严凤英唱腔初探（节选四）
□ 申非伊
（节选自《戏如人生严凤英》公众号同名文章 ）
济霖整理
四
要唱好一个段子，准确地把握住节奏、速度，是必不可少的。节奏、速度是由环境、气氛作用于人的心情而定的。换言之，一定的节奏、速度，反映出人物的心情，创造一定的环境气氛。
从鉴赏严凤英的唱腔中，可以得到这样一个认识：她善于捕捉准确的节奏，并巧妙地运用节奏变化来渲染环境气氛，刻画人物感情，与曲作者的意图是吻合的，与乐队的配合是默契的。
下面举一些例子来说明：
抓节奏基调和总的气氛
一些生活小戏，描写一个事件，一个情节，必须抓住一个基调。《打猪草》写两个农村少男少女，在劳动中产生了一点误会，经过友好的争辩而冰释，唱着对花的山歌，高高兴兴地回家。她抓住了天真活泼、纯朴可爱的基调。《补背搭》写一对青梅竹马的干兄妹，通过补背搭沟通了相互隐藏的爱慕之情，她抓住了热情欢悦和向往的基调。《夫妻观灯》写一对年轻的农村夫妇，在灯会上的所见所闻，其中有新奇、惊讶，也有小小的不快，但总的基调的气氛仍是欢快和谐的。
通过节奏变化反映心情变化
《蓝桥会》中蓝玉莲上场自报家门的一段唱，速度稍快，节奏平稳，音色平直清淡，表现出终日劳碌虚度青春年华的压抑心情。在担水的路上，由于环境的变化，压抑的心情有所缓解，于是唱起了“报花名”的小调，随着“一子呀一哟”“咙的咙冬舍”的跳跃、跌宕，脚步显得轻快，速度虽无明显改变，却增强了节奏的弹性。音色转而明朗，透出了蓝玉莲对美好生活的渴望与追求。
《天仙配》“钟声催归”这段唱腔，有些演员无论在演出或清唱中，总爱把速度处理得很慢，似乎是“天宫岁月太凄清”的情绪延伸。而严凤英的速度处理却并不慢，尤其是开头两句还多少有些快，与众姐姐离去的速度是相同的。我以为她这样的处理很有道理。因为当时的环境是天宫钟声已敲响，大姐二姐连连催促并已带领众姐姐回去了，容不得她犹豫、仿徨，然而她对董永依然放心不下，决定再去看他一下。时间紧迫，心情急切，缓慢的速度便不能准确地反映这一特定情境。严凤英把握了此时剧中人的矛盾心理，从稍快的速度开始，直至看到董永后产生了无限同情，速度才渐渐舒缓下来。
准确的速度，反映出真实的生活(劳动)
在《蓝桥会》的结尾处，魏魁元唱:“助妹一担清泉水”，蓝玉莲接唱：“凉水上肩”，按曲作的规定是个结束句，应将速度放慢。严凤英在此处转腔极妙，似乎使人从唱腔中感觉到一担水桶压在她的肩上，那颤悠悠的扁担，既显出了重量，又显出了满怀喜悦之情。
速度的变化层次分明，合乎情理
《女附马·洞房》那段[三行]的唱腔，这段词曲俱佳的唱腔，素为人所称道，而严凤英的演唱尤令人击节赞赏。当我听过了另一些演员的演唱之后，才深深体会到她对这个唱段在速度上的处理，是十分准确而又层次分明。
这段唱在速度变化上，有三个紧要之处，一是“误你终身不是我”，这是对公主“大不该进宫来误我终身”的反应，严凤英唱时速度仍保持了公主演唱的原速，这样既符合当时的紧张气氛，又表达了冯素珍急于辨明是非的心情。二是紧接下来的十几句唱腔，从板式上要求由慢到快，因为是说理、申辩直至以死相求，这就需要演员的口齿伶俐—嘴皮子功夫，虽然这是个容易叫好的地方，但严凤英并不单纯追求剧场效果和热衷耍嘴上的技巧，而是压住速度，一字一句，清晰有力，说明自己迫于圣命无可奈何的苦衷，速度自然加快，回到了原来的速度，至“倘若公主不肯饶，我到金阶领罪刑，处死素珍……”达到了快速。……演员此时不仅要表达人物的急切心情，还要考虑到每句话的分量，如何去打动公主获得赦免。如果只顾加快，快到“糊涂一片”，观众就会出戏了。三是最后一句的“也甘心”三字，为全段的结束语，速度放慢到什么程度也值得斟酌。不放慢结不住句，而且亮高的尾音(叫好的地方)得不到充分的发挥，但拉得太宽就会失去了分寸。此处虽是唱段的结束句，但不等于这场戏已结束，因为矛盾并未解决，如果为了亮嗓子任意放慢拉长，那就妨碍了公主接唱“听她言来有道理”的速度，戏就会显得不够紧凑。
