然而然地聚在一起；
三观不合的人，终会渐行渐远，永远不会是一路人。
每个人的精力都是有限的，不要浪费在与你背道而驰的人身上。
正所谓朋友三千，不如知己一人。
三观不合，何必为友。
愿你早点遇到与你三观一致的人。
一位青年感觉很迷茫，于是向禅师请教。
禅师问青年：“你觉得是一锭金子好，还是一堆烂泥好呢？”
青年立即答道：“当然是金子啊！”
禅师笑了笑，继续问：“假如你是一颗种子呢？”
青年这才恍然大悟：
这个世界上并没有绝对的好与坏，看事物的角度不同，答案自然就不同。
只有真正适合你的，才是最好的。
同理，人和人之间的关系也是如此，只有三观一致才能走得到一起。
三观不同，永远不会是一路人。
01
三观不合，不相为友
《易经》有云：“同声相应，同气相求。”
志趣相投的人，自然会产生共鸣；
三观一致的人，自然会走到一起。
经历的事情越多，也越明白，人与人之间渐行渐远的根本原因，就是三观不合罢了。
还记得“割席绝交”的故事吗？
三国时，魏国的管宁和华歆是同窗好友。
管宁淡泊名利，一心钻研学问；
华歆却羡慕权势，贪图富贵。
有一次，他们同坐一张席子上读书，一个大官坐着华贵的车子路过，管宁还是像原来一样全神贯注看书，而华歆丢下了书本追出去看。
华歆回来后，管宁拔出身上的刀，把两人同坐的席子割断，淡淡地说：“从今天起，我们不再是朋友。”
《论语》中有言：道不同不相为谋，志不同不相为友。
每个人都有自己的选择，若是三观不合，彼此不能理解对方的想法，互不认同对方的观点，何必继续为友。
三观不合的两个人，就像两条相交线，走着走着分歧就会越来越明显，无论走多远都不是一条道上的人。
两个三观不合的人在一起，只会让彼此越来越累。
是的，凡是让你费力的关系，都是错的。
正所谓三观不合，不相为友。
对于那些志不同道不合的朋友，我们大可以趁早远离。
02
层次不同，不与争辩
歌德曾说过：
“一棵树上，很难找到两片相同的叶子；一千个人中，也很难找到思想情感完全相同的人。”
在这个世界上，每个人都是独立的个体，想法难免会有差异。
俗话说：
“常与同好争高下，不与傻瓜论短长。”
和三观相投的人辩论，是一种乐趣；反之，就是一种煎熬。
深以为然，永远不要和三观不同的人争辩。
话不投机半句多，和三观不同的人在一起，说多半句话都是在浪费唇舌。
庄子和惠子那段“子非鱼，安知鱼之乐”的故事，相信很多人都听说过。
庄子和惠子出游，在池塘边欣赏鱼儿。
庄子看着水里的鱼，突然兴奋地说：“鲦鱼悠然自得，这是鱼的快乐啊。”
惠子问：“你又不是鱼，怎么知道鱼的快乐呢？”
庄子回答说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼的快乐呢？”
其实，这个世界，并没有绝对的对与错。
很多时候，我们各自所站的高度不同，看问题的角度不同，想法观点自然也不尽相同。
就像村上春树说：“不是所有的鱼，都生活在同一片海里。”
对于观点的差异，不需要急着寻求对方的认可，如果盲目去争辩，只是在浪费自己的时间和精力。
《论语》有言：君子和而不同，小人同而不和。
三观不同的两个人，没必要去强求对方的认可。
三观不同，不必争辩。
三观一致的人，你不解释，他也心有灵犀；
三观不合的人，解释再多都是对牛弹琴。
03
和三观一致的人在一起，真的很重要
岳飞曾云：“欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”
没有知己，纵然弹断琴弦，也激不起一朵浪花，只是平添一抹悲凄。
朋友不在多，贵在是否能同道，是否能知心。
有时候，你是谁不重要，重要的是和谁在一起。
和三观一致的人在一起，即使什么也不说，彼此也能心领神会。
李白和杜甫相信大家都很熟悉。
他们认识的时候，两人相差十岁。
那年的李白正处在人生的谷底，庆幸的是他遇见了杜甫。
两人一见如故，欣赏彼此的才华，意气相投。
他们在精神上有着相同的默契，在三观上有着一致的思想，互相给彼此都带来了启发。
虽然两人只见面三次，却早已把对方视作知己。
他们“醉眠秋共被，携手日同行”，同往开封、商丘游历，次年他们又同游山东，一起喝酒，赋诗作歌。
三观一致的两人，就像是对方黑暗中的烛火，在人生某些迷茫的时刻，照亮对方。
有句话说得好，人生的奥妙之处就在于与人相处，携手同行。
就像韩寒曾说得那样：
一个人能走多远，要看他有谁同行；
一个人有多优秀，要看他有谁指点；
一个人有多成功，要看他与谁相伴。
和不一样的人在一起，就会有不一样的人生。
和三观相投的人在一起，真的很重要。
和三观一致人的在一起，不仅相处舒适，还会促进彼此的成长。
《千与千寻》有一段话，写得既真实又美好：
人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多路口，没有一个人可以自始至终陪你走完，你会看到来来往往，上上下下的人。
如果幸运，会有人陪你走过一段，当这个人要下车的时候，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。
因为，说不定下一站，会有另一个人会陪你走得更远。
三观相合的人会互相吸引，自然而然地聚在一起；
三观不合的人，终会渐行渐远，永远不会是一路人。
每个人的精力都是有限的，不要浪费在与你背道而驰的人身上。
正所谓朋友三千，不如知己一人。
三观不合，何必为友。
愿你早点遇到与你三观一致的人。
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