因此，我有这样的认识：这一场戏的速度基调应与公主的速度相适应，这里的公主是决定命运(解决矛盾)的关键人物，冯素珍身处险境吉凶未卜，她既不能有半点言辞上的疏忽，也不能逾越君臣名分。慢，是申诉而不是评理，快，是恳求而不是斥责，必须考虑到特定的环境、气氛、情势，准确地运用速度。
□ 申非伊
（节选自《戏如人生严凤英》公众号同名文章 ）
济霖整理
四
要唱好一个段子，准确地把握住节奏、速度，是必不可少的。节奏、速度是由环境、气氛作用于人的心情而定的。换言之，一定的节奏、速度，反映出人物的心情，创造一定的环境气氛。
从鉴赏严凤英的唱腔中，可以得到这样一个认识：她善于捕捉准确的节奏，并巧妙地运用节奏变化来渲染环境气氛，刻画人物感情，与曲作者的意图是吻合的，与乐队的配合是默契的。
下面举一些例子来说明：
抓节奏基调和总的气氛
一些生活小戏，描写一个事件，一个情节，必须抓住一个基调。《打猪草》写两个农村少男少女，在劳动中产生了一点误会，经过友好的争辩而冰释，唱着对花的山歌，高高兴兴地回家。她抓住了天真活泼、纯朴可爱的基调。《补背搭》写一对青梅竹马的干兄妹，通过补背搭沟通了相互隐藏的爱慕之情，她抓住了热情欢悦和向往的基调。《夫妻观灯》写一对年轻的农村夫妇，在灯会上的所见所闻，其中有新奇、惊讶，也有小小的不快，但总的基调的气氛仍是欢快和谐的。
通过节奏变化反映心情变化
《蓝桥会》中蓝玉莲上场自报家门的一段唱，速度稍快，节奏平稳，音色平直清淡，表现出终日劳碌虚度青春年华的压抑心情。在担水的路上，由于环境的变化，压抑的心情有所缓解，于是唱起了“报花名”的小调，随着“一子呀一哟”“咙的咙冬舍”的跳跃、跌宕，脚步显得轻快，速度虽无明显改变，却增强了节奏的弹性。音色转而明朗，透出了蓝玉莲对美好生活的渴望与追求。
《天仙配》“钟声催归”这段唱腔，有些演员无论在演出或清唱中，总爱把速度处理得很慢，似乎是“天宫岁月太凄清”的情绪延伸。而严凤英的速度处理却并不慢，尤其是开头两句还多少有些快，与众姐姐离去的速度是相同的。我以为她这样的处理很有道理。因为当时的环境是天宫钟声已敲响，大姐二姐连连催促并已带领众姐姐回去了，容不得她犹豫、仿徨，然而她对董永依然放心不下，决定再去看他一下。时间紧迫，心情急切，缓慢的速度便不能准确地反映这一特定情境。严凤英把握了此时剧中人的矛盾心理，从稍快的速度开始，直至看到董永后产生了无限同情，速度才渐渐舒缓下来。
准确的速度，反映出真实的生活(劳动)
在《蓝桥会》的结尾处，魏魁元唱:“助妹一担清泉水”，蓝玉莲接唱：“凉水上肩”，按曲作的规定是个结束句，应将速度放慢。严凤英在此处转腔极妙，似乎使人从唱腔中感觉到一担水桶压在她的肩上，那颤悠悠的扁担，既显出了重量，又显出了满怀喜悦之情。
速度的变化层次分明，合乎情理
《女附马·洞房》那段[三行]的唱腔，这段词曲俱佳的唱腔，素为人所称道，而严凤英的演唱尤令人击节赞赏。当我听过了另一些演员的演唱之后，才深深体会到她对这个唱段在速度上的处理，是十分准确而又层次分明。
这段唱在速度变化上，有三个紧要之处，一是“误你终身不是我”，这是对公主“大不该进宫来误我终身”的反应，严凤英唱时速度仍保持了公主演唱的原速，这样既符合当时的紧张气氛，又表达了冯素珍急于辨明是非的心情。二是紧接下来的十几句唱腔，从板式上要求由慢到快，因为是说理、申辩直至以死相求，这就需要演员的口齿伶俐—嘴皮子功夫，虽然这是个容易叫好的地方，但严凤英并不单纯追求剧场效果和热衷耍嘴上的技巧，而是压住速度，一字一句，清晰有力，说明自己迫于圣命无可奈何的苦衷，速度自然加快，回到了原来的速度，至“倘若公主不肯饶，我到金阶领罪刑，处死素珍……”达到了快速。……演员此时不仅要表达人物的急切心情，还要考虑到每句话的分量，如何去打动公主获得赦免。如果只顾加快，快到“糊涂一片”，观众就会出戏了。三是最后一句的“也甘心”三字，为全段的结束语，速度放慢到什么程度也值得斟酌。不放慢结不住句，而且亮高的尾音(叫好的地方)得不到充分的发挥，但拉得太宽就会失去了分寸。此处虽是唱段的结束句，但不等于这场戏已结束，因为矛盾并未解决，如果为了亮嗓子任意放慢拉长，那就妨碍了公主接唱“听她言来有道理”的速度，戏就会显得不够紧凑。
因此，我有这样的认识：这一场戏的速度基调应与公主的速度相适应，这里的公主是决定命运(解决矛盾)的关键人物，冯素珍身处险境吉凶未卜，她既不能有半点言辞上的疏忽，也不能逾越君臣名分。慢，是申诉而不是评理，快，是恳求而不是斥责，必须考虑到特定的环境、气氛、情势，准确地运用速度。
【每个小人物，都是伟大时代的奋进者——以小说《三山凹》为例解读脱贫攻坚带来的山乡巨变】一场婚礼，新娘子在半路上跟迎亲的其他男人跑了，是什么原因？三个亲如兄弟的发小，却走向不同的人生轨迹，是什么造成的……
“这场起源于贫穷、最终致富奔小康，发生在我身边的故事，时时提醒我，身处这个伟大时代，一定要把这些写下来。每个小人物，都是伟大时代的奋进者和创造者，今天，仍然需要他们投身、奉献这个伟大的时代。”长篇小说《三山凹》作品研讨会日前在京举行，作家李天岑接受记者专访时表示。
记者：《三山凹》讲了一个怎样的故事，为什么要创作这部小说？
李天岑：南阳西峡县一个企业家朋友和我聊天，说村里有三个虎年出生的兄弟比着干，比谁生意做得好、日子过得好。三个发小，是我思考创作的萌芽。但故事，却来源于我的身边经历。
我是共和国的同龄人，出生在穷乡僻壤，小时候住的是野草和泥混搭的房子，常年吃红薯，最差的一年平均一人只分到十八斤小麦，穿衣服补丁不断，很多细节都写在小说里，我亲身体验到父老乡亲不仅解决温饱问题，还过上富裕的生活。如今村子里，公路修到家门口，公交站就在村边，铁路离村子就两里路。村民们开小汽车、骑摩托车，办各种企业，大学生越来越多，文化素质都越来越高。
这一切让我不得不拿起笔来讴歌这个时代，表现改革开放和脱贫攻坚给农村带来的巨变，表现农村中涌现出来的新人新事。
《三山凹》以三个发小为原型，从改革开放前夕一直写到2019年，讲述他们的成长、困惑、拼搏，这既是个关于友情、乡情乃至大情义的故事，反映农民兄弟身上憨厚朴实的特质和励志奋进的不屈；又是个农村改革史的故事，是几个共产党员带领群众脱贫致富的分镜头。这些故事，都是时代的产物。我很幸运，创作时就像穿越了近半个世纪的时光隧道，这些人物总是跳出来，逼得我不得不写。
记者：虽是写三个发小，但作品构建的空间和时间维度都足够大，这种难度怎么克服？
李天岑：三个发小，是农民、企业家、官员，截然不同的人生轨道，但围绕他们身上的主线一直是改革开放和脱贫攻坚。虽是从三山凹村写起，但故事同时串联起黄龙镇、丰和县、南都市到深圳的故事，从乡村到县城到改革前沿，实质上反映了城乡互动、全国改革一盘棋逐步深化的历程。
改革开放的目标，是让中华民族脱贫，使国家由穷到富、由富到强。这本身就是一场摆脱贫困的斗争，给脱贫攻坚打下坚实的基础。脱贫攻坚着眼于第一个百年奋斗目标，让人民过上好日子。这反映了我们党一脉相承的为民初心和久久为功的实干精神。这条主线牢牢树在这里，就牵引着故事的走向。
比如柳大林，作为一个从农民中走出来的有知识、有理想、有情怀的官员，面临很多世情的困惑，但他做出坚守和选择，始终保持为民服务的初心和公心。再比如有情有义朴实上进的张宝山，以及很多出场不多的小人物，他们的戏都紧紧聚焦主线，正是因为这代人的奋进，才有了改革开放和脱贫攻坚带来的巨变。
记者：您经历过农民、工人、官员多种身份，为什么您的很多作品都始终聚焦农村？
李天岑：这些年我写了很多作品大多聚焦在农村，不光是因为我出生、熟悉农村，更因为农村值得深刻研究。农村始终是改革开放的前沿，从小岗村改革到现在，中国农村的面貌焕然一新。在脱贫攻坚取得重大历史性成就后，下一步要全面推进乡村振兴，任何道路都需要艰辛探索，农村还要做好产业、组织、人才的振兴。农村还将是全面深化改革的重点和重要地段。
这部作品是中国作协2020年度脱贫攻坚奔小康重要题材的重点扶持作品，还获得了十二届小说选刊的年度大奖，也体现了文艺界对这样题材的认可和重视。这些年，我发现身边的作家朋友越来越写实，越来越把笔端触及广大农村以及脱贫攻坚。比如《暖夏》《乡村第一书记》《大地》等一批写农村、脱贫攻坚的作品。如果说过去有赵树理的山药蛋派、孙犁的荷花淀派，在这个时代，也会有这样一种趋向，出现一批反映农村巨变、脱贫攻坚的，也许该称之为“新的乡土文学派”，这对农村、对时代来说都是大好事。
记者：时间跨度大，又是农村题材，您希望年轻人怎么读这部小说？
李天岑：年轻人读纸质书少了，不在于他们不喜欢读小说，而在于缺乏像当年《青春万岁》《暴风骤雨》等一批优秀作品，现在的作家担负的使命更重。
我的写作是开放式的写作，我边写边跟很多人交流，和50后、60后、70后、80后、90后乃至00后，我都问他们的意见。张宝山的形象前几章写得有人觉得单薄，后来塑造张宝山的时候，我就加大了他的分量，由一个普通农民变成积极入党带领大家一起致富，形象更为丰满。比如，最终成书的封面设计方案有两个，我一共发给不同年龄阶段31个人，结果两种方案一半对一半，我就把一个做了封面，一个做了封底。
小说结尾我写了一首山歌，“玫瑰花儿开满山”“小康日子比蜜甜”，这是历经风雨之后才能收获的别样人生。今天，为了人民更美好的生活，还要把全面深化改革进行到底。美好的未来要靠年轻人，我希望更多年轻人能够读到这本书，汲取前人的智慧、勇气和担当，心怀梦想、脚踏实地，在时代的舞台上大放光彩。（新华社）⑥
“这场起源于贫穷、最终致富奔小康，发生在我身边的故事，时时提醒我，身处这个伟大时代，一定要把这些写下来。每个小人物，都是伟大时代的奋进者和创造者，今天，仍然需要他们投身、奉献这个伟大的时代。”长篇小说《三山凹》作品研讨会日前在京举行，作家李天岑接受记者专访时表示。
记者：《三山凹》讲了一个怎样的故事，为什么要创作这部小说？
李天岑：南阳西峡县一个企业家朋友和我聊天，说村里有三个虎年出生的兄弟比着干，比谁生意做得好、日子过得好。三个发小，是我思考创作的萌芽。但故事，却来源于我的身边经历。
我是共和国的同龄人，出生在穷乡僻壤，小时候住的是野草和泥混搭的房子，常年吃红薯，最差的一年平均一人只分到十八斤小麦，穿衣服补丁不断，很多细节都写在小说里，我亲身体验到父老乡亲不仅解决温饱问题，还过上富裕的生活。如今村子里，公路修到家门口，公交站就在村边，铁路离村子就两里路。村民们开小汽车、骑摩托车，办各种企业，大学生越来越多，文化素质都越来越高。
这一切让我不得不拿起笔来讴歌这个时代，表现改革开放和脱贫攻坚给农村带来的巨变，表现农村中涌现出来的新人新事。
《三山凹》以三个发小为原型，从改革开放前夕一直写到2019年，讲述他们的成长、困惑、拼搏，这既是个关于友情、乡情乃至大情义的故事，反映农民兄弟身上憨厚朴实的特质和励志奋进的不屈；又是个农村改革史的故事，是几个共产党员带领群众脱贫致富的分镜头。这些故事，都是时代的产物。我很幸运，创作时就像穿越了近半个世纪的时光隧道，这些人物总是跳出来，逼得我不得不写。
记者：虽是写三个发小，但作品构建的空间和时间维度都足够大，这种难度怎么克服？
李天岑：三个发小，是农民、企业家、官员，截然不同的人生轨道，但围绕他们身上的主线一直是改革开放和脱贫攻坚。虽是从三山凹村写起，但故事同时串联起黄龙镇、丰和县、南都市到深圳的故事，从乡村到县城到改革前沿，实质上反映了城乡互动、全国改革一盘棋逐步深化的历程。
改革开放的目标，是让中华民族脱贫，使国家由穷到富、由富到强。这本身就是一场摆脱贫困的斗争，给脱贫攻坚打下坚实的基础。脱贫攻坚着眼于第一个百年奋斗目标，让人民过上好日子。这反映了我们党一脉相承的为民初心和久久为功的实干精神。这条主线牢牢树在这里，就牵引着故事的走向。
比如柳大林，作为一个从农民中走出来的有知识、有理想、有情怀的官员，面临很多世情的困惑，但他做出坚守和选择，始终保持为民服务的初心和公心。再比如有情有义朴实上进的张宝山，以及很多出场不多的小人物，他们的戏都紧紧聚焦主线，正是因为这代人的奋进，才有了改革开放和脱贫攻坚带来的巨变。
记者：您经历过农民、工人、官员多种身份，为什么您的很多作品都始终聚焦农村？
李天岑：这些年我写了很多作品大多聚焦在农村，不光是因为我出生、熟悉农村，更因为农村值得深刻研究。农村始终是改革开放的前沿，从小岗村改革到现在，中国农村的面貌焕然一新。在脱贫攻坚取得重大历史性成就后，下一步要全面推进乡村振兴，任何道路都需要艰辛探索，农村还要做好产业、组织、人才的振兴。农村还将是全面深化改革的重点和重要地段。
这部作品是中国作协2020年度脱贫攻坚奔小康重要题材的重点扶持作品，还获得了十二届小说选刊的年度大奖，也体现了文艺界对这样题材的认可和重视。这些年，我发现身边的作家朋友越来越写实，越来越把笔端触及广大农村以及脱贫攻坚。比如《暖夏》《乡村第一书记》《大地》等一批写农村、脱贫攻坚的作品。如果说过去有赵树理的山药蛋派、孙犁的荷花淀派，在这个时代，也会有这样一种趋向，出现一批反映农村巨变、脱贫攻坚的，也许该称之为“新的乡土文学派”，这对农村、对时代来说都是大好事。
记者：时间跨度大，又是农村题材，您希望年轻人怎么读这部小说？
李天岑：年轻人读纸质书少了，不在于他们不喜欢读小说，而在于缺乏像当年《青春万岁》《暴风骤雨》等一批优秀作品，现在的作家担负的使命更重。
我的写作是开放式的写作，我边写边跟很多人交流，和50后、60后、70后、80后、90后乃至00后，我都问他们的意见。张宝山的形象前几章写得有人觉得单薄，后来塑造张宝山的时候，我就加大了他的分量，由一个普通农民变成积极入党带领大家一起致富，形象更为丰满。比如，最终成书的封面设计方案有两个，我一共发给不同年龄阶段31个人，结果两种方案一半对一半，我就把一个做了封面，一个做了封底。
小说结尾我写了一首山歌，“玫瑰花儿开满山”“小康日子比蜜甜”，这是历经风雨之后才能收获的别样人生。今天，为了人民更美好的生活，还要把全面深化改革进行到底。美好的未来要靠年轻人，我希望更多年轻人能够读到这本书，汲取前人的智慧、勇气和担当，心怀梦想、脚踏实地，在时代的舞台上大放光彩。（新华社）⑥
#国家公祭日#【如果能穿越83年前，我愿这样救你……】那年，家破人亡，民难国殇；如今，江山锦绣，国富民强。那年乱世，对不起，我救不了你；而今现世，如果可以，我愿尽我所能去救你。一人身边战火纷飞，一人身处和平现代，我们虽处于两个年代，但是有着一样的中国心。我多希望能穿越83年前，向你伸出手……
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